We hebben al over dit project geschreven. Vier jaar geleden was het een kantoorgebouw, een gigantisch stuk geribbelde glazen kolom werd in de hoek gebouwd, gewikkeld in vier koppelingen, elk een verdieping groot - een ingenieuze parafrase van een thema ontdekt door Ilya Golosov in het gebouw van het Zuev-paleis van cultuur. De bouw volgens het eerste project werd gestart en twee ondergrondse verdiepingen werden in beton gegoten, maar toen moest de investeerder de functie veranderen: het gebouw werd voor tweederde een hotel en een derde van het gebied werd overgelaten aan kantoren. "En terecht", zegt Aleksej Bavykin over deze beslissing van het stadsbestuur, "een hotel is hier meer nodig".
Er zijn zelfs twee hotels: een tweesterren 'Elap' beslaat een plaat die zich uitstrekt langs de Derde Avtozavodskiy-passage, de tweede, driesterren 'Ibis', wordt in de tweede plaat geplaatst, dwars geplaatst. In het vorige project kregen de tien onderste verdiepingen een parkeergarage met open wanden, voor ventilatie met lucht van de straat. In de nieuwe versie zijn er nog maar twee verdiepingen van de bovengrondse parking, de tweede en de derde, onder het tweesterrenhotel. Ventilatie zal daar normaal zijn, en buiten werd in plaats van een lichte, muurloze structuur een dichte en hoge witte basis gevormd, doorsneden door lange horizontale ramen. Constructivistische tape-ramen waren een van de herkenbare elementen van het oude project en in de huidige versie is deze techniek behouden, zij het gedeeltelijk, rekening houdend met de verlaging van de kosten van gevels: de glasstroken werden vervangen door rijen vierkante ramen, de wanden waartussen worden bekleed met donkerbruine panelen.
Het derde (en als je vanaf de zijkant van de Avtozaodskaya-straat kijkt, dan is het eerste, dat wil zeggen het belangrijkste) element van het complex een gigantische kantoortoren, 25 meter in doorsnee en 30 verdiepingen hoog. Het ziet er totaal anders uit dan hotels, zelfs de hoogte van de plafonds zal anders zijn. Maar de vorm en afmetingen van het cilindrische volume, evenals het L-vormige plan van de hotels, werden vooraf bepaald door de bestaande plint - de toren rust op een ronde helling om de parkeerplaats te betreden.
Het is gemakkelijk te raden dat de toren de opvolger is van de gigantische Dorische zuil uit het vorige project. Maar als het plan van het gebouw moest worden gered, veranderde Alexey Bavykin de plot radicaal. Voorheen was de hoofdrolspeler de architectuur van de avant-garde, en de motivatie was de fabrieksomgeving van de jaren twintig (aan de ene kant "Dynamo", aan de andere kant een enorme ZIL, tussen hen in de arbeidersverblijven). Nu ontdekte de architect, alsof hij dieper in de geschiedenis van het gebied keek, het belangrijkste conflict van deze plek. In de twintigste eeuw was er bijna de frontlinie van de strijd van de toen progressieve, dat wil zeggen industriële constructie, met de monumenten van de oude Russische architectuur. De kerk van de geboorte van de Maagd in het oude Simonov met de graven van Peresvet en Oslyabi werd opgenomen door de Dynamo-plant. De plant heeft het van alle kanten opgebouwd, er een compressiewinkel in geplaatst en wilde het lang niet weggeven. Maar de kerk heeft het overleefd en haar redding was een van de hoofdthema's van de jaren tachtig in Moskou. Het is ongeveer tien minuten lopen van de site van Alexei Bavykin naar haar toe. En iets verder zijn er de overblijfselen van het Simonov-klooster, en er zijn torens, waaronder de Dulo-toren, opmerkelijk groot en rond … Een deel van de muren van het klooster, de kathedraal en verschillende gebouwen werden afgebroken, de toren en nog een paar fragmenten hebben het overleefd. Dus de vervlechting van het oude en het nieuwe (om precies te zijn, het eten van het oude met het nieuwe) is de belangrijkste pijn van het autofabriekgebied geworden. Maar dit is een van de favoriete thema's van Alexei Bavykin; daarom is het niet verwonderlijk dat de architect, nadat hij dit plot in context had gelezen, het de basis legde voor zijn nieuwe architecturale improvisatie.
Inderdaad, als we naar het project kijken, zullen we zien dat het gebouw is samengesteld uit elementen van zeer verschillende aard; bovendien zijn ze begiftigd met welomschreven, maar niet letterlijke, historische associaties.
Het krachtige cilindrische lichaam van de toren werd bevrijd van rechthoekige klauwen en bedekt met een bruine korst van ruwe "wilde" steen. Op het eerste gezicht worden ramen door het stenen oppervlak gesneden, op het eerste gezicht zijn ze klein, maar de hoogte van de ramen groeit naar de bovenste verdiepingen en het oppervlak van de stenen muur neemt af tot, in de drie bovenste lagen, de openingen versmelten tot dunne glazen stroken. Alsof de stenen huid onder de stromen van een speciale regen begon te kruipen, waardoor de echte, glazige aard van de cilinder werd onthuld. Of het haar stond overeind bij de toren …
Het kan anders gezegd worden: de rustieke steen in het onderste deel is brutaal, en laat ons zelfs even geloven dat er een steenmassa achter zit, en niet een bevestiging van een ventilatiegevel, bovenaan verliest het zijn pseudo-materiële eigenschappen volledig en worden stroken steen "gelijmd" op het glas. Het apparaat is duidelijk artistiek, gestileerd, in dit geval moet het laten zien dat de toren vervallen is. Dit is een metafoor voor ondergang, geen letterlijk beeld van vernietiging, maar een hint.
Op sommige plaatsen steken kleine balkons van de "eenzame roker" uit de muren, geliefd bij Bavykin en herkenbaar als handtekening. Ze staan in een spiraal op een rij, alsof er een wenteltrap langs de muren naar binnen loopt, wat gebeurde in vestingtorens. We gebruiken een beetje fantasie en eenzame rokers op kantoor veranderen in schildwachten die de omgeving observeren om ervoor te zorgen dat alles rustig is. Ter nagedachtenis komen: "kloosters-waakhonden" - zogenaamde goed versterkte kloosters in het zuiden van Moskou, namelijk Donskoy, Danilov, Novospassky en dezelfde Simonov, die in de buurt is. Donkere sandriks voegen wapening toe - platen van lateien over de ramen; nu zijn ze technisch niet erg nodig, maar in de vestingarchitectuur waren dergelijke platen een eenvoudige en betrouwbare manier om een raamopening te blokkeren. Maar het hoofdthema is natuurlijk de stenen jas van ruw uitgehouwen vierkanten. Ze maakt een romantisch getextureerd wonder uit de toren, iets 'in het algemeen middeleeuws' of zelfs uit het fantasiegenre. Eerlijk gezegd waren er in de oude Russische architectuur geen dergelijke torens en konden ze dat ook niet zijn (behalve in Izborsk), maar in Normandië van de 11e eeuw zou misschien iets soortgelijks zijn gevonden.
Als de toren een fort is, dan lijken de witgestreepte volumes van hotels op: een fabriek, een huisgemeente van de avant-garde of zelfs een onderzoeksinstituut uit de jaren tachtig. Hun eenvoudige en rationele modernistische volumes grenzen niet alleen aan de toren, maar nemen deze ook energetisch op in hun invloedssfeer en bedekken deze bovenop met een dikke witte plaat waarvan de contouren zijn versmald, waardoor het perspectief wordt versterkt en deze superconsole wordt begiftigd met extra interne energie. Naast de toren is er nog een stenen volume - de verticale trap op de binnenplaats, vergelijkbaar met een deel van een middeleeuwse muur, verzonken in de avant-gardistische plaat. Voor ons ligt dus het fabrieksgebouw, in een onverwachte symbiose versmolten met de niet volledig verwoeste overblijfselen van het klooster.
Natuurlijk is het beeld collectief, en niets is precies hetzelfde, noch in het Simonov-klooster, noch op het grondgebied van "Dynamo", of in de nabijgelegen steegjes, de architect zou geen enkel bestaand ding kopiëren. Hij creëert een soort "architectonische dramatisering" van de ontmoeting tussen geschiedenis en modernisme, en transformeert het gebouw in een plastische reflectie op een thema dat door de context wordt gegeven.
Deze benadering van de context is niet geheel triviaal: Bavykin stemt zijn gebouw niet alleen af op de hoogte van de dakrand van de dichtstbijzijnde huizen, hij benadert de zaak analytisch. Hij onderzoekt een stukje stad waarin zijn project hoort te zijn, trekt zijn eigen conclusie over wat voor dit gebied het belangrijkst is, en belichaamt dat vervolgens in de plastische compositie van het gebouw. Deze gebouwen, die rondom de stad zijn geplaatst, worden een soort bakens om het stedelijke weefsel te begrijpen - stil en onopvallend in een rij in hun eigen verhalende netwerk.
In dit geval is de plot het naast elkaar bestaan van oud en nieuw, geschiedenis en modernisme; nu zou je kunnen zeggen, het favoriete thema van de architect. Het project van een booghuis aan de Mozhaisk-snelweg werd erop gebouwd. Maar als er een dynamische botsing is, dan is hier een stille absorptie en even stille weerstand ertegen, een soort van zelfs vreedzaam, uiteindelijk, naast elkaar bestaan van hardnekkige oudheid en moderniteit, bijna zoals in Istanbul, waar stukjes oude muren voortdurend in nieuwe gebouwen. Daarom is het niet verwonderlijk dat afgelopen lente, op de persoonlijke tentoonstelling van Alexei Bavykin, projecten voor Mozhayskoye Highway en voor Avtozavodskaya tegenover elkaar hingen - ze geven verschillende antwoorden op dezelfde vraag: hoe geschiedenis en modernisme interageren binnen één gebouw.
In dit geval blijkt het bijzonder goed te zijn: een armoedige, maar nog steeds krachtige en brute oude toren groeit in het volume van het gestreepte avant-garde "fabrieks" -volume. Dat wil zeggen, deze plant groeit erop. En de toren is niet alleen, maar "Dulo"! Het blijkt, naar analogie met de titel van de beroemde reeks verhalen van Averchenko "Een dozijn messen in de rug van de revolutie" - een vat achter in de avant-garde …
