Het tijdelijke zomerpaviljoenprogramma van de Serpentine Gallery begon in 2000 en fungeerde lange tijd in Kensington Gardens in het centrum van Londen als een ruimtelijk analoog van de Pritzker Prize: dezelfde eersterangssterren die de lijst van laureaten haalden, namen eraan deel.
Het doel van deze onderneming van de voormalige directeur van de galerie, Julia Peyton-Jones, was om het publiek de werken te laten zien van uitstekende architecten die nog niets in Engeland hebben gebouwd - om een soort berisping te uiten aan lokale klanten die niet uitnodigen deze meesters om samen te werken. Maar steun voor Frank Gehry, Jean Nouvel, Oscar Niemeyer, Rem Koolhaas en anderen was nauwelijks nodig - zoals Zaha Hadid, met wie het project in 2000 begon: ze stond toen op de drempel van haar wereldwijde bekendheid.
Enkele jaren geleden verlegde het programma, dat tegen die tijd 'navolgers' over de hele wereld had voortgebracht, de focus naar jonge en getalenteerde architecten, hoewel er onder de namen die voor het grote publiek 'ontdekt' moesten worden, behoorlijk 'stellaire' waren. , en zo bekend - Bjarke Ingels, So Fujimoto, Junya Ishigami.
Het was Ishigami die de Serpentine vorig jaar wat problemen bezorgde toen bleek dat onbetaalde stagiaires ook aan zijn Londense project werkten - een gangbare praktijk in Japan, sterk veroordeeld in de westerse wereld - en in het algemeen is de situatie op zijn kantoor verre van humaan. Tegelijkertijd nam Peyton-Jones 'opvolger Yana Peel dringend ontslag uit de functie van directeur, die de schuld kreeg van de verkoop van programma's voor het bespioneren van ongewenste programma's aan ondemocratische regimes.
Daarom is er in 2019 uitgebreid gediscussieerd hoe het programma van de zomerpaviljoens echt relevant kan worden gemaakt, in lijn met de agenda die sinds 2000 veel is veranderd. Het sponsorbudget is niet groot, maar niet klein, en de aandacht van de pers en het publiek in het algemeen is enorm, dus tijdelijke structuren in Kensington Garden kunnen helpen bij het verspreiden van vooruitstrevende ideeën - architecturaal en publiek.
Blijkbaar hoorde het management van de galerie de critici maar al te goed: het volume van de "voortgang" in het project voor de zomer van 2020 is verbazingwekkend - evenals de scherpe wending van klanten naar alle relevante onderwerpen tegelijk.
Het is ongetwijfeld heel belangrijk om jonge architecten te ondersteunen, en ook vrouwelijke architecten, maar het uitnodigen van drie 29-jarige Zuid-Afrikaanse autochtonen met een multiculturele achtergrond, Counterspace in Johannesburg, grenst aan parodie. Hun project doet denken aan milieuproblemen - het zal worden gemaakt van K-Briq-blokken, 90% van het bouwafval en geproduceerd zonder te bakken, waardoor hun ecologische voetafdruk 10 keer kleiner is dan die van bakstenen (dit is een uitvinding van een Schots bedrijf
Kenoteq). Er zal ook natuurkurk worden gebruikt, wat doet denken aan het paviljoen van 2012 van Jacques Herzog, Pierre de Meuron en Ai Weiwei.
Volgens de maatschappelijk verantwoorde intentie van de auteurs zal de constructie van 2020 een weerspiegeling zijn, een afdruk van plaatsen in Londen, nauw verbonden met migranten die daar wonen en andere "perifere" gemeenschappen. Deze "collage" zal geleidelijk vorm krijgen: verschillende kleine onderdelen ervan zullen in verschillende wijken van Londen worden geplaatst en er zullen enkele evenementen voor buurtbewoners worden gehouden, en pas daarna worden ze verbonden met het paviljoen. Alle onderdelen zullen verschillen in kleur en textuur, er zullen "pauzes" tussen zitten: dit alles zal helpen om erachter te komen welke plaats in de Britse hoofdstad dit of dat onderdeel vertegenwoordigt.
Het paviljoen is te bezoeken van 11 juni tot 11 oktober 2020 in Kensington Gardens naast het hoofdgebouw van de Serpentine Gallery. Overdag zal het, net als voorgaande jaren, functioneren als openbare ruimte en café en 's avonds zijn er concerten, discussies, optredens. Na het einde van het seizoen wordt het ontmanteld en op een veiling verkocht, de opbrengst gaat naar de ontwikkeling van de galerie (hetzelfde was het lot van de vorige paviljoens).
