Op de eerste dag van het festival overhandigde het hoofd van KCAP Kes Christians de publicatie van het Strategisch Masterplan van Perm aan de gouverneur van het Perm-gebied en de burgemeester van Perm. Dit project maakt deel uit van een ambitieuze en hoogst ongebruikelijke missie van gouverneur Oleg Chirkunov, burgemeester Igor Shubin en senator Sergei Gordeev enkele jaren geleden - om van Perm de culturele hoofdstad van het land te maken. De stad begon een nieuwe rol voor zichzelf te ontwikkelen in 2007, toen C: SA voor Perm de eerste internationale wedstrijd organiseerde met deelname van Peter Zumthor zelf in de jury, voor het project voor de wederopbouw van het gebouw van de Perm Picture Gallery; de wedstrijd bleken echter twee winnaars te zijn en de zaak ging niet verder. Toen, in 2008, bracht de Moskou-galeriehouder Marat Gelman eerst de tentoonstelling "Russian Poor" naar Perm en exposeerde deze in het gebouw van het voormalige River Station, en aanvaardde vervolgens de functie van directeur van het PERMM Museum of Contemporary Art in dit gebouw. De regionale leiding, meegesleept door de nieuwe ideologie, begon geld toe te wijzen voor spraakmakende tentoonstellingsprojecten en internationale architectuurwedstrijden. Er is een centrum voor hedendaagse kunst ontstaan in het PERMM Museum in het River Station-gebouw, en een nieuw informatieproject van Marat Guelman "Salt" is in het netwerk verschenen. En tot slot, in het voorjaar, werd een wedstrijd uitgeschreven voor de bouw van een nieuw podium en de reconstructie van het gebouw van het Perm Theater.
Maar het meest ambitieuze van de plannen van de Perm-leiding is natuurlijk het masterplan voor de stadsontwikkeling, in opdracht van het bekende Nederlandse bureau KCAP in 2007. Kes Christians sprak uitvoerig over hem tijdens zijn lezing op de openingsdag van de Biënnale. Het hoofd van KCAP kwam voor het eerst met zijn studenten naar Perm en bestudeerde de stad enkele maanden, observeerde de plaatselijke "stedelijke anarchie" en bedacht manieren om deze te overwinnen. Hierdoor stond KCAP volgens de architect voor twee hoofdtaken. De eerste is om de toestand van een gesloten stad te overwinnen. Het punt is niet alleen dat in de Sovjettijd politieke gevangenen naar Perm werden verbannen en dat na de oorlog zware industriebedrijven werden geëvacueerd. Nu - zegt de architect, dit is een stad van architecturale willekeur, "zoals overigens heel Rusland." Er zijn veel omheinde monofunctionele ruimtes, zoals overheidsinstanties, ziekenhuizen, instituten - elk achter een eigen hekwerk en met één toegangsas. Kees Christians is ervan overtuigd dat de stad een multidirectionele structuur moet aanleggen; met andere woorden, om zijn ruimte, vooral in het centrum, te "verdichten" met veel extra functies en ze open te maken.
De tweede taak is om het juiste gebruik van middelen vast te stellen. Het conceptuele uitgangspunt van het Perm-masterplan is dat je het kwaliteitsprobleem niet kunt oplossen door simpelweg toe te voegen, in te vullen, enzovoort. Nu in Perm is het evenwicht tussen middelen en het vermogen om ze te onderhouden verstoord. Het watervoorzieningssysteem zou bijvoorbeeld voldoende zijn voor anderhalf van dergelijke steden, maar het werkt alleen probleemloos in het centrale deel. Er zijn rijke groene bronnen, maar de stad ziet er ongemakkelijk uit. Het is niet nodig om over een belangrijk historisch en cultureel erfgoed te praten.
Optimaliseren Kees Christians biedt niet alleen het gebruik van middelen, maar ook stedelijke ontwikkeling. Hij pleit voor consolidatie van de stad in plaats van wildgroei. Vandaag wordt 40% van het stedelijk weefsel afgebroken, waardoor er voldoende ruimte vrij komt voor de transformatie van wijken: nieuwe gebouwen mogen de grenzen van de bestaande niet overschrijden. Zo streeft Kes Christians naar de dichtheid die nodig is voor de volwaardige economische ontwikkeling van de stad, vooral in het centrum. Om dezelfde reden verzet hij zich fundamenteel tegen de ontwikkeling van de stad aan beide oevers van de Kama. Voor dit punt van het KCAP-masterplan bekritiseerden Perm-architecten het vooral en kwamen tot beschuldigingen van onprofessioneel handelen. Kees Christians benadrukte echter dat het idee om een stad op twee banken te ontwikkelen een absolute illusie is; om de twee banken volledig onder de knie te krijgen en net als Parijs of Londen te zijn, heeft Perm minstens 200-400 jaar nodig. Tegenwoordig dreigt de voltooiing van nieuwe microdistricten en verdere groei in breedte met de bouw van multifunctionele hoogbouwcomplexen aan de periferie alleen met nieuwe files.
In tegenstelling tot een masterplan is een masterplan geen normatief document en is het minder gedetailleerd dan een masterplan zou moeten zijn. Masterplan is eerder een soort filosofische of politieke doctrine van de toekomstige ontwikkeling van de stad. Wanneer het wordt "overgedragen" naar het masterplan, zal het natuurlijk enigszins veranderen. Maar hoe dan ook, zo'n ernstige inmenging in het bestaande stedelijke weefsel, sociale en andere processen, het is moeilijk om wortel te schieten, zoals de architecten zelf opmerkten, het is noodzakelijk om het met de precisie van een chirurg te snijden. Hoe je dat doet? Kes Christians ziet twee manieren om de stad te beïnvloeden. De eerste is "van bovenaf", d.w.z. een administratief besluit, bijvoorbeeld om een dubbel massief naast de tramsporen te nemen en te tekenen zodat deze niet geblokkeerd worden door auto's, enz. vechten voor de efficiëntie van het openbaar vervoer. De tweede methode is "punt", of de constructie van individuele belangrijke objecten die om zichzelf heen enkele enclaves van cultuur vormen. Er zijn de afgelopen jaren al drie van dergelijke pogingen geweest - volgens het aantal internationale wedstrijden: voor het project van het Perm Museum of Contemporary Art, de reconstructie van het River Station en het Opera en Ballet Theater. De resultaten van de laatste twee, die al bij KCAP te zien waren, worden op de beurs gepresenteerd. Daarnaast worden op basis van het masterplan al wedstrijden voor individuele microdistricten gehouden; één project is gemaakt door hetzelfde KCAP en is ook te zien in de CHA.
In 2010 start de wederopbouw van de Perm-dijk. KCAP bedacht om het multifunctioneel te maken op een Europese manier, met een museum, park, sportterreinen. Nu wordt de dijk door de spoorlijn van de stad afgesneden - de Nederlanders stelden voor om er een aantal zogenaamde "Connectors" - indrukwekkende passages boven de lijn met liften en winkelpanden. Het initiatief werd ondertussen bekritiseerd door de gemeenteraad van Perm, die de trappen met negen verdiepingen en de bruggen als een bedreiging beschouwde voor het bestaande bouwensemble van de 19e-20e eeuw. met de kathedraal. Dit is verre van het enige geval van een botsing tussen KCAP en een plaatselijke architectonische werkplaats, die zich heeft aangesloten bij de ideologische oorlog tussen "lokale" en "buitenlandse" culturele figuren. Eerlijkheidshalve moet worden opgemerkt dat er inderdaad controversiële plekken zijn in het Nederlandse project - bijvoorbeeld de wens om van Perm een compacte stad te maken door de erkende Russische architect en stedenbouwkundige Alexander Vysokovsky (die ook werkte aan stedenbouwkundige ontwikkeling). projects for Perm) beschouwt het als een illusie: Perm zal nooit zo zijn, omdat. de stad is al slungelig, uitgestrekt langs de oever van de Kama.
Al deze bijzonderheden doen echter niets af aan het belangrijkste - een uniek voor Rusland precedent van samenwerking tussen vooraanstaande architecten en lokale autoriteiten, bereid om een extra last te aanvaarden in de vorm van nieuwe landschapsgebieden van het gemeentefonds ten gunste van de stad. Voorlopig ziet alles er in ieder geval precies zo uit. En het is niet uitgesloten dat als het zo gaat, Perm Moskou, Sint-Petersburg en Nizhny zal "overtreffen" en de eerste stad in Rusland zal worden, uitgerust in een Europese stijl.
