Archi.ru:
Welke plaats nam MIBC "Moskou-Stad" vanuit uw standpunt in in de stadsstructuur van de hoofdstad?
Sergey Estrin:
- Een traditionele stad, waartoe Moskou zeker behoort, is een horizontale stad. Het heeft een historisch centrum, winkelstraten, industrie- en woonwijken, misschien bijvoorbeeld nationale wijken of een uitgaansgedeelte. We zijn aan zo'n stad gewend, we weten hoe we erin moeten navigeren, we weten waar we naar moeten zoeken. Maar als in zo'n paradigma plotseling zo'n loodrechte formatie als een complex van wolkenkrabbers verschijnt, dan is dit fenomeen ongetwijfeld buitengewoon merkbaar - zowel in termen van stedenbouwkundige planning als vanuit het oogpunt van de houding van de mensen die erin wonen of werken gebouwen. Dit is een heel ander bedrijfsmodel: niet alleen een nieuwe wijk, maar een gebouw dat zichtbaar is vanuit elk deel van de stad; niet alleen een huis en een straat, maar een individueel adres - de Euraziatoren, de Mercurius-toren, enzovoort. Wat natuurlijk de populariteit van dergelijke woningen aanzienlijk verhoogt.
Dat is in de eerste plaats een nieuw niveau van prestige?
- Dit is over het algemeen een nieuw stedelijk formaat dat, wat erg belangrijk is, een kwalitatief andere emotionele verzadiging biedt. Duizelingwekkende panorama's, zonsopkomsten, zonsondergangen, wolken die onder je drijven, de "vijfde gevel" van de stad, die niet anders te zien is dan vanaf deze hoogte, en het is ongelooflijk mooi! Hoe zit het met nachtelijke uitzichten? Zelfs banale files, als je ze vanaf de vijftigste verdieping bekijkt, wordt een kunstobject: wanneer de stad is omzoomd met rode en gele gloeiende rechte lijnen, zie je de geografie van Moskou, zijn lanen en snelwegen op een heel andere manier. Trouwens, niet iedereen op deze hoogte zal zich op zijn gemak voelen, maar als een persoon hier psychologisch klaar voor is, dan is het onwaarschijnlijk dat hij dit adrenaline-genot heeft ervaren als hij het eenmaal heeft ervaren. Wat is het de moeite waard om te weten dat de toren constant een beetje zwaait - een halve meter kan een afwijking zijn op het bovenste punt!
Wat geeft dit formaat nog meer, behalve emoties?
- Een wolkenkrabber is in de regel een multifunctioneel gebouw, verdeeld in zones: kantoren, woningen, handel. Ergens voeg sportclubs en zwembaden toe, ergens wintertuinen, bioscopen, restaurants, kunstgalerijen. Dat wil zeggen, zonder naar buiten te gaan, kun je bijna alles krijgen waar een moderne metropool rijk aan is. En ik denk dat het punt niet eens is dat je tijd bespaart door door de stad te reizen: het is onwaarschijnlijk dat iemand echt wekenlang niet de deur uit zal gaan, dit restaurant en deze tuin en deze galerie zullen hem snel vervelen. Maar juist het gevoel dat je je in zo'n dichte, verzadigde omgeving bevindt, alsof de hele stad op de kop werd gezet, is voor velen erg aantrekkelijk. Kijk, er zijn woningen in de voorsteden - stilte, natuur, lucht, landschappen. Er is een stad - leven, rijden, mobiliteit, de toon kookt rond. En nu is er ook een nieuw formaat - als je in de stad lijkt te zijn, maar tegelijkertijd honderd meter erboven, en er is dezelfde stilte, panorama's, zonsopkomsten, zonsondergangen, sta gewoon niet in de file op de snelweg. We hebben het natuurlijk niet over die mensen voor wie dit het eerste of enige huis is - het is onwaarschijnlijk dat ze een appartement in een wolkenkrabber zullen kiezen. Maar voor degenen die misschien al zowel een stadsappartement als een huis in de natuur hebben, kan een wolkenkrabber een intrigerend alternatief worden.
De nieuwe stedelijke omgeving veronderstelt uiteraard ook nieuwe architectonische oplossingen, inclusief interieurs?
- Zeker. U kunt de technieken die u vele malen heeft uitgeoefend natuurlijk eenvoudig op een geschikte schaal vergroten, ze met vijf of tien meter versnellen, en u bent klaar. Velen doen dat trouwens. Het resultaat ziet er nogal mechanisch uit. Vanuit mijn oogpunt zou de architectonische techniek zelf in overeenstemming moeten zijn met de reikwijdte waarin deze wordt toegepast. De entreehal is bijvoorbeeld een heel belangrijk element; deze nieuwe, frisse, bijzonder aantrekkelijke stedelijke omgeving begint ermee. Het moet zowel van buiten als van binnen op de juiste manier worden waargenomen om te reageren op de kamers die erop volgen, en voor al zijn schaal is het noodzakelijk om zorgvuldig details te ontwikkelen die vanuit verschillende hoeken kunnen worden bekeken, vanuit verschillende gezichtspunten, dus dat ze zich nooit zullen vervelen. Alleen door deze benadering kan het interieur lang leven en elke keer de inkomende persoon afstemmen op een bepaald emotioneel niveau, waardig het grandioze gebouw waarin hij binnenkomt.
Toen we nadachten over de openbare ruimte voor de Euraziatoren, werd de zogenaamde 'Forest Symphony' als leidmotief gekozen. De ingangsgroep van het kantoorpand is versierd met gestileerde tropische bomen - krachtige stammen, brede kronen. Maar tegelijkertijd, als je goed kijkt, zijn er veel niet-herhalende details. De sleuven in de houten bladpanelen zijn van allerlei configuraties, het fineer is natuurlijk en ook altijd anders, ook al beslaat het een muur van dertig meter lang; 'Lichtvlekken' sijpelen door het gebladerte, complexe lampen op de kruising van de bloembladen …
Voor "Eurasia" maakten we openbare interieurs van alle zeventig verdiepingen, beginnend bij de opkomst van het ondergrondse niveau, waar het al de indruk zou moeten wekken dat je een andere wereld binnengaat, tot aan de lifthallen.
De entree op de begane grond naar het woongedeelte wordt ook beslist in een "bos" -thema, ook hier zijn er grote elementen, maar nog steeds niet zo groot als in de kantoorgroep, omdat de halruimte zelf kleiner is, en het gedeelte dat achter hem, minder ambitieus. Het licht is overal verborgen - het was belangrijk voor ons dat het niet geconcentreerd was op specifieke details, maar uit het niets leek te komen, alsof de zonnestralen door het weelderige gebladerte filterden.
We hadden het over de toegangsgroepen. En hoe zit het met de interieurs op de bovenverdiepingen, in de penthouses?
- De belangrijkste specificiteit hier is dat het panorama van de stad buiten het raam zo krachtig is dat het onmogelijk is om ermee te concurreren, en het is zelfs niet nodig. Maar het is noodzakelijk dat iemand, zelfs als hij zich van de ramen afkeert, iets ziet dat deze opvattingen en deze ruimte waardig is. Tijdens het decoreren van een penthouse op de 76e verdieping in een van de Moscow City-torens, hebben we heel lang aan de muur van de woonkamer gewerkt en een zekere proportionele relatie tot stand gebracht met een ongelooflijk mooi uitzicht. De muur, twintig meter lang, werd beslist als een stapel kubussen bedekt met koperen blad, waar kale armaturen doorheen lijken te steken en er glijdende lichtstralen langs worden gestuurd - als in een theater op een gordijn.
Lijkt niet erg op woonruimte in de traditionele zin …
- Ik ben begonnen met het feit dat zo'n penthouse waarschijnlijk niet de enige woning is. Hier zijn natuurlijk comfortabele slaapkamers, een keuken en alles wat je nodig hebt, maar het is echt moeilijk voor te stellen in zo'n interieur een gezin met drie versleten kinderen die beschermd moeten worden tegen verwondingen. Maar we hebben het over het feit dat als er in Moskou een fundamenteel nieuwe ruimtelijke omgeving is verschenen, deze er compleet anders uit zou moeten zien.
In het complex "Falcon's Nest" hebben we bijvoorbeeld op de tweede verdieping van het penthouse een glazen eiland "gehangen", waar een glazen trap naar toe leidt - een compleet gevoel dat je boven de stad zweeft.
En in het penthouse in een van de "Constellation" -torens op Shabolovka werden gebogen gipspanelen die op wolken leken naar boven gehaald, en een aantal kamers werd gekozen in een futuristische "ruimtestijl".
Er is geen hemels thema in het appartement in de Moskou-toren in de stad Moskou, er is nog een ander "schok" -element - een enorme turkooizen golf met een kanten rand van schuim. Bovendien zijn in dit appartement de plafonds niet zo hoog, bijna als in een gewoon huis, maar een gewoon interieur, netjes gestuukt, met houten plinten en panelen, op de veertigste verdieping met dergelijke panorama's is absoluut niet te doen!
Dus je denkt dat de elementen van een klassiek interieur op geen enkele manier in zo'n ruimte passen?
- Nogmaals - als je een techniek neemt, dan niet letterlijk, maar het heroverwegen in relatie tot de situatie. Zoiets als gordijnen hebben we elke keer opnieuw uitgevonden. In dit geval vervullen ze niet hun gebruikelijke utilitaire functie - het raam sluiten (het is duidelijk dat bij dergelijke panorama's de gordijnen niet worden gesloten) - en zijn ze eerder nodig om de vloer en het plafond compositorisch te verbinden. Op Shabolovka, bijvoorbeeld, is elk gordijn in wezen een kunstobject gemaakt van enkele kilometers verticale jaloezieën en ziet het eruit als een houten sculptuur met de onderste verlichting aan. Dit is slechts één voorbeeld van grote oplossingen waar lang naar gezocht moest worden, omdat traditionele technieken en materialen beslist niet geschikt waren.
Licht heeft ook zijn eigen specifieke kenmerken. In feite wil je het meestal gewoon uitschakelen, dus je moet niet focussen op de lampen. In dit geval moeten er voldoende puntbronnen zijn, verschillende lichtscenario's. In de City hebben we het licht bijvoorbeeld verborgen in lasergesneden kolommen - ze structureren allebei de ruimte en zijn op zichzelf erg decoratief. En op Shabolovka verwijderden ze de 'wolken' onder het plafond, wat resulteerde in natuurlijk licht, net als buiten de ramen.
En wat betreft de klassiekers zelf … Nou, in zo'n ruimte laat je natuurlijk het stucwerk langs de kroonlijst niet en rangschik je de kolommen uit de catalogus van afgewerkte gipsproducten niet. Maar als je bijvoorbeeld de basis van een klassieke zuil neemt en de stam tegen het plafond laat rusten - ze zeggen dat hij niet helemaal paste, de hoofdstad bevindt zich ergens op de honderdste verdieping - dan zal hij erg sterk zijn. En nogmaals, dit zal een beslissing zijn van een nieuw niveau, corresponderend en evenredig met het nieuwe ruimtelijke paradigma.
