Zoals bijna alle Russische architectenbureaus, nam het atelier van Sergey Estrin deel aan de wedstrijd voor het ontwerp van het nieuwe gebouw van het Nationaal Centrum voor Hedendaagse Kunst, niet met een kwalificatieaanvraag, maar met een speciaal ontwikkeld schetsconcept van het museum. Dit project werd niet geselecteerd voor de tweede ronde, maar voor de architect werd het niet alleen een interessante professionele taak, maar ook het resultaat van moeilijke reflecties op de site zelf en het doel van het toekomstige museum, en daarom besloot Sergey Estrin om maak het openbaar.
“Eerlijk gezegd was een van de redenen voor publicatie voor mij een recent interview met Sergei Skuratov, waarin hij zei dat hij voor zichzelf had besloten niet deel te nemen aan de wedstrijd voor een nieuw gebouw van de NCCA, omdat hij de plaats beschouwt waar het zou zeer controversieel moeten worden gebouwd”, zegt Sergey Estrin. "Ik heb vergelijkbare gevoelens ten aanzien van de site - het Khodynskoye-veld in zijn huidige vorm lijkt mij erg ongeschikt voor een museum, dus in ons project hebben we geprobeerd een compromis te vinden tussen een eerbiedige culturele instelling en een zeer agressieve stedelijke omgeving."
Laten we eraan herinneren dat het complex, dat het belangrijkste nationale centrum zou moeten worden voor het tentoonstellen en bestuderen van alle manifestaties van hedendaagse kunst, zal worden gebouwd op de Khodynskoye-pool. Parallel met de NCCA worden nog meerdere objecten tegelijk ontworpen en gebouwd, waaronder twee hotel- en kantorencomplexen, een winkel- en uitgaanscentrum, een park op het terrein van de voormalige landingsbaan en een nieuw metrostation. De meeste vragen uit deze lijst worden veroorzaakt door het winkel- en uitgaanscentrum - een enorme structuur (de ontwikkelaar belooft trots het grootste object van dit type in Europa), tegenover het toekomstige museum, niet eens bij de ingang, maar door de laadruimte met twee brede opritten. En hoewel de wedstrijdtaak het ontwerp van een vrij hoog object (tot 170 meter) mogelijk maakte, overwoog Sergey Estrin voor zichzelf dat het creëren van nog een hoogbouw in dit geval geen optie was. “Ten eerste bestaat het stedenbouwkundig landschap van Khodynka al uit dergelijke verticals, en het is naar mijn mening zinloos om er nog een toe te voegen, vooral omdat tegen de achtergrond van een uitgebreid winkel- en uitgaanscentrum in aanbouw, zelfs een zeer multi- het verdiepingsvolume dreigt verloren te gaan. En ten tweede, en dit is belangrijk voor mij, kan en mag het museum niet de niet-belovende concurrentie aangaan met een winkel- en amusementscomplex, het mag geen winkelcentrum zijn, geen entertainment voor degenen die geen tijd hadden om een actiefilm te kijken."
De onwil om een directe dialoog aan te gaan met de handelsgolos en er een soort scherm voor te creëren, bracht de architect op het idee om het museumgebouw in de grond te begraven. Natuurlijk had het helemaal verborgen kunnen zijn, maar dan zou het nauwelijks bezoekers hebben kunnen trekken, dus besloot Estrin om geen onzichtbaar object te maken, maar een volume in een soort omhulsel dat in staat is om de dichtstbijzijnde stad te egaliseren. planomgeving, om een zelfvoorzienende omgeving rondom het museum te creëren, in overeenstemming met het thema hedendaagse kunst. In feite verlaagt de architect het hele gebied dat is toegewezen voor de bouw van de NCCA met 24 meter onder het maaiveld, waardoor een soort kloof ontstaat op de grens van de voormalige landingsbaan. In het midden van deze ruimte bevindt zich het eigenlijke museumvolume - langwerpig en langwerpig, met schuin aflopende "zijkanten" en "kop" verhoogd naar het toekomstige metrostation. Verschillende voetgangersbruggen worden over het dak gegooid, die zijn ontworpen om het winkelcentrum en het toekomstige park met elkaar te verbinden, en de openingen tussen het gebouw en de muren van de 'kloof' werden gebruikt om een cirkelvormige voetgangersroute te organiseren, een keer waarop, voor een tijdje lijkt het alsof je volledig uit het moderne Moskou verdwijnt. Het creëren van een atmosfeer die radicaal verschilt van de aura van Khodynka en het uitzinnige ritme van de hoofdstad als geheel was misschien de hoofdtaak van Estrin in dit project, die gelooft dat alternatieve realiteit de essentie is van hedendaagse kunst, het veld waarop zijn helden werken. “Het is zo lang in oppositie geweest, ondergronds dat zelfs nu, ondanks de toegenomen welvaart en toeristische activiteit van de bevolking, de belangstelling voor nationale hedendaagse kunst maar een klein beetje flikkert”, meent de architect. "En het beeld van de NCCA dat we hebben uitgevonden, weerspiegelt dit: de hedendaagse kunst in Rusland probeert alleen maar naar de oppervlakte van het leven te" kruipen "."
De buitenmuren van de kloof, met een breedte van 20 meter, moesten worden afgewerkt met ruw beton of ruwe steen, de bodem werd geïnterpreteerd als bevroren lava en de gevels van het museum zelf waren bedekt met materiaal dat leek op leer of dunne schubben. Deze huid is overigens niet perfect - op sommige plaatsen spreidt hij zich uit en barst hij letterlijk uit zijn voegen - de architect wilde op deze manier de ambiguïteit van het concept van "hedendaagse kunst" benadrukken. Er zijn ook talloze kraters gemaakt in het lichaam van de "walvis" -ramen die je in staat stellen om in het museum te kijken en, mogelijk, degenen zullen intrigeren die aanvankelijk niet eens naar de tentoonstellingen gingen. In het midden van het dak, naast de breedste brug in het park, stelde de architect voor om een open amfitheater te maken en de restauratiewerkplaatsen te verplaatsen naar een apart volume, dat zich als een druipsteen opbouwt op de muur van de ' kloof "tegenover het park op het breedste punt van de laatste.
Boven de grond stijgt de 'wondervis' slechts 3-4 meter en wordt vanwege zijn plastic en gestructureerde bekleding visueel gezien niet als een gebouw, maar eerder als een landschapsobject, een organische generatie en voortzetting van het hier gecreëerde park, dat is vooral duidelijk te zien op het masterplan … Sergey Estrin streefde naar precies zo'n effect, in de overtuiging dat, gezien de te dicht bij het winkel- en uitgaanscentrum gelegen gebouw, een gebouw met een andere configuratie en plastic er onvermijdelijk uit zal zien als zijn "filiaal". Daarom begon de architect zijn project niet opnieuw uit te voeren nadat in het prijsvraagproject een extra item verscheen over de onmogelijkheid om de ondergrondse ruimte te gebruiken. "We besloten dat we het concept precies in deze vorm zouden laten en daarmee onze houding aangeven tegenover het idee om een nationaal museum te bouwen aan de rand van een winkel- en entertainmentcomplex", zegt Estrin. "Er was een kans dat ze naar onze mening zouden luisteren, zoals het mij leek, maar helaas is dit niet gebeurd."
