In 2016 verschenen houten kiosken, banken, reddingstorens en vrij ruime tenten voor zonaanbidders op de stranden en straten van Yevpatoria. Aleksey Komov zegt dat dit nog maar het begin is, de stad heeft een positieve houding ten opzichte van de ontwerpcode en investeerders volgen deze graag, aangezien een comfortabele omgeving meer toeristen trekt en natuurlijk dient als een comfortabele rustplaats voor de stadsmensen. Waarschijnlijk is dit nog maar het begin van het werk, maar nu al zien stedelijke insluitsels er niet slechter uit dan sommige van Moskou, en sommige - beter. Hoewel ze helemaal niet duur zijn - er is weinig geld, en in het algemeen is het moeilijk - geeft Alexey toe. Maar met de specificiteit van het resort werd rekening gehouden, volgens de architect groeien nieuwe objecten letterlijk uit de geschiedenis van de badplaats. Dat is te herkennen aan de foto's. Alexey vertelde ons uitvoerig over zijn werk en opvattingen over de Krim en het leven. En over mijn project op het Zodchestvo-festival.
Alexey, je bent de hoofdarchitect sinds eind 2014 en nu, sinds september, ben je adviseur architectuurbeleid in Evpatoria. Is uw enthousiasme de afgelopen periode niet afgenomen? Bovendien zei u op de een of andere manier dat wat u kunt doen, over het algemeen een prestatie is
- Ware liefde is een prestatie, zelfopoffering. Ik ben een fanatiek, monogaam, zoals ik twee jaar geleden zei voor de eerste deelname van de Krim aan het All-Russian festival Zodchestvo 2014
in een interview met Archi.ru en nu zal ik mezelf herhalen: voor mij "Crimea is mine".
Degenen die nu naar de Krim komen en zijn "zenuw" niet voelen, zijn gedoemd tot godslastering en rennen in cirkels tot het punt van volledige uitputting, inclusief moreel, financieel en reputatie. De Krim is Solaris, zowel in Lemu als in Tarkovsky tegelijkertijd … Je handelt er niet mee, maar jij.
De noösfeer is millennia diep - hij had alles en al vele malen maalde hij alles en nog wat, en bleef de Krim. Daarom is de eenzijdige uitgebreide ontwikkelingsaanpak van het "Krimgebied" absoluut ondoeltreffend, aangezien het uiteindelijk mislukte op het vasteland. Werken met de Krim-identiteit voor mij persoonlijk, wat ik wens voor al mijn collega's, vereist een filigrane benadering, ik moet wennen aan de metafysica van Solaris "zonder retourticket", ongeacht hoe de Krim me beangstigt met zijn transcendente irrationaliteit.
Toen, in 2012, werd onze "Kurortograd" opgevat als een educatief project door drie medewerkers: ik als architect, evenals kunstenaar Andrey Yagubsky en kunstcriticus Nikolai Vasiliev. We probeerden, aan de hand van het voorbeeld van Evpatoria, het unieke karakter van de erfenis van de Sovjet-resortomgeving van de Krim aan te tonen, wat door ons werd gedemonstreerd in het eerste Krim-paviljoen op Zodchestvo 2014. In het proces groeide een grootschalige studie van Evpatoria. in een beweging en een werklaboratorium voor het bestuderen van het "genoom" van de ontwikkeling van een oude stad met een architecturale bron van de omgeving en territoriumdiepte van 2,5 millennia. Het culturele landschap van Yevpatoria is tegelijkertijd fysiek - het is absoluut door de mens gemaakt aan de vlakke steppekust. Het menselijke principe vertegenwoordigt de humanitaire betekenis van het oplossen van de puzzel van de stad, die zichzelf moet onthouden: ze heeft alles al gehad in de geschiedenis, en meer dan eens. Om een volledige diagnose te krijgen en met de stadsbehandeling te beginnen, was het nodig om "aan beide zijden van de barricades" van de stadsstructuur te leven. De ervaring en resultaten verschenen onder mijn leiding: in 2015 werkte ik in de status van hoofdarchitect van Evpatoria, nu ben ik adviseur architectuurbeleid.
In buitengewoon moeilijke, over het algemeen unieke omstandigheden werden regelgevende archetypen ontwikkeld en geïmplementeerd en werden objecten ontwikkeld van een enkele stijl van verbetering van het resortgebied, van de dijken en stranden tot het historische centrum, wat door de hele stad werd aangegeven in de hoofden van de stadsmensen een hernieuwde traditie van landschapsarchitectuur als het # 1 instrument van tactische stedenbouw die de omgeving van het resort transformeert. Het werk gaat vandaag, nu, door. Als je terugkijkt op de tweejarige reis, voel je acuut je persoonlijke, diezelfde Krim-zenuw: onvoorwaardelijk geloof, zonder onnodige illusies, mijn 'pragmatische romantiek'.
Zeer mooie paviljoens, zo luchtig … Ze zijn doordrenkt met een gevoel van Sovjetgeluk, zoals alle symbolen, en je logo is gestileerd als, ik zou zeggen, de jaren zestig. Dit is een bewuste voorkeur voor de huidige pseudo-Sovjet-mode - al deze gestileerde frisdrankautomaten staan ook in Moskou. Mensen herinneren zich graag het Sovjetverleden vanuit de bioscoop. Je hebt zelfs foto's die zijn gestileerd in de kleur van de film "Prisoner of the Caucasus". Is het persoonlijk of is het een algemene tendens, bijvoorbeeld op de Krim?
- Ik ben een avant-garde traditionalist. Dit is een samenvoeging van de ontwerpcode van het resort. Het is hier niet alleen belangrijk om een specifieke stijl of geest vast te leggen, maar om een flexibele toolbox te maken. En voor de oude stad, en voor het resortgebied en voor andere plaatsen. Dit is het proces van het begrijpen van de Evpatoria-stijl. Het feit dat ik onderzoeker ben, stelt me in staat de taal van de badplaats te spreken zonder te stotteren.
Overigens, verrassend genoeg, heb je gelijk. De "Krim-resortstijl" was uniform en onmiddellijk gedecoreerd net tijdens de dooiperiode. Toen werd alles uitgevonden, van de eerste sierlijke haltes en busstations tot lettertypen op limonades en stadsborden.
En "Prisoner", moet ik zeggen, werd gefilmd op de Krim, en niet in de Kaukasus …
Waarom bedenk je nu niet een heel ander beeld in plaats van retro?
- Het is helemaal niet retro; er zijn geen directe analogen. Dit is een respectvolle houding ten opzichte van de Krim-architectuurtraditie. Het architectonische paradigma van de Krim is dat architectuur hier niet het belangrijkste is, het zou op de derde plaats moeten staan. Het belangrijkste is "Natuur", diezelfde landschappelijke identiteit. Ik behandel in Evpatoria niet "objecten", ik heb te maken met het milieu. Iemand ziet retro, iemand is avant-garde, iemand ziet het helemaal niet, maar geniet van de sfeer van de stad als geheel en de zee. En dat is geweldig. Ik ben opgelost in traditie, het is voor mij de avant-garde vandaag. Hierin ben ik het eens met mijn vriend, collega en gelijkgestemde Stepan Lipgart. Hij heeft me al meerdere keren bezocht.
En Alexander Lekaye en Azat Romanov, we werken aan een nieuw imago als onderdeel van de ontwikkeling van het project"
Krim Historisch Transportsysteem.
Ze zeggen dat je onlangs bent uitgenodigd in Sevastopol, en hoe bevalt het je?
- Ja dat klopt. Voor een architect-onderzoeker is Sevastopol in principe een droomstad, of beter gezegd een gerealiseerde naoorlogse droom van architecten en stedenbouwkundigen, een fenomenale polis! In feite de hoofdstad van de Russische identiteit en Krim-stijl. Maar het is paradoxaal: in Yevpatoria is er nu veel meer "echt Sevastopol" in de stedelijke omgeving dan in Sevastopol zelf, waar de omgeving catastrofaal ongeorganiseerd is.
Het blijkt dat het zien van het bruisen in Sevas vandaag net zo "opwindend" is als het volgen van de wendingen van sommige kampioenschappen met klassementen en tafels. Alles en iedereen is in de verdediging tegen elkaar, van binnen en van buiten. Alleen de stad zelf is een wees, wat het er ook mee te maken heeft, op de achtergrond, op zichzelf, met zijn stenen.
In de Republiek van de Krim is het rustiger, zonder kampioenschap, zonder hitte en verhoging.
En voor mij, allereerst, het team, interactie met de architectonische gemeenschap, promotie en ontwikkeling van een werkelijk unieke stedelijke stijl en zijn omgeving, naast natuurlijk het algemene plan en de operationele routine, is belangrijk. Hoe aan deze voorwaarden kan worden voldaan voor een "toernooi zonder regels" - de vragen zijn niet langer aan mij.
Hoe is het nu met architectuur en hoe is het leven voor architecten op de Krim?
- In mijn eentje persoonlijk spreken: het is niet gemakkelijk. De Krim heeft meer dan ooit de steun nodig van het Russische architecturale atelier, en niet van "eindeloze pratende winkels" in de hoop een federaal bevel in handen te krijgen. We moeten actiever zijn, in feite zonder een vijg op zak, om deel te nemen aan het werk van Krim-specialisten; er is veel vraag naar brede analyses onder auspiciën van het GLB, evenals een inzet voor jongeren op de Krim die opleiding of echte ervaring opgedaan op het vasteland. Het stadium van speels "kloppen op de schouder" is allang voorbij.
Architectuur in ons land is helaas een gijzelaar van de tijdelijke voordelen van het bouwcomplex, en hier op de Krim zelfs nog meer in zijn hermetische omstandigheden, maar architectuur is in staat steden te begeleiden en te verenigen, wat bijdraagt aan sociale, spirituele en psychologische behoeften. En op de Krim is alles, net als in een vergrotende spiegel, extreem bol en duidelijk.
De ontwikkeling van moderne Krim-nederzettingen buiten het milieu, buiten de prioriteiten, buiten de wetten, maakt de steden in wezen van niemand: het is onmogelijk om op te slaan, te beschermen, te ontwikkelen - en het is alleen mogelijk om te blijven parasiteren tot volledige fysieke en sociale verwoesting van het seizoen kruiden.
Twee basiswaarden die categorisch onmogelijk "op de knie te breken" zijn, zoals vaak wordt aanvaard in ons land, en waardoor het grondgebied mensen beïnvloedt die idealiter zijn eigen producten zijn. Prioriteit nummer één van de natuurlijke Krim - "landschapsidentiteit"! De tweede is de culturele prioriteit in de ruimtelijke ontwikkeling van de Krimstad, dit is de traditie-factor, de antropomorfe 'geest van de plaats': een duizendjarig erfgoed en continuïteit, een mozaïek van stijlen, een complexe architecturale code …
Je kunt lange tijd in cirkels rondlopen, bidden en mantra's chanten voor toekomstige algemene plannen en sociaaleconomische strategieën, maar als je de kernprioriteiten van het gebied niet begrijpt, zal geen enkele Krimstad ooit 'je eigen en ongeïnteresseerde' worden.”. Zeker nu de gevaarlijke kloof tussen het routinematige stedelijke besturingssysteem van de Krimgemeenten en de strategische horizon zonder te worden gevuld met visuele tactieken "hier en nu" gevaarlijk groter wordt.
Het zijn tactieken die het strategische en operationele niveau met elkaar verbinden. Niet van "dik", zoals op het vasteland, maar van de echte tactische stedenbouw. Trouwens, op de laatste Zodchestvo 2015 cureerde ik de expositie, die "The Realities of Tactical Urbanism of Crimea" heette.
In een vakantieoord op de Krim, zoals in Evpatoria, kunnen snelle en hoogwaardige implementaties op basis van voorschriften, verbeteringsregels, zoals schaduwrijke luifels en comfortabele banken, de psychologische sfeer aanzienlijk veranderen. Hoogwaardige, tastbare resultaten van de verbetering van het milieu - voor mensen! - moet worden vastgesteld als een urgent managementdoel, waarbij het de sociale taak is om het niveau van sociaal ongemak te verminderen. Dan geeft het stadsbewustzijn "een voorsprong" voor de uitvoering van lange en drukke infrastructuurprojecten met strategische vluchten op middellange en lange afstand.
Wat ga je laten zien op Zodchestvo 2016? Wat is het verschil tussen Evpatorium en Territorium? Wat zal de Unie van jonge architecten van de Krim laten zien?
- De EVPATORIUM is de hoeksteen van onze cursus Urban Practices. Het was dus mogelijk om de architectonische jongeren op het platform van de TERRITORIUM zomerschool te verenigen met het thema Evpatoria als een superidee: echte producten van de stedelijke omgeving bedenken en ontwikkelen, van verschillende schalen en typologieën, en op basis van van de technologie van houten constructie en woningbouw, die kan worden gezien en aangeraakt.
Alle projecten van het EVPATORIUM zijn echt: van het Literair Plein tot de Oosterse Bazaar.
Vastberaden activisme alleen, zelfs gesteund door middelen, is niet genoeg, het is een wijdverbreide illusie - er is altijd behoefte aan professionals, 'commissarissen van ontwikkeling van de machine' met ervaring die kunnen laten zien, uitleggen hoe het werkt, hoe het werkt, wat is goed en wat is slecht.
Een verbazingwekkend iets: iedereen klaagt te allen tijde over jonge mensen; "Bewaking en afschuw". Dat ze zeggen dat ze niet is wat ze is, en niet meer dezelfde als voorheen. Maar ik heb altijd vertrouwen in haar, zonder gezeur en klaagzangen. Je moet gewoon geduldig kunnen belasten met wederzijds vertrouwen in de kunst van architectuur, in zijn ongelooflijke drive om te creëren.
In onze groepen waren er architectonische jongeren uit Moskou en de Krim, Siberië en Altai, Kazan … Hier is het Rusland - zijn artistieke en intellectuele parmantige frame. Zonder valse pathos, geklets en onwaarheid - gewoon een levende "architectonische rock and roll", een echte avant-garde.
Aan de hand van een levend voorbeeld van werk in Evpatoria zijn we erin geslaagd om de jongens "op te lichten" en, belangrijker nog, om hen in ontwikkeling echt werk met het territorium te laten zien, en hoe we werkomgevingproducten kunnen maken in een uiterst moeilijke situatie. De kinderen keren terug naar hun universiteiten, naar hun onderwijsproces, besmet met de levengevende bacillen van "directe actie-architectuur".
We zijn van plan om tijdens het festival een van de objecten te bouwen met de hulp van NLK-Domostroenie op de binnenplaats van het vijfde gebouw van Trekhgorka. In het paviljoen zullen we interessante Yevpatoria-projecten laten zien van afgestudeerde studenten van het Moscow Moscow Architectural Institute en Stroganovka, en Kazan KGASU, en na het festival gaat de structuur naar de Krim voor permanente inzet.
Helpt NLK-Domostroenie je overal bij, of doe je gewoon een expositie bij Zodchestvo? Hoe uitgebreid is het bereik van deze samenwerking?
- NLK-D heeft voor het tweede jaar geholpen bij de voorbereiding van constructies voor tentoonstellingen bij Zodchestvo. Ook hebben we bij een aantal Krim-projecten hun krachtige technische middelen gebruikt. Dit is een geweldige intellectuele samenwerking, waar Konstantin Blinov en Semyon Goglev apart vermeld moeten worden. Ze helpen veel, van ontwerpberekeningen tot aan de aanvoer van grondstoffen. Op de Krim is het slecht met een goed voorbereide boom.
"Kuryokhin's Arch" wordt gebouwd op Tregorka, en waar dan?
- Na de tentoonstelling wordt de boog gedemonteerd en vervoerd naar Lenin Park in Evpatoria.
Vertel ons over het Territorium, wat is het?
- Het TERRITORIUM zelf werd in mijn hoofd geboren direct na de architectuur van vorig jaar uit het retrospectief van "Kurortograd". Met medewerkers Nikita Asadov, een kameraad en een architectonische asceet, wiens bijdrage aan de Russische architectuurbeweging nog steeds gewaardeerd zal worden, evenals Konstantin Blinov, een technisch opvoeder, een vertegenwoordiger van NLK-Domostroenie, werd het TERRITORIUM verondersteld en als laatste in Kazan gelanceerd. November. In 2016 was er Peter, Altai na het verbinden van ArchKovorking en in de persoon van de onvermoeibare Pavel Sonin.
Aanvankelijk was het idee van het TERRITORIUM eenvoudig: het is geenszins een "firma van de auteur", maar een vereniging van associaties met de functie van een tactische aanvalsmacht. Tentoonstelling, lezingen van "commissarissen voor de ontwikkeling van werktuigmachines", architecten met echte gepassioneerde praktijkervaring, die ze delen tijdens seminars en workshops. Realisatie van het idee van de Asadov-broers leven - "Van evenement naar ruimte." Het is noodzakelijk om naar de regio's te gaan en getalenteerde jongeren niet naar het centrum te trekken, maar door het intellectuele kader van het land te ontwikkelen op basis van de identiteit van verschillende territoriale architectuurscholen en zelfs stijlen. Dit is echt patriottisme, niet met vlaggen zwaaien en tamboerijnen slaan. Landgevoel, betrokkenheid en continuïteit, waarom zou anders alles?
Onze Kurortograd hield ooit in de herfst van 2014 de allereerste workshop op de Krim, in Evpatoria, en nu is het een echte toolkit om jonge Krim-architecten zelf te verenigen, wat met eigen ogen te zien is in de expositie van de Unie van Jonge Architecten van de Krim, waar ik erg blij mee ben. De tentoonstelling is ook samengesteld door mij samen met de Simferopol-architect Kirill Babeev. Het is belangrijk voor mij om deel te nemen aan de EVOLUTION-aartsschool met Peter Vinogradov, die ook krachtig vertegenwoordigd zal zijn en onze gemeenschappelijke actieve polen sluit.
Zie je, er is een klein maar belangrijk aantal mensen dat jonge mensen om zich heen trekt, die een gepassioneerde draaikolk creëren en projecten uitvoeren die nodig zijn voor territoria en mensen. Maar over het algemeen is iedereen verdeeld, elk is een strandloper op zijn eigen heuvel, verpletterd door de psychologie van het overleven van een kleine winkelier, terwijl iedereen ook bang is voor 'niet-architecten' die gemakkelijk met geoefende handen in de hitte harken.
Om eerlijk te zijn, wereldwijde eenwording is onvermijdelijk als we ons herinneren hoe en uit wat de Union of Architects in 1932 ontstond. Het mobilisatiemodel van de eenwording van de “nieuwe jaren dertig” is een gegeven, maar hoe en door wie het geïmplementeerd zal worden, is een vraag voor het komende congres. Maar de Bond van Architecten kan niet worden geruïneerd, dan is alles onmiddellijk bedekt, en ten slotte.
Maar ik ben geen eenzame pragmatische romanticus, dit is mijn hoop en mijn geloof zonder illusies, en liefde als een prestatie natuurlijk.
Foto's: Alexey Komov, Alexander Semenchenko, Victoria Serebryanskaya
