E42 (Esposizione 1942) was de oorspronkelijke naam van de wereldtentoonstelling in het zuiden van Rome, die later werd gewijzigd in EUR (afkorting voor Esposizione Universale di Roma). De tentoonstelling zou plaatsvinden in 1942, ter gelegenheid van de 20ste verjaardag van de "Mars naar Rome" en om de wereld de "resultaten van goed bestuur" van het fascistische regime in Italië te laten zien. In verband met het uitbreken van de Tweede Wereldoorlog vond het niet zo plaats; enkele van de faciliteiten, aangelegd aan het einde van de jaren dertig, werden echter voltooid in de naoorlogse periode en werden aan het einde van de jaren vijftig aangevuld met sport-, hotel- en administratieve faciliteiten voor de infrastructuur van de Olympische Spelen van 1960 (waaronder de laatstgenoemde, het Pier Luigi Nervi Sportpaleis, 1958-59), vormde een nieuw gebied van Rome aan de snelweg die de stad met de zee verbond. Tegenwoordig bekend als EUR (hoewel de moderne officiële naam "quartiere Europa" is), is het gebied een belangrijk zakelijk, commercieel en cultureel centrum en fungeert het, in tegenstelling tot het historische stadscentrum, als een gratis platform voor de uitvoering van moderne architecturale projecten: nu werken hier bijvoorbeeld Renzo Piano en Massimiliano Fuksas.
In 1935 legde de gouverneur van Rome, Giuseppe Bottai, bij Mussolini het idee voor om een wereldtentoonstelling in de hoofdstad te organiseren, die de Italiaanse natie en het fascistische regime zou verheerlijken. Mussolini vond het een goed idee, onder andere omdat het mogelijk zou zijn om de 20ste verjaardag van de "Mars naar Rome", de zogenaamde "fascistische revolutie", voor de hele wereld te vieren. In 1936 werd de locatie voor de tentoonstelling goedgekeurd en werd Vittorio Cini benoemd tot algemeen secretaris. Vervolgens organiseerden ze tal van architectuurwedstrijden, voerden ze actieve reclame- en propaganda-activiteiten uit. Academicus Marcello Piacentini, de maker van de zogenaamde. De "littorio-stijl", het verfoeilijke "vereenvoudigde neoclassicisme"; hij verzamelde echter een team van jonge architecten uit verschillende regio's van het land, apologeten voor de "moderne beweging", die in Italië "rationalisme" werd genoemd. Verantwoordelijk voor de planning van het gebied, behalve Piacentini, waren:
Giuseppe Pagano uit Turijn, een ervaren modernist, uitgever van het tijdschrift Casa bella, auteur van talrijke projecten die in verschillende steden in Italië zijn geïmplementeerd, waaronder de Faculteit der Natuurkunde van het complex van de La Sapienza Universiteit van Rome (1934);
Luigi Piccinato, Romeinse architect, auteur van de beroemde Sabaudia - het meest opvallende voorbeeld van stadsplanning in de richting van modernisme in Italië;
Luigi Vietti, auteur van een van de meest opvallende werken van rationalisme - de passagiershaven in Genua (1932), co-auteur van Giuseppe Terragni;
Ettore Rossi, minder bekende maar getalenteerde architect, co-auteur van de beroemde rationalist Liugi Moretti.
Architecten met verschillende stilistische voorkeuren werkten ook aan de projecten van individuele gebouwen, maar op een min of meer uniforme manier: voldoen aan de eisen van complexe constructie. Zo zijn de basiliek van Sint Peter en Paul (1938-1955) van de traditionalistische architect Arnaldo Foschini en het exedra-gebouw (1939-1943) van de neoclassicist Giovanni Muzio niet in tegenspraak met het postkantoor (1937-1942) van de BBPR-rationalist. groep en het congresgebouw (1937-1954), voormalig voorzitter van de Beweging voor Hedendaagse Italiaanse Architectuur (MIAR) Adalberto Libera. Het meest illustratieve voorbeeld van een dergelijk stilistisch fenomeen is het Palace of Italian Civilization (1937-1952) van Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini en Mario Romano, het zogenaamde "Colosseo quadrato" ("Square Colosseum"), een soort merk van het gebied en de Italiaanse architectuur uit de tijd van Mussolini. Op deze manier werd de E42 een voorbeeld van samenwerking en compromis tussen de historiserende beweging en de "moderne beweging". Bovendien zijn deze twee trends uit de jaren dertig. reageerden met elkaar en het resultaat was een soort herkenbare architectuur met complexe stilistische attributie.
Naast gebouwen heeft het "tijdperk van de bouw van de Wereldtentoonstelling" een groot aantal concurrerende projecten nagelaten - goedgekeurde maar niet-gerealiseerde objecten. Een van de meest opvallende voorbeelden van deze niet-belichaamde ideeën is de boog van de architect Adalberto Lieber, ontworpen in 1939; haar afbeelding verscheen zelfs op de officiële reclameposter voor de Wereldtentoonstelling.
En vandaag is er een voorstel gedaan om dit project uit te voeren. Het idee van de "restauratie" werd geuit door de plaatsvervanger van de Democratische Partij Fabio Rumpelli en heeft al voor controverse gezorgd in de professionele omgeving van architecten en architecten. Vier gezaghebbende architectuurhistorici spraken ook over deze kwestie: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore en Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, hoogleraar restauratie aan de Universiteit van Roma Tre, architect, historicus, beroemd figuur in de 'plastische chirurgie' van monumenten en museumificatie van erfgoed ('The Return of Beauty' is de titel van een van zijn laatste werken) sprak in favor: “Het doel is om, voor zover mogelijk, de geconcipieerde uitstraling van de EUR te ontdekken, lijkt me interessant. De EUR is een mythe voor buitenlanders, het wordt beschouwd als een soort openluchtmuseum van de architectuur uit de jaren dertig”, zegt de restaurateur, maar als professional twijfelt hij aan de mogelijkheid van een authentieke uitvoering:“En de boog is een prachtig staaltje architectuur. Het probleem is dit: is er een plaats waar het moet worden neergezet … De grammatica van het project vereist dat het wordt opgericht op de plaats die door het project wordt beoogd (niet meer en niet minder, waar de Pier Luigi Nervi Palace of Sports zich nu bevindt), en dit is niet gemakkelijk."
Ook het voormalig lid van de gemeenteraad voor cultuur, Renato Nicolini, twijfelt. Als historicus maakt hij zich zorgen over de historische waarheid: “… We hebben het over bouwen volgens moderne technologieën, maar de waarde van de boog is dat hij is ontworpen volgens de technologieën van begin jaren '40. Een goed idee kan in nutteloze kitsch veranderen. " Nicolini is ook tegen toeristische speculaties over historische en politieke onderwerpen: "… Er is een groot deel van het project van het E42-complex dat niet is uitgevoerd, wat is, we moeten behouden blijven, maar het heeft geen zin om er een tentoonstelling over het thema Rome Mussolini."
Het idee van Giorgio Muratore, professor aan de Universiteit van Rome La Sapienza, de auteur van talrijke werken over de geschiedenis van de architectuur van de twintigste eeuw, acht het idee absurd. Met zijn gebruikelijke polemische ijver zei de professor dat hij liever commentaar zou geven op Godzilla. "Alles heeft zijn tijd", zei hij, "deze boog symboliseerde de Italiaanse realiteit van die jaren, het is absurd om voor te stellen om hem vandaag te bouwen. Moet je een geest oproepen? ' De architect per natura, Muratore, probeerde het voorstel te conceptualiseren: “In plaats daarvan moet je, aangezien moderne technologieën het toelaten, nadenken over een virtuele boog, immaterieel, gemaakt van licht. Het zou een voorstel zijn om over te speculeren. '
Het idee overtuigt helemaal niet Giorgio Cucci, professor in de geschiedenis van de moderne architectuur aan de Universiteit van Roma Tre, secretaris van de Academie voor Kunsten van St. Luke, specialist in het werk van Libera. Hij maakt zich, net als Nicolini, zorgen over de historische waarheid, hij wil, net als Muratore, geen seances, bovendien herinnerde de professor eraan dat de Libera-boog al in de jaren vijftig werd uitgevoerd door Ero Saarinen in St. Louis. Het is de Jucci niet duidelijk waarom Rumpelli met zijn voorstel kwam; hij legt uit: “De boog had, toen hij werd bedacht, een zeer grote symbolische en politieke betekenis, en belichaamde de mythe van de [Italiaanse] overheersing in de Middellandse Zee. Waarom zou je het vandaag bouwen als de context grondig is veranderd?"
Afgevaardigde Rumpelli, uit wiens mond het voorstel kwam, is een ‘rechtse’ theoreticus van de stedenbouw, een verdediger van het historisch erfgoed, vooral van de architectuur van de twintigste eeuw en vooral van het interbellum. Hij staat bekend om zijn architectonische veldslagen: tegen de wederopbouw van het sportcomplex "Foro Italico" ("Italian Forum"; eerder - Foro Mussolini, 1928-1938, architect Enrico Del Debbio met medewerking van Luigi Moretti), die voorziet in de vernietiging van het interieur met monumentaal en decoratief ontwerp 1930 -x jaar, en ook - tegen de bouw van een wooncomplex voor 20 duizend mensen nabij de Via Appia. Bovendien werd hij beroemd als een strijder voor het behoud van traditionele Romeinse winkels - "de laatste haard van" italianità "(Italiaans karakter)" en de initiator van de beweging van de Chinese markt vanaf de Esquilijnse heuvel. Een van de laatste sensationele discussies, waaraan Fabio Rumpelli deelnam, was de controverse over de sloop van de wolkenkrabbers door de architect Cesare Ligini, gebouwd voor de Romeinse Olympische Spelen-60 in EUR, en de bouw van de Nuvola (Cloud) -complexen door Massimiliano Fuksas en Casa di Vetro "(" Glazen Huis ") Renzo Piano: de plaatsvervanger was sterk gekant tegen moderne ingrepen in de bestaande gebouwen en voor het behoud van het naoorlogse erfgoed.
Deze plaatsvervangend architect streeft ernaar de Eeuwige Stad te behouden. Een speciale houding ten opzichte van culturele waarden hoort bij de aard van elke Italiaan, het zit al in het bloed bij de geboorte. De cultuur van het museum en de antiekwinkel dateert van twee millennia terug. Hier wordt de afdeling kunstgeschiedenis "Geschiedenis en behoud van artistiek erfgoed" ("Storia e conervazione del patrimonio artistico") genoemd. Alleen hier krijgen Mussolini's woorden "troppo moderno" ("te modern") over individuele projecten voor de E42 een speciale connotatie. Het belangrijkste hier is om "te modern" te behouden en te voorkomen: de jaren zestig, vergeleken met het eerste decennium van de 21ste eeuw, zijn al "patrimonio artistico", piano en fuksa's zijn "troppo moderno". Maar als er een project uit 1939 is, spreekt alles natuurlijk in zijn voordeel, maar in vergelijking daarmee blijkt het troppo moderno Nervi Sports Palace - trouwens een tijdgenoot van Libera …
Soms lijken de opvattingen van Rumpelli over stadsplanning op het bouwbeleid van Rome de Derde: “… de boog - wat belangrijk is - moet worden geïmplementeerd in overeenstemming met het Libera-project, maar volgens de nieuwste technologieën, met het geld van investeerders, sommigen hebben al interesse getoond. Het zal niet alleen een indrukwekkende geometrische vorm zijn, maar het zal ook een eigen functie hebben - bijvoorbeeld een "daktuin".
Het idee om eind jaren dertig een boog te bouwen in het moderne Rome is pretentieus en tendentieus. De implementatie van Leonidovs Volkscommissariaat voor Tyazhprom zou gunstig kunnen worden voor deze onderneming, met het verschil dat de EUR-regio aan de periferie ligt en geen historische gebouwen omvat (het concept van 'historische gebouwen' in Italië breidt zich echter uit langs de pijl). van de tijd naar de huidige dag). Of is dit al een voorbeeld van de museificatie van de 20e-eeuwse architectuur, die nu al als het verleden begint te worden gezien? Of speculatie over de romantische bedoelingen van het modernisme, "verbeterd en aangevuld" met parkeerplaatsen, cafés en trendy winkels? Of een uiting van wijdverbreide belangstelling voor totalitaire regimes? Moskou Hotel, Tempelhoff Airport?
Dergelijke voorstellen helpen om de essentie van zowel de architectuur van de jaren dertig, die zijn betekenis verliest zonder contextuele "vulling", en onze tijd, die uit angst zijn originaliteit te verliezen, naar het Italiaans, Sovjet, Amerikaans, Frans, enz. Kijkt. vooroorlogse ansichtkaarten en posters met gezichten die gloeien van het geluk van het bezitten van eau de cologne of sigaretten, de hoogste gebouwen, de snelste auto's, en plotseling weer gelooft dat de foto de beste van de wereld is en dat was hij echt, maar iets weerhield hem ervan leven tot op de dag van vandaag, en vandaag kan gerechtigheid worden hersteld - dankzij investeerders, nieuwe technologieën en financiële voordelen die de stad en de wereld in de gerealiseerde vorm een onvoltooid of nog onvoltooid meesterwerk zullen opleveren.
De auteur van de gigantische Boog zelf, Adalberto Libera, zei het volgende: "In de EUR, dat zelfs vandaag de dag het kerkhof van onze hoop lijkt te zijn, heeft iedereen zoveel mogelijk verloren".
Geschiedenis referentie
1937–1940 - Ontwerp van de symboolboog voor de E42 in Rome. Boog. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
De boog zou een echte uitdaging zijn voor moderne bouwtechnologieën. Tijdens het ontwerp van de Wereldtentoonstelling E'42 werden verschillende opties voor de locatie naar voren geschoven, maar altijd op de Via Imperiale (nu Cristoforo Colombo), de centrale as van het complex, als een soort poort naar Rome vanaf de zijkant van de snelweg die vanaf de zee leidt. In de eerste projecten (circa 1937) bevond het zich aan de ingang van E'42 vanaf de stadszijde, vervolgens, volgens het plan van 1938, naast het meer, als een omlijsting van het Paleis van Water en Licht, als een enorme architectonische regenboog. Voor het eerst in Libera's werk verschijnen afbeeldingen van de boog in de eerste schetsen voor het E'42-complex (1930-1931) en vervolgens in het project van het Paleis van Italiaanse beschaving (1937). Talrijke versies van het boogproject uit 1939 demonstreren de zoektocht naar een optimale technische oplossing. Met een constante en variabele doorsnede, tape, kruis, met een ovale doorsnede - maar altijd zonder decoratief ontwerp, gemaakt van ongewapend beton met een behandeld oppervlak, met een boogdiameter van 200 m. Dan het bedrijf Nervi & Bartoli bood twee versies van deze structuur aan: gemaakt van gewapend beton of geprefabriceerde betonnen segmenten … Tegelijkertijd onderzocht een andere ontwerpgroep (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) de mogelijkheid om een boog uit metaal op te richten: de commissie koos de vorm van de Libera-Di Bernardino-boog, maar gaf de voorkeur aan metaal als materiaal. Als resultaat zijn er twee groepen ontstaan: een - bestaande uit architecten (Libera, Ortenzi, Pascoletti), de andere - technisch (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Het team van Lieber werkte aan de formele kant van het project, terwijl de andere op zoek was naar een technische oplossing. De Commissie keurde het voorstel goed om de boog te implementeren als een constructie van staal bekleed met een aluminiumlegering: voornamelijk omdat het project voorzag in het gebruik van uitsluitend Italiaanse materialen. De ontwikkeling van het project ging door tot 1941, in de loop van de loop werd de diameter van de boog vergroot tot 320 m, en naarmate de techniek werd gekozen voor aluminium stempelen (Avional D aluminium), en ook een model van een van de segmenten op ware grootte werd uitgevoerd. Deze Romeinse boog is nooit gebouwd, maar de wens om het idee uit te voeren ontstaat van tijd tot tijd. Een voorbeeld is de beroemde "Gateway Arch" van Ero Saarinen in St. Louis, Missouri (project 1947-1948, implementatie 1963-1965).
Het project van de boog, waarvan wordt voorgesteld dat het vandaag in Rome wordt gerealiseerd, dateert uit 1939. Op de heuvel waar de Pier Luigi Nervi Palace of Sports zich nu bevindt, was het aan het eind van de jaren dertig de bedoeling om een gebouwfontein (het Paleis van Water en Licht) te bouwen, die een enkel complex zou vormen met de boog. Het paleis moest de vorm hebben van de basis van de exedra met uitzicht op het meer. Het architectonische ontwerp van de hellingen van de heuvel en het nabijgelegen park werd ook geïmpliceerd. Boven het gebouw in het midden van dit ensemble, op zijn koepel, zou een 30-puntige ster opkomen, die zowel de rol van een fontein als een zoeklicht speelde: hij straalde lichtstralen en waterstralen uit, die samenvloeiden in een waterval, zou het water van het meer voeden. Dus als we kijken naar de ontwerptekening, vermoedelijk gemaakt door Stefania Boscaro, lijkt de boog die achter het paleis is opgetrokken een echte regenboog te zijn, gecreëerd door water en het licht van de stralen van een ster.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 07.16.1903 - Rome, 03.17.1963), architect, een van de meest prominente vertegenwoordigers van de architectuur van het rationalisme in Italië, ik half. XX eeuw. Studeerde aan de Faculteit Architectuur, Universiteit van Rome. In 1927 trad hij toe tot de eerste vereniging van rationalistische architecten "Gruppo7", nam deel aan het ontwerp van de Weissenhoff-nederzetting in Stuttgart, in 1930 richtte hij M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Italiaanse Beweging voor Rationele Architectuur), een van de organisatoren en deelnemer van de Eerste (1928) en Tweede (1931) "Tentoonstellingen van Italiaanse Rationele Architectuur". Hoofdgebouwen: Postkantoor in Via Marmorata, 1933, Rome; Italiaans paviljoen op de Wereldtentoonstelling in Brussel, 1935; Congrespaleis, 1937-1954, EUR, Rome; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Olympisch dorp, 1958-1959, Rome.
