Het huis is gepland om te worden gebouwd in een dorp in de buurt van Moskou. De site is iets minder dan een hectare, de brede kant kijkt uit op de weg en valt met een scherpe driehoekige neus het bos binnen, waardoor de bewoners van het toekomstige huis hun eigen stukje natuur krijgen. Het huis wordt langs de weg gebouwd. De driehoek zal dienen als een klein (bos) park. De bomen worden niet gekapt, ze plaatsen een tuinhuisje in de diepte, leggen paden aan en alles ziet eruit als een klein stukje van het Engelse park van een Centraal-Russisch landgoed.
Dit is natuurlijk als je naar de boshelft kijkt. Het door architectenbureau PANAK ontworpen huis doet precies dat: het staat naast de weg, maar keert zich ervan af en “kijkt” naar de pijnbomen. Dit is hoeveel nieuwe huizen in de buurt van Moskou zich nu gedragen: vaak, omdat ze niet weg kunnen lopen van de wegen en dorpsstraten, maken ze de 'voorgevel' doof, en de parkgevel, naar de tuin gekeerd of, zoals in dit geval, het bos, wordt omgevormd tot een doorlopend panoramisch raam. Huizen keren zich af van passerende auto's (en van passerende mensen) en staan open voor de natuur. In de herenhuizen van de vorige eeuw, die iets hadden, maar er was voldoende ruimte, gebeurde het tegenovergestelde: het huis was ver weg, op een heuvel, een aparte weg leidde er speciaal naar toe, niemand reed voorbij, als iemand was toen aan het rijden - om te bezoeken, vooral hier, zodat het huis niet afwendde, ontmoette hij de gasten met een ceremoniële portiek, binnenplaats-courdoner, of op zijn minst een parterre met bloemen. Sindsdien is er veel tijd verstreken en, onvermijdelijk naast de weg staan, worden de huizen gedwongen zich af te sluiten met een hek of zich af te wenden. Soms veranderen zelfs de huizen zelf in een hek, waardoor een gesloten, onverschillige gevel op de "rode lijn" zichtbaar wordt.
Hier echter wijkt het huis nog een beetje af van de omheining, waardoor er ruimte is voor een smal gazon met "alpine" stenen; bovendien is de straatgevel helemaal geen blinde muur. Strikt genomen kunnen we van buitenaf naar het huis kijken zeggen dat het uit drie dingen bestaat: witte vloeren, stenen muurplaten en glas. Het glas buigt op de hoeken, en op het dak buigt het zelfs met twee bellen van koepels (meer boven de wintertuin en kleiner boven het kantoor. De steenplaten zijn daarentegen strikt rechthoekig. Ze zijn royaal verdund met verticale steen "roosters", vergelijkbaar met brute versteende jaloezieën. Dit alles is asymmetrisch verdeeld langs de gevels, maar op de muur aan de straatkant verzamelden zich meer stenen platen en roosters en verscheen er meer glas uit de tuin. Het lijkt erop dat de eigenaar nu zal drukken de "slimme" knop - en de muren zullen beginnen te bewegen, de roosters zullen sluiten, de platen zullen uit elkaar gaan, net als schermen, en zullen naar de volgende muur gaan. Alleen de "schermen" zijn gemaakt van respectabele, dichte Jurassic kalksteen, en ze kunnen natuurlijk niet bewegen. Het huis is te groot en te imposant om mobiel te zijn. Ik zou zeggen dat er twee tegengestelde ideeën samen zijn gegroeid: het droombeeld van geautomatiseerde mobiliteit (uit onze tijd) en de realiteit van een respectabele, zware steen (dit komt uit de eeuwigheid) Een soort versteend mechanisme. dit is niet de essentie van het project.
Het huis ontkent symmetrie op alle mogelijke manieren. Uitsteeksels van verschillende diepten maken plaats voor depressies, erkers - voor loggia's; de muren worden nu dikker, gaan nu uiteen, en vanaf de zijkant van het bos beginnen de verdiepingen zich plotseling in stappen op te stapelen, dus je zou kunnen denken dat het huis niet twee verdiepingen heeft, maar meer. De hoofdingang bevindt zich in de noordelijke hoek van het huis, onder een groot hor-raam in een betonnen frame, dat als een televisietoestel op zijn voet rust op de enige pilaarkolom in het hele huis. Zelfs als je alleen bent en zonder een hoofdstad, verandert deze ondersteuning in een vleugje van een portiek. De hint wordt ondersteund door een paneel van metalen cirkels, hier, onder het plafond, op de achtergrond (zie de binnenplaats in de Lenin-bibliotheek). Al deze hints zijn erg licht, bijna onmerkbaar. Op een vergelijkbare manier, subtiel, subtiel, zinspeelden de architecten van het 'volwassen modernisme' van de jaren zeventig op de klassiekers (trouwens, de verwantschap van die architectuur en dit huis wordt vrij scherp gevoeld - natuurlijk, met alle aanpassingen aan moderniteit).
Als we het huis voorbij de "kolom" binnenkomen, bevinden we ons in de gang, vanwaar twee hoofdpaden zijn uitgezet: langs de trap naar de tweede verdieping, of direct de wintertuin in. Het is een lange hal van twee verdiepingen (denk aan een Britse lange hal, waar je doorheen moet slenteren en een gesprek voert dat past bij de positie met gasten) met een glazen wand die uitkijkt op het bos. Aan het ene uiteinde van de hal is er een lift en een kleine groep bomen (de tuin zelf), aan het andere uiteinde is er een elegante wenteltrap, de belangrijkste architectonische versiering van deze ruimte. In het midden staat een tafel. In feite is dit een ceremoniële eetkamer. Aan de rechterkant is de woonkamer, aan de linkerkant zijn er slaapkamers (ze zijn hier omringd door alle mogelijke voorzieningen, en het indirecte doel van kamers met voorzieningen is geluidsisolatie; gasten kunnen maximaal 10-15 personen zijn, en ze kunnen lawaai zonder de eigenaren te storen). In de verte, aan de linkerkant, is er een dubbelhoge studeerkamer met een koepel, in de kelder eronder is een bioscoop. Direct - het zwembad, omgeven door alle geneugten van het kuurleven: Russisch bad, sauna, hamam. Kortom, het huis heeft alles wat je nodig hebt voor een dolce far niente: je hoeft het niet dagenlang te verlaten om van het zwembad naar de bioscoop te gaan.
Of andersom: ga naar binnen, passeer de vestibule, loop door de wintertuin, zie de “huis” bomen binnen, achter het glas, de “wilde” bomen buiten, en ga door de glazen wand het bos in. Niets verhindert dit. Dus het blijkt dat het huis, met al zijn talloze voorzieningen, slechts propylaea is, een poort om het bos in te gaan. Hij is ook een scherm, een loggia, een terras - om het bos te beschouwen, een resonatorhuis, een frame om met de natuur te communiceren. Het bos is hier goed, en het wordt terecht de hoofdpersoon en bijna een buurman. Architecten daarentegen doen hun best om de eigenaren vrienden te maken met hun groene 'buurman' - dit bos leefde hier tenslotte eerder, zelfs vóór de mensen. Hoe je je het prairiehuis van (alomtegenwoordige) Wright niet herinnert. Alleen in dit geval - geen prairie, maar een dennenbos bij Moskou. En ik moet zeggen, het is symptomatisch dat, nadat het wortel heeft geschoten tussen de pijnbomen, het huis van de Amerikaanse prairies is geworden van een eenvoudige baksteen - massieve steen.
