Om de klassieker te parafraseren, kunnen we zeggen dat de restauratie van het Bolsjojtheater, de behoefte waarover verschillende experts al zo lang praten, eindelijk ten einde is. In de avond van 28 oktober vindt er een galaconcert plaats op het historische podium van het Staatsacademisch Bolsjojtheater, dat samenvalt met het einde van de restauratiewerkzaamheden. En terwijl theaterrecensenten zich voorbereiden om recensies van deze productie te schrijven, zijn hun collega-schrijvers al uitgebarsten in een golf van materiaal gewijd aan de restauratie. Publicaties over deze gebeurtenis verschenen in de kranten Trud, Nevskoe Vremya, Moskovskie Novosti, Rossiyskaya Gazeta en Nezavisimaya Gazeta en vele andere publicaties.
Ronde sommen en een lijst van nieuwe producten in de technische basis dwalen van het ene materiaal naar het andere, samen met de meningen van de directeur-generaal van het Bolsjojtheater Anatoly Iksanov en de artistiek leiders van dit collectief, over welke voordelen het theater begon te bezitten na de reconstructie. “Ik zing al voor het 46e seizoen in het Bolshoi Theatre en ik weet natuurlijk heel goed hoe het theater er vóór de restauratie uitzag. Nu hebben operasolisten bijna drie keer meer kunst- en oefenruimtes met vleugels. Maar het belangrijkste is dat de zeer speciale uitstraling van het Bolshoi Theater, op het podium waarvan alle uitstekende Russische zangers hebben opgetreden, nergens is verdwenen, alleen is het helderder en helderder geworden '', zei het hoofd van het operagezelschap Makvala Kasrashvili. in een interview met Rossiyskaya Gazeta.
Niet alle medewerkers van het belangrijkste theater van het land hebben echter hetzelfde optimisme over de wederopbouw. Dus een van de leidende solisten van de balletgroep, People's Artist Nikolai Tsiskaridze, drukt een volledig tegengesteld standpunt uit en stelt dat alle veranderingen in het Bolshoi alleen maar erger zijn. “Vroeger kon ik me alleen maar verheugen over de aanstaande wederopbouw van het theater. Ik begreep dat reconstructie nodig was, dat het werk moeilijk zou zijn. Maar het feit dat het werk zo betreurenswaardig zal zijn … Het probleem is dat het theater niet herkenbaar is. Ik verzin dit niet. Elke toeschouwer zal het toeschouwersgedeelte van het theater kunnen zien. Hij zal bijvoorbeeld zien dat in plaats van het oude stucwerk - plastic of papier-maché, op PVA-lijm geplakt en geverfd met goudverf. Als de kijker wil vernielen, kan hij dit plastic afbreken en meenemen in zijn zak. Geen enkele bronzen kandelaar bleef in het theater. Iedereen zal de nieuwe kandelaar met zijn vinger kunnen aanraken en begrijpen dat er in plaats van brons een stuk ijzer is, getint met goudverf. Alle krukken op de deuren van het theater waren ook van brons, en nu zijn deze krukken verdwenen. Waar is alles gebleven? " - zei de beroemde danseres in een interview met de krant "Tomorrow".
Het is echter mogelijk dat dergelijke harde kritiek niet zozeer werd veroorzaakt door de kwaliteit van het bouwwerk, maar door interne meningsverschillen in het creatieve team. “Ondanks het feit dat er de afgelopen zes maanden aanzienlijke inspanningen zijn geleverd, ondanks de overvloed aan interviews die Nikolai Tsiskaridze heeft gegeven, opent Anatoly Iksanov het historische podium, waarin de wederopbouw begon in juli 2005 en vandaag eindigt met een galaconcert.. Zijn positie blijft echter zowel morgen als overmorgen aantrekkelijk. Maar hij heeft de eer het te openen '', vermeldt Nezavisimaya Gazeta terloops in het materiaal dat aan dit evenement is gewijd.
De tijd zal beoordelen welke culturele figuur gelijk heeft. De mening van Nikolai Tsiskaridze kan als willekeurig subjectief worden beschouwd, maar er zit een kern van waarheid in. Vertegenwoordigers van de westerse media, die vertellen hoe de wederopbouw van het Bolsjojtheater plaatsvond, vestigen in der minne de aandacht van de lezers op het feit dat de bedragen die aan reparaties zijn uitgegeven er veel grandiozer uitzien dan het resultaat. “Eind jaren negentig was Rusland zo goed als bankroet. Het budget van de Bolshoi kon de salarissen van de ballerina's nauwelijks dekken. Rondreizen naar het buitenland zijn gestopt. Het vervallen theatergebouw is een weerspiegeling van de moderne samenleving geworden - en daarom heeft de heropleving ervan voor zoveel opschudding gezorgd. Tegenwoordig gaat het theater weer open na zes jaar restauratie voor een bedrag van $ 700 miljoen, 16 keer het budget, grotendeels omdat het meeste geld werd geplunderd en verspild. Deze verklaring van de Times-journalist wordt geciteerd in de InoSMI-recensie.
De vraag of het mogelijk was om de restauratie van deze fase goedkoper en sneller uit te voeren, baart ook binnenlandse journalisten zorgen. Toegegeven, ze kwamen nooit tot een gemeenschappelijke mening over deze kwestie. De Trud-krant citeert de woorden van de architect Nikita Shangin, die het wederopbouwproject ontwikkelde: “In feite hebben de economen die onze ontwikkeling berekenden, opgesteld in 2003 op basis van de ontwerpopdracht van het Ministerie van Cultuur, het cijfer afgeleid van 33 miljard roebel. Glavgosexpertiza voor de bouw bracht dit cijfer terug tot 30 miljard. Ze sloten een oogje dicht voor het unieke karakter van het gebouw, de drukke ruimte in de stedelijke omgeving en andere belangrijke omstandigheden die de werkkosten aanzienlijk opdreven. En tijdens een ontmoeting met Poetin noemde Shvydka, zonder iemand te raadplegen, onverwacht 25 miljard. Maar dit bedrag maakte ook de woede van minister van Economie, de Duitse Gref, aan wie niemand de echte problemen van de Bolshoi uitlegde. Daarom stelde hij voor om zichzelf te beperken tot 10 miljard, wat voldoende zou zijn voor revisie. Maar hoe dan ook, en het werk begon, en toen moest het bedrag aan kosten herhaaldelijk worden aangepast."
Moskovskie Novosti is ervan overtuigd dat de terugkeer van het Bolsjojtheater naar het historische toneel een wonder op zich is. Inderdaad, onder bepaalde omstandigheden zou het helemaal niet gebeurd kunnen zijn: “De eerste periode van de restauratie van het Bolshoi Theater toonde duidelijk aan dat in het algemeen (vooral nadat Michail Shvydkoy de post van minister verliet) niemand iets kon schelen. En de gladiatorenmoed van de regering van Bolshoi kon niets veranderen. Het Bolsjojtheater werd lange tijd op dezelfde manier behandeld als de aanleg van een of andere hogesnelheidsroute Kolugriv-Uryupinsk. Alleen misschien, met wat extra arrogantie, kan een cultuurobject wachten. In tegenstelling tot olie en gas is dit niet het belangrijkste in het land”.
Nu is het stokje van langdurige restauratiewerkzaamheden hoogstwaarschijnlijk overgedragen van het Bolshoi Theater naar het Polytechnisch Museum. De discussies over de resultaten van de internationale wedstrijd voor het beste concept voor de wederopbouw van dit beroemde museum houden tenminste niet op. Een zeer scherpe beoordeling van het winnende project werd gegeven door de architectuurcriticus en het hoofd van de deskundige raad van de wedstrijd, Grigory Revzin. “Ik moet opmerken dat de gepresenteerde gegevens over de ervaring van de architect duidelijk aantonen dat meneer Ishigami niet over de nodige ervaring beschikt. Zijn successen - twee werken op de Biënnale van Venetië - hoewel ze een geweldig artistiek product waren (vooral het werk in het Japanse paviljoen in 2008), hebben niets te maken met de ervaring van een echt complexe constructie. De rest van zijn werken zijn artistiek minder overtuigend en zijn qua complexiteit van de bouwopgave niet te vergelijken met het Polytechnisch Museum. Omdat ik zelf zo'n expertise had opgedaan, had ik nooit durven stemmen voor het project. Ik kreeg ook een telefoontje van een expert op het gebied van structuren, professor Vladimir Travush, die Ishigami's werk ook niet overtuigend vond, omdat naar zijn mening de coating van polymeerfolies tijdelijk is, van korte duur, goed voor stadions, maar van weinig nut in een museum."
Revzin's tegenstander was Kiril Ass, die materiaal schreef ter ondersteuning van het project van de Japanse architect. “Ishigami had echt geen tijd om één museum te bouwen, en zijn praktische ervaring met zelfstandig werk is klein: hij richtte zijn bureau vrij recent op, nadat hij het kantoor van Pritzker's 2010 laureaten, Sanaa, had verlaten. De weinige projecten die hij al heeft geïmplementeerd, vallen echter op door de poëzie van constructief denken, die we niet hebben gezien sinds de dagen van Sjoechov en Eiffel - dat wil zeggen, net sinds de tijd dat het enthousiasme voor nieuwe technologieën werd weerspiegeld in de bouw van een museum dat aan hen is gewijd. De waarde van Ishigami's werk ligt in het feit dat ze, in tegenstelling tot de gigantische projecten van internationale sterren als Gary of The Duke en De Meuron, ons niet proberen te verbazen met de schaal, maar dat ze onvoorstelbare kwaliteiten in het gewone onthullen."
De timing van het verschijnen van een semi-ondergrondse tuin rond het Polytechnisch Museum is nog maar bij benadering bekend, maar er kunnen over een paar maanden andere innovaties in dit deel van het centrum van Moskou verschijnen. We hebben het over de constructie van een hek, dat de rijstroken van Ipatievsky en Nikitnikov isoleert van gewone Moskovieten, samen met de gebouwen van het presidentiële bestuur van Rusland en twee architectonische monumenten - de kamers van de iconenschilder Simon Ushakov en de Trinity Church, die veranderde zo ongepast in de buren van hoge ambtenaren. De verklaring van de openbare beweging Arkhnadzor, die een grote weerklank in de blogosfeer veroorzaakte, werd in meerdere grote media tegelijk geciteerd, die artikelen over deze kwestie publiceerden. "Arhnadzor" slaagde erin om, zo niet een overwinning, in ieder geval een brede publiciteit van dit initiatief te behalen. Uit het materiaal "Gesloten als in het Kremlin", gepost op het Gazeta. Ru-portaal, werd bekend dat de autoriteiten weigeren begrijpelijke opmerkingen te maken over de totstandbrenging van een gesloten gebied in het centrum van Moskou: "De persdienst van de FSO gaf geen commentaar op de procedure voor het betreden van het beschermde gebied. Het was ook niet mogelijk om een operationeel commentaar op de situatie te krijgen van de vertegenwoordigers van het Moscow Heritage Committee. " Even later schetsten de ambtenaren niettemin hun standpunt. "Alle voorwaarden zullen worden geschapen voor een bezoek aan de twee architectonische monumenten die zich in het gesloten gebied bevinden", zei de perssecretaris van de presidentiële administratie Viktor Khrekov. Hij merkte op dat het regime voor toegang tot de monumenten in het gesloten gebied vergelijkbaar zal zijn met het regime dat in het Kremlin van kracht is. Het verschil is alleen te wijten aan het feit dat er veel minder culturele sites en historische monumenten zijn”, meldt RIA Novosti.
Ondertussen bereidt Perm zich voor op totaal andere veranderingen. Een bekende architectuurcriticus, een van de bezielers van het Golden Capital-festival, Alexander Lozhkin, is hierheen verhuisd, die zich nu bezighoudt met informatieondersteuning voor de uitvoering van het algemene plan van de stad. “In Perm, zou je kunnen zeggen, een stedenbouwkundig experiment. Stedenbouwkundige documentatie wordt hier geaccepteerd, wat behoorlijk verschilt van de projecten die in de rest van het land worden uitgevoerd,”vertelde Lozhkin aan journalisten van het NGS Novosti-portaal.
Ondertussen wordt in Perm een project besproken voor de ontwikkeling van het microdistrict Krasnye Kazarmy: het door de ontwikkelaars voorgestelde concept, dat de bouw van hoogbouw omvat, voldoet niet aan de eisen van het algemene plan van de stad. “Het constructieconcept voorziet in de bouw van gebouwen met 10 en 16 verdiepingen. Maar de massale constructie van dergelijke hoge gebouwen is niet voorzien in het masterplan van Perm. Laten we u eraan herinneren dat het concept van stadsontwikkeling de constructie van gebouwen tot 6 verdiepingen inhoudt”, schrijft de Perm-editie van“Business Class”. Op dit moment proberen de eigenaren van het perceel een compromis te vinden met de autoriteiten. Het is mogelijk dat het Alexander Lozhkin is die deze Gordiaanse knoop doorhakt.
