We spraken over het project van een kantorencomplex op de eerste kilometer van de Rublevskoye Highway in 2008. Nu is het gebouwd; het gebied eromheen is nog niet erg aantrekkelijk, maar deze details zijn vanaf de ringweg van Moskou niet te zien en het complex past goed in het perspectief van de snelwegen in Moskou.
Ik moet toegeven dat ik deze gebouwen pas heb begrepen toen ze werden gebouwd, dat wil zeggen nu. In 2007 toonde Sergei Kiselyov het project niet zonder trots en met de woorden: "Kijk, wat we bedachten voor de eerste kilometer van de Rublevskoe-snelweg", en toen begreep ik het niet. Twee grote, maar sierlijke koffers, in Vkhutemas-stijl haaks op elkaar geplaatst, met aluminium Corbusse-poten. De brede vlakken van de zijgevels van glas - toen, in het project - werden aan de uiteinden omwikkeld met een gouden koperen net: een modieuze vorm van een "gesneden rol", die tegelijkertijd speelde met perspectief en schaal, gericht op de ringweg van Moskou. Modernisme, laconiek, eenvoud van de oplossing "een-twee", zoals Sergey Kiselev graag uitlegde. Een strakke vorm, een beetje glans, licht maar stoutmoedig getekende contouren van de platen … Het vermoeden dat de vorm spreekt ging niet weg, en nu is het duidelijk wat het is, meer precies, wat voor soort plastic hint is aanwezig in de twee gevallen, waardoor ze een onvervangbare aanvulling op het kruispunt zijn.
Dit is een aanwijzer. Twee gigantische kristallen wijzers, kostbaar, in een 'gouden' setting, cyclopische sieradenhanden uit een sprookje, heel toepasselijk op het belangrijkste elitekruispunt van de regio Moskou - de Rublevskoye-snelweg. Dus de architecten dachten opnieuw over het onderwerp, met een hint natuurlijk, maar hoe anders - noch het leven, noch de kunst staat iets anders toe, dus er zijn natuurlijk geen pijlen; het leek. Er zijn alleen asymmetrische "zwaluwstaart" -staarten, de hellingen van de gevelvlakken met een hoogte van zes verdiepingen, en de afschuining van het dak, die het perspectief versterkt, drie verdiepingen. Waar de pijlen hadden kunnen zijn, werden de volumes schuin afgesneden, bijna recht, waarbij alleen de inkepingen van de "staarten" aan de andere kant overbleven; en terecht, het zou letterlijk onmogelijk zijn om pijlen te maken. Maar allemaal samen, maar van een afstand, van de wijk, op snelheid - de wijzer is. Het thema van de kruising zit er sterk in, nu kun je de kruising niet missen, de plaats is gemarkeerd met een bouwbord.
In de eerste versie van het project zagen de behuizingen er duurder uit en, laten we zeggen, luxer. De kristalliniteit van de glasglans werd versterkt door schuine, glazen "luifels", zelden verspreid over het hele vlak: de gevel van de binnenplaats was gemaakt van soortgelijke strepen
De Hermitage Plaza, maar hier later was het nodig om te vereenvoudigen, de strepen te verwijderen, het glas te vereenvoudigen tot grote vlakken in een keurig getraceerd dun raster van grijze banden en een grote - tussenvloercontouren en zeldzame verticale lijnen, die samen een gepacificeerde modernist vormen. patroon van gestippelde linten. En toch bleven de platen kristalhelder, door en door transparant, alleen de schakering van de reliëfflappen maakte plaats voor ingetogen regelmaat in de geest van de jaren zeventig.
En nog een ding: eerst loop je met plezier langs vele gebouwen in aanbouw, waarbij je de eenvoud van het driedimensionale raster van betonnen kolommen observeert, en later met teleurstelling wanneer de volumetrische structuur achter een saaie schil verborgen zit. Hier bleef, door de transparantie van grote glasvlakken, het oorspronkelijke effect van het driedimensionale raster behouden - zij het niet helemaal, maar op een zonnige dag bevriest je onwillekeurig en zie je het gebouw door en door, in het licht. De kristallisatie van de ruimte, de transformatie van een kortstondig natuurlijk naar een bewoond, rooster en meerlagig, vindt gemakkelijk plaats, zonder enige tektonische overheersing, maar alsof het met een zelfverzekerde hand is omlijnd en uitgesneden, en op het juiste moment wordt geplaatst en plaats. Dit effect is vooral merkbaar waar de hellende vlakken van de kopgevels het rechte binnennet snijden.
De kadercontour is het meest veranderd tijdens het kostenoptimalisatieproces. Onmiddellijk na 2008 verloor hij zijn gouden opengewerkte glans, nadat hij afscheid had genomen van sieradenconnotaties. De nieuwe kleur van de bekledingspanelen, nu aluminium, werd lange tijd gekozen door een zorgvuldig compromis tussen de wensen van de klant en de plannen van de architecten; ter plaatse gepast, beoordeeld hoe deze of gene kleur eruit zal zien bij ander weer. En ten slotte hebben we ons gevestigd op lichtbeige panelen, die in een bewolkte tijd ingetogen mat lijken en in de zon schijnen, glinsteren op hellende oppervlakken en de gevels van de 'schaal' schenken, zo niet goud, dan een matig kostbare zilveren tint.
De kopgevels werden doorgesneden met ramen: in 2008 overwogen de architecten een optie met even rijen gestippelde vierkante openingen, maar voerde, naar mijn mening terecht, een andere optie uit. De eerste optie was uit de jaren negentig en de tweede kan op twee manieren worden begrepen: enerzijds lijkt de beige kleur een beetje op een Jurassic-steen en passen de verticale vensters deels in de huidige, matig klassieke trend. Maar aan de andere kant roepen de rijen kleine, in paren gegroepeerde verticale vensters in de fawn-muur totaal verschillende, niet-glamoureuze associaties op - van een afstand lijken ze op de gaatjes van ponskaarten, kartonnen media met bitinformatie in computers uit de jaren tachtig. Een goede manier om onopvallend de geschiedenis van beide gebouwen en plaatsen te begrijpen in de geest van de beruchte spiraal: genoeg al, ze schudden ze met gouden armbanden, het is tijd om terug te keren naar de idealen van de tijd van perforcards en een soort fundament te vormen in de geest van Asimov.
SK&P architecten ontwierp ook de interieurs van de lobby's en loste ze in dezelfde geest op: laconiek, maar niet zonder een sonore ontvangst. Glazen wanden, een donkere vloer, beige muren en een wit plafond, doorsneden door doorlopende strepen van verlichtingsarmaturen waarvan de perspectieflijnen nog steeds worden weerspiegeld in de glanzend gepolijste steen. Op dezelfde manier worden de lichamen gereflecteerd, gaan ze door in elkaar.
Het gebouw bleek kalm en zakelijk te zijn, hoewel niet zonder een deel van de adel in de transparantie van de platen en afgeschuinde vlakken. De architecten waarderen het feit dat ze erin geslaagd zijn de klant te overtuigen om tijdens het optimaliseren van de kosten de gevels niet recht te trekken naar een doos-parallellepipedum en om de oorspronkelijke plasticiteit van de volumes te behouden, waarvan de scherpe dynamiek zorgvuldig werd berekend op basis van het uiterlijk. van een passerende auto. Dit is echt een groot succes: het is een feit dat markten, hangar-achtige golfbrekers en, vreemd genoeg, bossen nog steeds de overhand hebben op de ringweg van Moskou: de blik houdt weinig op, maar hier valt hij meteen op. Vanaf de baan lijkt het complex niet te groot en, dankzij de loodrechte positionering van het grotere lichaam, mobiel - het wisselt snel hoeken af, provoceert zelfs om te vertragen, om te onderscheiden. De ruime vorm werkt op zichzelf, met elke lijn, waardoor het ongevoelig blijkt te zijn voor de economie van decoratieve afwerkingen. Het gebeurt andersom: ze maken het duur op, maar de doos is een doos, geen vreugde, het is jammer voor het geld dat in de voering is gestoken. En nee, het opstijgen van de geperforeerde vleugels is zo trots alsof ze van goud waren. Passend, in één woord, en licht werk. Een van de laatst voltooide projecten, waaraan Sergey Kiselev persoonlijk heeft gewerkt.
