De geschiedenis van dit project gaat bijna tien jaar terug. De bouwinvesteerder, United Finance and Construction Corporation (UFC), verwierf het landperceel aan de Tverskaya-straat eind jaren negentig, en begin 2000 was Evgeny Gerasimov al begonnen met werken aan de architecturale en planningsoplossing voor het toekomstige elitecomplex.. Niemand twijfelde eraan dat dit precies elite-woningen hadden moeten zijn - het huis ligt op vijf minuten van het Tauridepaleis, de tuin en iets verder van de Smolny-kathedraal, dat wil zeggen in het meest historische deel van Sint-Petersburg. Toegegeven, in de Sovjettijd was hier geen huisvesting - het huis werd gebouwd op het grondgebied van de voormalige Avtoarmatura-fabriek, waarvan KGIOP de gebouwen mocht slopen. Het is ook opmerkelijk dat direct tegenover - aan de Tverskaya-straat 6 - dezelfde investeerder een ander perceel bezit, waarop ook een door Gerasimov ontworpen woongebouw is gebouwd. Om verschillende redenen, waaronder de crisis en de grillen van de bouwmarkt, werd huisnummer 6 later ontworpen, maar eerder gebouwd dan zijn tegenhanger.
Het fundamentele verschil tussen de tegenover elkaar gelegen percelen was dat het betreffende huis 1A zich tussen twee bestaande historische gebouwen bevindt, en huis 6 bevindt zich eigenlijk op de hoek, naast de Old Believer Church of the Sign, wit en piramidaal. enorm, zoals suikerkop. De kerk werd aan het begin van de 20e eeuw gebouwd door de architect Dmitry Kryzhanovsky in Art Nouveau-stijl. De gebouwen van Evgeny Gerasimov omringen het nu aan twee kanten: het eerdere huisnummer 6 weerspiegelt het met zijn gebogen glazen erker, en huisnummer 1A heeft geen plastische interactie met het monument van een eeuw geleden, het staat gewoon, bijna tegenover, en reageert niet bijzonder op de kerk. Maar hij heeft nog een buurman - de dichtstbijzijnde aan de linkerkant, het flatgebouw van I. I. Dernova, beter bekend als het ‘Huis met een toren’, is dezelfde waar Vyacheslav Ivanov woonde en de zogenaamde Ivanovwoensdag doorbracht. Architectonisch is dit huis interessant als voorbeeld van een geslaagde combinatie van ingetogen eclecticisme en moderniteit. Volgens Evgeny Gerasimov bleek deze buurt voor hem doorslaggevend. Het 'Huis met een toren' plaatste de hoogte van het gebouw in aanbouw in de buurt, en het thema van erkers, en de algemene stijl van het huis, dat netjes, bijna honderd jaar geleden, zijn hoofdgevel in de rode lijn bouwt van de straat.
En wat een façade! Het is bedekt met een brute, zeer reliëf grijze rustieke vacht. Het rotsachtige reliëfoppervlak wordt afgewisseld met gestreken plooien van gepolijste steen en glanzend glas, terwijl grote hoekige erkers over het trottoir hangen. Dit alles is vooral 's nachts indrukwekkend, wanneer de ruwe rustieke achtergrond wordt geaccentueerd door de achtergrondverlichting.
Het prototype van de gevel is vrij duidelijk: dit zijn appartementsgebouwen in de Art Nouveau-stijl, of liever de "Noordelijke Art Nouveau", of beter gezegd een heel romantisch (misschien wel het meest romantische) huis van St. Petersburg Art Nouveau in zijn " noordelijke "variëteit -" Huis met uilen "aan de Petrogradskaya-zijde, het is hetzelfde appartementencomplex van Tatiana Putilova, gebouwd door de architect Ippolit Pretro in 1907. De overeenkomsten zijn duidelijk: de harde grijze kleur en ruwe oppervlakken van de muren, grote ramen met hoge trapeziumvormige uiteinden, plus nog een detail - bruine banden met een grappig patroon, in het onderste deel van het frame zijn breed en in het bovenste deel van het glas zijn gebroken in een raster van kleine vierkantjes. De drie genoemde elementen zijn voldoende om te begrijpen dat de nieuwe gevel van Yevgeny Gerasimov verwijst naar een bepaald (mogelijk het beste in de stad) monument van de "Noordelijke Art Nouveau". De architect legt zijn voorkeur uit voor deze specifieke, de meest strenge, koude, maar Wagneriaans geïnspireerde variant van Art Nouveau: "… Ik wilde architectuur aanpassen aan onze tijd, maar het lijkt me nogal hard en in sommige opzichten zelfs meedogenloos."
Er zijn echter meer verschillen dan overeenkomsten - sprekend over zijn nieuwe gebouw benadrukt de architect ook dat hij niet "Art Nouveau in zijn puurste vorm wilde maken", en streefde naar een meer "vrije en moderne stilistische expressie". En we moeten toegeven dat de moderniteit van dit huis net zo duidelijk is als het feit dat het het imago van Pretro aanspreekt. Het feit dat het huis groter is en de gevel slechts het topje van de ijsberg is (de rest is verborgen in binnenplaatsen in Sint-Petersburg-stijl en op een moderne manier ondergronds) is niet eens zo belangrijk. Een ander ding is interessanter: met de taal van de Noordelijke Art Nouveau als basis, past de architect het niet alleen aan op een grotere schaal (het huis van vijf verdiepingen van Putilova naast hem lijkt een kamer), maar metaforisch, natuurlijk de logica van de gekozen stijl binnenstebuiten. Of hij zet het ondersteboven.
Allereerst observeerde en benadrukte de Art Nouveau, en vooral de noordelijke, die hun huizen liever in ruwe "bontjassen" kleedde, de tektonische logica: de roest is groter aan de onderkant, zachter aan de bovenkant, hoe hoger - hoe lichter en vlakker. Hier is het niet zo - de onderste laag wordt geconfronteerd met een platte, briljant gepolijste steen, waarvan het kortstondige oppervlak concurreert met de glazen oppervlakken van vitrines. Boven, van de derde tot de zevende verdieping, is rustiek, terwijl de achtste verdieping glad is en zich terugtrekt van de rode lijn.
Het is hier gemakkelijk te zien, ten eerste, het favoriete principe van de architectuur van het modernisme, dat, in tegenstelling tot de klassieke architectuur, niet de tektonische 'groei' van de gevel vanaf de grond benadrukt, maar integendeel probeert de gevel te laten zien "hing" aan het huis, of zelfs "zwevend", zwevend boven de grond. Het modernisme drukt dit thema uit door de open steunen van de begane grond of, vaker, met strepen van massief glas, die zo veel op luchtkussens lijken. Ten tweede is de oplossing van het bovendeel ook vergelijkbaar met de ontvangst van een glazen penthouse in de moderne architectuur, alleen is het hier meer steen en bekleed (ook grijs) metaal, wat echter de essentie van de zaak niet verandert. - het wordt vergemakkelijkt en verbergt zich voor voorbijgangers achter de kroonlijst. het huis doet alsof het geen acht, maar zeven verdiepingen zijn; nou, nergens zonder. De eenvoudige en energieke lijnen van erkers roepen overigens ook associaties op, niet zozeer met de verfijnde prototypes van de moderniteit, als wel met de eerlijke directheid van de avant-garde balkons. Dus ondanks het vrij voor de hand liggende gebruik van de woordenschat van het noordelijk modernisme, bouwt de architect het in de syntaxis van het moderne modernisme in.
De resulterende versmelting is geen onbekende voor theatraliteit en zelfs een bepaalde pose, metaforische overdrijving in het spel met de vormen van een eeuw geleden. De gigantische ramen aan de bovenkant, waarvan de banden zo goed in harmonie zijn met het Pretro-huis, zijn bekroond met 'kokoshniks'-platbands gemaakt van plat grijs gestreepte steen, waarop gigantische (precies een verdieping hoge) kasteelstenen zijn geschilderd, met een metalen ribbe groeit in het midden van elk van hen - een logische overgang naar metalen kroonlijsten. Die worden ondersteund (dit is een van Gerasimovs favoriete trucs) door eenvoudige en zelden uit elkaar geplaatste rechthoekige consoles, één per muur.
Platbands, sandriks en kokoshniks - alles wat ramen omlijst in klassieke architectuur en historisme (Art Nouveau was geen voorstander van platbands, dus hun elementen hier zijn ook 'gelekte' stukken klassiekers) steken meestal uit het vlak van de muur. Evenals rustieke blokken, als ze een raam of hoek vormen. Hier daarentegen: de rustica van de muren vormt een soort steenmateriaal, waaruit de kozijnen van de ramen worden verwijderd door middel van niet ophogen, maar afvlakken; er wordt een soort antiroest verkregen, die uit de echte roest wordt gehaald om de contouren van het raam aan te geven (een techniek die niet erg gebruikelijk is in de Russische architectuur,maar bekend in het Engels). Deze techniek is vergelijkbaar met een fotografisch negatief (verdwijnt snel uit ons leven naar het verleden). De hele gevel als geheel, en de stedelingen zullen precies de gevel zien, lijkt op zo'n negatief van de noordelijke art nouveau: de contouren lijken samen te vallen, maar het voelt alsof het tegenovergestelde waar is.
Dit is een sterk gevoel, en het huis trekt de aandacht - bij de recente "Zodchestvo" -stands was het erg opvallend. De romantiek van een stenen bontjas en de herkenning van historische details gaan hier hand in hand met een nogal zinvol stilistisch spel, en, wat vooral opmerkelijk is, de architect slaagt er op de een of andere manier in om dit spel binnen het kader te houden, om het niet te opdringerig te maken., om zowel directe stilering als regelrechte ironie te vermijden. Dit is een huisimprovisatie, een geslaagde versiering, niet voor een film, maar voor een toneelstuk over de stad Sint-Petersburg, dat precies honderd jaar geleden was.
