Het werk aan het DAWN LOFT * STUDIO-project door architecten DNA AG begon met het winnen van een gesloten architectonische blitzwedstrijd die afgelopen herfst door KR Properties werd gehouden. Drie teams deden mee aan de wedstrijd, waaronder een bureau uit Nederland. De afmetingen van het huis en de structuur werden bepaald door de parameters van het bestaande gebouw; de architecten moesten een concept voorstellen van uiterlijk, landschapsarchitectuur en interieurs - ze oplossen in de zogenaamde 'loft'-stijl, terwijl ze niet lijken op andere objecten van KR Properties.
Het huis is gelegen in het centrum, in het Krasnaya Presnya-gebied: het is het oostelijke deel van het grondgebied van de machinebouwfabriek Rassvet, waarvan de oudste gebouwen, die nog steeds tot de fabriek behoren, in 1900 werden gebouwd door Roman Klein voor de legendarische meubelfabriek "Mur en Meriliz". Sindsdien is de site bebouwd met industriële gebouwen uit verschillende periodes, waaronder het einde van de 20e eeuw. DNAag werkte samen met een van deze late Sovjetkorpsen. De oostgrens van het terrein grenst aan het park van de voormalige P. I. Shchukin, een klein complex in neo-Russische stijl dat bij veel Moskovieten bekend staat als het Timiryazev Biologisch Museum.
"Wandelend door zijn linde steegjes met verspreide bizarre museumhuizen, bevind je je in de geweldige sfeer van een kamer in Moskou", bekent een van de auteurs van het project, Natalya Sidorova. - Hier, in de buurt, zijn residentiële hoogbouw en brute industriële gebouwen uit de pre-revolutionaire en Sovjetperiode. We konden deze kleurrijke buurt niet negeren en probeerden een oplossing te vinden die organisch zou zijn voor de contrasterende omgeving, maar begiftigd met een individueel karakter. En om een comfortabele binnenruimte te vormen zonder "aanwijzingen" uit de stedelijke context."
De nauwkeurigheid van de conceptuele oplossing, die de auteurs onmiddellijk vonden in de wedstrijdschets, stelde hen in staat om in hun verdere werk het oorspronkelijke idee volledig te volgen, waarbij ze in de loop van het verdere werk alleen de afmetingen en details specificeerden, zeggen de architecten.
De essentie van het idee was om de horizontale langsgevels van het gebouw visueel te verdelen in zes 'afzonderlijke huizen' - alles bij elkaar bleek vergelijkbaar te zijn met een fragment van een stadsstraat gebouwd volgens de algemene ontwerpcode, maar niet helemaal hetzelfde.
Architecten gebruiken stenen van verschillende tinten voor elk voorwaardelijk "huis" en spelen een beetje met de niveaus van kroonlijsten. Het idee van kleine huizen wordt niet alleen benadrukt door de plasticiteit van de gevels, maar ook door het volume - vanwege de verschillende hoogtes van de nok van het dak. Het silhouet wordt verrijkt door de open terrassen van de verdiepingen, waardoor het straatbeeld wordt versterkt. Het conventionele "huis" - een cel van de gevel - komt overeen met een grote zolder met uitzicht op het museum aan de westkant van het gebouw en twee kleinere aan de oostkant. Daarom verschillen de westelijke en oostelijke gevels bovendien van elkaar - in breedte, verhoudingen en het aantal ramen. Het thema wordt opgepikt door nuances en details: de textuur van metselwerk, raamkozijnen (bakstenen kozijnen, metalen en laconieke ramen zonder kozijnen) en balkons (uitstekende, Franse, verzonken loggia's), - die de individuele gelaatstrekken van elk 'huis' vormen.
Binnen zijn er vier verdiepingen met lofts op twee niveaus met parkeergelegenheid in de bestaande kelder van het gebouw en een zolder op twee niveaus op de bovenste verdieping. Alle hokken met mezzanine en met tweede licht, tot wel 6 meter hoog. De panden van de eerste verdieping hebben een eigen entree vanaf de straat, de overige lofts zijn toegankelijk vanuit de lifthallen en de over de verdieping gelegen langsgang. Omdat de constructie van het gebouw een frame is, zal het voor kopers gemakkelijk zijn om lofts zowel langs de gevel als in de diepte te combineren en kavels tegenover elkaar te verwerven, wat overigens werd gedaan door de allereerste koper, zeg de architecten.
Het door de auteurs voorgestelde concept van interieurs van openbare ruimtes van het gebouw volgt het algemene idee van het project. Het ontwerp van de gang weerspiegelt de decoratiefragmenten van elke gevel en herinnert de bewoners aan welke van de voorwaardelijke "huizen" ze zich binnen bevinden: de bakstenen afwerking verandert van kleur en textuur, de grenzen tussen de voorwaardelijke "huizen" worden geaccentueerd met frames.
Volgens de auteurs was het in het project belangrijk om een manier te vinden om industriële ontwikkeling te integreren in een residentiële stedelijke omgeving, met behoud van de historische fabrieksgeest van de plaats. Van hieruit ontstond de plot van het invoegen van kleine volumes, meer kenmerkend voor woongebouwen, in een groot rechthoekig industrieel frame. Het is moeilijk te zeggen welk perceel belangrijker is - een fabrieksperceel voorgesteld door de omgeving en de klant, of een stedelijk perceel geïntroduceerd door de auteurs - waarschijnlijk is het in dit geval logisch om twee thema's te combineren of zelfs uit te werken in elkaar: fabrieken tot stad en steden tot fabriek - een soort metafoor voor de reorganisatie van industriële zones als zodanig.
Maar niet minder dan de diversiteit van verschillende gebouwen, is de eenheid van de "code" belangrijk, die voorkomt dat de compositie uit elkaar valt en speelt in de diversiteit van de stedelijke ontwikkeling. Alle zes gevels aan weerszijden van het gebouw zijn verenigd door een gemeenschappelijk raster, waarbij het raam van lofts op twee niveaus als module wordt genomen. Ergens, voornamelijk in de bovenste delen van het gebouw, die volgens het superpositieprincipe zouden moeten worden verlicht, verschijnt een springer die de module in twee delen splitst; ergens daarentegen zijn twee ramen samengevoegd tot grote glas-in-loodramen. Maar de logica wordt niet geschonden: de module wordt zelfs op de blinde muren van de eindgevels gelezen - een dambordpatroon van een decoratieve baksteentextuur. De eenheid van het materiaal is baksteen, en de algemene, ondanks de verschillende hoogtes van de kroonlijsten, is een zachte helling van het zadeldak.
Binnen, in de interieurprojecten die door de architecten worden voorgesteld, zijn er ook veel bakstenen oppervlakken; ze worden ondersteund door de textuur van beton, zwarte deuren en metalen elementen. Enige brutaliteit van deze set wordt gecompenseerd door de overvloed aan witte oppervlakken en natuurlijk licht: alle ramen zijn "Frans", van vloer tot plafond, wat vooral indrukwekkend is in de ruimte van een woonkamer met twee verdiepingen. Het plafond van de bovenste verdieping van de zolder is een hellend oppervlak van de daksparstructuur van een schuin dak, afgezet met hout en doorgesneden met zenitdakramen. De gezellige landelijke ruimte wordt aangevuld met ruime terrassen en een open haard, alleen bedoeld voor de bovenste verdiepingen.
Aan de buitenkant verschijnt ook houtversiering, in een geribbelde luifel boven de ingang. Het vizier is doorgesneden met de schijn van een lens die in staat is om een rond gestreept stukje zonlicht op de muur te werpen: bovenop de reliëfstrepen van een bakstenen muur, moet het er betoverend uitzien. Bovendien werd de cirkel van licht bij de ingang, die langs de muur beweegt en de zon volgt, door de auteurs opgevat als een associatie met het logo van het Dawn-project. De avondverlichting van de ingang herhaalt hetzelfde thema en in de vestibule wordt het gedupliceerd door een hanglamp, die een cirkel op een houten oppervlak verlicht.
Aan de andere kant van het huis bevindt zich een scherpe neus van een vizier boven de ingang van de parkeerplaats gemaakt van kunstmatig geoxideerd staal, waarvan de rand duidelijk het verschil of zelfs het tegenovergestelde aangeeft van de 'menselijke' ingang en de 'auto'”Ingang, niet voor niets aan twee verschillende kanten geplaatst.
De hokken op de begane grond kregen aparte ingangen en open terrassen die boven het trottoir tot op vloerniveau waren opgetrokken. De plinten van de terrassen, evenals de ingang van de parking, worden afgewerkt met platen van geoxideerd staal en langs de contour aangevuld met een variatie aan vegetatie in de ingebouwde bloembedden. Dit alles vormt samen een doorlatende, artistieke grens tussen het privé en het publiek, en het huis, zo blijkt, combineert de eigenschappen van een privéwijk of herenhuis op de begane grond met stadslofts erboven. Privé is verheven, aan het zicht onttrokken, maar niet volledig - en terwijl je voorbij loopt, kun je een glimp opvangen van bewoners achter het gebladerte die koffie drinken op het terras, bijna zoals in een café op straat - zo'n contact van bewoners met de stad de ruimte geeft het een andere dimensie, minder gesloten en menselijker dan nu in Moskou wordt geaccepteerd.
***
Hieronder publiceren we antwoorden op verschillende vragen van Yulia Zinkevich aan Natalia Sidorova, Konstantin Khodnev en Daniil Lorenz, vriendelijk verstrekt door de architecten.
U zegt dat u "wilde voorkomen dat er vanuit de context wordt gevraagd". En toch, hoe reageerde je op de omgeving?
Konstantin Khodnev:
- Het gebouw bevindt zich in een dichtbebouwd stedelijk gebied, we zien alle gevels in fragmenten of alleen bij het naderen van het gebouw, en lange gevels worden waargenomen in een sterke perspectiefreductie. De kleine binnentuinen worden grotendeels gevormd door de eigen gevels van het gebouw. Daarom hebben we veel aandacht besteed aan de plasticiteit en verhoudingen van de gevelelementen, de textuur van het materiaal, de gedetailleerde oplossing van het karakter van privéterrassen op de begane grond en hun landschapsarchitectuur.
Wat inspireert jou bij het werken aan projecten?
Daniel Lorenz:
“Tijdens onze talrijke reizen over de hele wereld proberen we een breed scala aan architecturale en culturele ervaringen op te doen. En in de toekomst gebruiken we ze in onze werken. Bovendien is dit geen kopie van specifieke vormen, maar een verlangen om de juiste beelden en sensaties over te brengen, waarbij secundaire vermeden wordt. Uit verse "impressies" die goed van pas kwamen bij de ontwikkeling van het concept "DAWN LOFT * STUDIO", kan ik de historische pakhuizen langs de havengrachten in Hamburg noemen met pittoreske bakstenen muren die tot in het water reiken.
Voert DNA AG autoritaire controle uit over de uitvoering van het project?
Konstantin Khodnev:
- We proberen altijd onze projecten te begeleiden tot de voltooiing van alle werkzaamheden aan het gebouw. Het opnieuw inrichten van een bestaand fabrieksgebouw is geen eenvoudig proces, er komen voortdurend verschillende vragen voor en vergen een oplossing voor de supervisie van de ontwerper, ook al denken we in de ontwerpfase heel goed na over alle details. Ik hoop dat we in dit geval het project in alle stadia van de uitvoering zullen bijstaan, vooral omdat het al is begonnen.
