Drie vragen kwamen tegelijk op de agenda, die onlangs de norm dreigde te worden (vooruitkijkend zal ik zeggen dat de vergadering ongeveer vier uur heeft geduurd).
Het project van de installatie van het monument "United Cross"
Petrogradproekt
De eerste die werd besproken, was het conceptontwerp van het "Single Cross" -monument door een groep Armeense auteurs, dat een geschenk van Yerevan aan St. Petersburg zou moeten worden. De klant van het project is het "Centrum voor zakelijke samenwerking van Yerevan en St. Petersburg". Ontwerper - Petrogradproekt LLC. Het idee van het monument is een vereniging van twee broederlijke volkeren, gebaseerd op de eenheid van het geloof. Het monument stelt twee allegorische figuren van Rusland en Armenië voor, die hun hoofd over het kruis buigen.
Ondanks al het belang en de aantrekkelijkheid van het idee zelf, waren bijna alle sprekers het erover eens dat de aard van het monument niet helemaal overeenkomt met de gekozen plaats - een open boulevard met lage begroeiing op Pulkovskoe shosse, gebouw 3. Het is duidelijk dat zo'n landschap stelt bijzonder hoge eisen aan het silhouet van het monument, wat in dit geval vragen oproept. Langwerpige figuren die aan elkaar vastgeklampt zijn, vormen een uiterst gegeneraliseerde en niet al te expressieve verticale omtrek, als een obelisk. De sculptuur is naar het noorden gedraaid, richting Victory Square, en zal voornamelijk op de achtergrond worden waargenomen, wat betekent dat de gezichten van de figuren slecht zullen worden gelezen - het meest expressieve deel van de compositie. (Voor mij persoonlijk lijken ze het grootste geluk van de auteur te zijn).
De situatie werd verergerd door de intentie van de auteurs om het monument in brons te maken, terwijl soortgelijke composities, die al in Jerevan en Moskou waren geïnstalleerd, van wit graniet waren gemaakt. Enerzijds zou dit materiaal het silhouet visueel lichter maken, en anderzijds is de steen over het algemeen meer kenmerkend voor Armenië, zoals Yevgeny Gerasimov terecht opmerkte.
Sommige leden van de gemeenteraad adviseerden het monument naar het zuidoosten te draaien, in de richting van het Heldenpark, dat drie kerken bevat. Tijdens de discussie kwamen ook ideeën naar voren over alternatieve plaatsen voor de plaatsing van het monument. Yuri Zemtsov stelde bijvoorbeeld voor om het voor de Armeense kerk op Nevsky Prospekt te plaatsen, hoewel dit in tegenspraak zou zijn met de stadswetgeving. Er zijn andere opties voorgesteld. De hoofdarchitect Vladimir Grigoriev zei echter dat de zoektocht naar een plek al twee jaar aan de gang is, waarin acht (!) Adressen in verschillende wijken van de stad zijn overwogen, wat duidelijk maakt dat het tijd is om deze kwestie af te ronden. Als gevolg hiervan werd het project ter herziening opgestuurd, met daaropvolgende bespreking door leden van de gemeenteraad in het kantoor van de hoofdarchitect.
***
Het concept van de ontwikkeling van het grondgebied nabij de Oktyabrskaya-dijk
Studio 44, Nikita Yavein
Het tweede en derde punt van het programma waren de coördinatie van de projecten van "Studio 44". Ten eerste presenteerde Nikita Yavein een concept voor de ontwikkeling van het gebied nabij de Oktyabrskaya-dijk, een herzien wedstrijdproject van 2013. De klant was Nevskoe Heritage LLC.
Het project belichaamt de ideeën van de auteurs over de ideale stad - dit is een enorme wijk voor 12.000 mensen, gevormd op basis van een klassiek orthogonaal raster met een planningsmodule van 96x96 meter en een hoofdgebouwhoogte van 30 meter. De kern van het territorium is een groen gebied van 90x90 meter, de belangrijkste openbare ruimte van het complex. Het grondgebied omvat monumenten van industriële architectuur: de rode bakstenen gebouwen van de Vargunin-papierfabriek en de Thornton Woollen Partnership-fabriek, die worden aangepast voor huisvesting en infrastructuur.
Zoals de recensent Sergei Bobylev zei, willen de architecten, door het grootste aantal verdiepingen te beperken, het hoogteverlies van accentgebouwen compenseren, tot 50-65 meter. Een van deze accenten is dat de 65 meter hoge glazen toren, volgens Margarita Stieglitz, tevergeefs de hoge fabrieksschoorsteen veroorzaakte en het karakteristieke silhouet van het Neva-panorama vervormde. Maar over het algemeen veroorzaakte de overschrijding van de hoogtestandaarden geen specifieke klachten van collega's, vooral omdat een wolkenkrabber met een hoogte van 120 meter zeer dicht bij het project van de B-2-werkplaats zal worden gebouwd.
De hoofdarchitect uitte een veel grotere bezorgdheid over het landmeten. "Als we afbakenen zoals op het diagram," zei Vladimir Grigoriev, "zullen de afgebeelde voetgangersboulevards niet legitiem zijn." Ze kunnen eenvoudig worden opgeslokt door hekken, die verplichte elementen van nieuwe gebouwen worden. Hierop wierp Nikita Igorevich tegen dat met het bestaande gebouwenblok met volledig geïsoleerde binnenplaatsen, hekken simpelweg niet nodig zijn. De configuratie zelf van gebouwen kan echter theoretisch worden gewijzigd na de opdeling van het grondgebied in secties en het opstellen van stadsplattegronden.
De leden van de gemeenteraad kregen minnelijke afkeuring van het uitgebreide noordelijke gebouw - 'poker' naast de fabrieksgebouwen. Maar over het algemeen waren de recensies vriendelijk en werd het project goedgekeurd.
***
Woongebouw aan de Tipanova-straat
Studio 44, Nikita Yavein
Uiteindelijk kregen de vermoeide experts het concept van een appartementsgebouw in Tipanova Street, sectie 1 aangeboden. De klant van het project is Business City LLC.
Yavein beschreef in het kort de hoge gebouwen die zich hier ontwikkelen: sommige in het bos, sommige voor brandhout. De auteurs contrasteerden de spontane verscheidenheid aan vormen met een strikt symmetrische compositie van twee hoge gebouwen - bogen in de vorm van de letter "P" en een enorm vierkant erachter. Volgens Nikita Yavein was de inspiratiebron voor hem het werk van architecten uit Sint-Petersburg die naar Moskou vertrokken en op een andere schaal belandden. Voornamelijk - "proletarische klassiekers" van Ivan Fomin, evenals papieren schetsen van de gebroeders Vesnin. Zo is het nieuwe ensemble van Nikita Yavein “ook St. Petersburg, maar op een andere schaal”, gegeven door de breedte van de snelwegen en de afmetingen van de nieuwe gebouwen.
Andere avant-gardistische prototypes worden echter ook gelezen in de rechtlijnige uitdrukking van laconieke volumes: met name de dwarsbalk - een expressieve, zij het enigszins indringende techniek van Studio 44, verwijst naar de horizontale wolkenkrabbers van Lissitzky.
En toch is de algemene pathos van de symmetrische compositie met een uitgebreide zuilengalerij en een grote trap omlijst door watervallen van fonteinen ongetwijfeld klassiek, "stalinistisch". En de daarbij gestelde as blijkt zo krachtig dat er een stedenbouwkundige verantwoording voor nodig is. "Van kanon tot mussen" - zo beschreef Vladimir Popov het werk van zijn collega. - "Een ongerechtvaardigde zwaai naar de Champs Elysees": schieten tussen de twee "bogen van La Defense", de as loodrecht op de Tipanova-straat gaat nergens heen. Het enige obstakel op haar pad is de groene eik in het midden van de binnenplaats: maar om zijn compositorische rol te rechtvaardigen, moet deze eik een heilige boom zijn. Nikita Yavein realiseerde zich dit en maakte duidelijk dat de beslissing van het compositorisch centrum nog niet definitief is. Maar wat kan in wezen zo'n krachtige techniek rechtvaardigen? Tempel? Paleis van vakbonden?
Dit specifieke geval legde eens te meer het algemene probleem bloot van het stedelijk ruimtelijk raamwerk, waarvan de basis traditioneel niet de straten en assen als zodanig waren, maar betekenisvolle dominanten waar deze assen naartoe leiden. Op de een of andere manier werd ook dit project van "Studio 44" goedgekeurd.
Wooncomplex op Moskovsky-vooruitzicht, 114 letter B
Intercolumnium, Evgeny Podgornov; Speciaal ontwerpbureau
Een week later, op 14 december, overwoog de gemeenteraad de architectonische en stedenbouwkundige uitstraling van het wooncomplex aan de Moskovsky Prospekt 114, letter B. De klant was Mercator LLC, de ontwerper - INTERKOLUMNIUM LLC en Special Design Bureau LLC.
De bijeenkomst was een voortzetting van de besloten vergadering van de gemeenteraadsleden, die begin december plaatsvond. Het project van een enorm wooncomplex, dat binnendrong in het bestaande uiterlijk van het Moscow Gate Square en vervolgens ter bespreking werd voorgelegd, toonde de noodzaak aan om de algemene situatie rond het verantwoordelijke stadsontwikkelingscentrum kritisch te begrijpen. Daarom waren zowel de ontwerpers als hun collega's uit het publiek zich serieus aan het voorbereiden op een open discussie.
Het door Yevgeny Podgornov gepresenteerde complex zou moeten komen op de plaats van het voormalige industriegebied, achter de "achterkant" van twee historische Sovjetgebouwen die direct het plein omkaderen. De eerste is een architectonisch monument: de buitenpost brandweerkazerne, gebouwd door de architect David Buryshkin in 1925, de tweede is een geïdentificeerd object van cultureel erfgoed - de voormalige keukenfabriek van Yevgeny Katonin, gebouwd in 1933. De hoogte van beide gebouwen is klein, respectievelijk twee en drie verdiepingen.
De spreker beschreef de geschiedenis van de plaats in detail en demonstreerde archiefmateriaal dat de belangrijkste fasen van de vorming van het plein vastlegde. De architectonische omgeving van de triomfantelijke Moskou-poort, ontworpen door Vasily Stasov in de jaren dertig van de 19e eeuw ter ere van het zegevierende einde van de Russisch-Turkse oorlog, ontwikkelde zich vrij spontaan. Het plein kreeg enige kans om in een ensemble te veranderen na de Grote Patriottische Oorlog, toen werd besloten de in de jaren dertig ontmantelde poorten te herstellen, maar mooie foto's werden niet gegeven om uit te komen. In de post-perestrojka-periode begon het gebied overwoekerd te raken met individuele hoogbouw, waardoor er een onbalans ontstond rond het monument in Empire-stijl.
De nieuwe wijk komt uit op het plein met 35 meter lange "vleugels". In totaal heeft de LCD vijf gebouwen; de totale hoogte van het complex varieert van achttien tot veertig meter: vijf tot elf verdiepingen. De oppervlakte van de site is bijna achtentwintigduizend vierkante meter.
Rekening houdend met het algemene karakter van Moskovsky Prospekt, stelden de auteurs voor om deze gevel te decoreren in een ingetogen "stalinistische" stijl, met een klassieke driedelige scheiding langs de horizontale lijn en een lichte wand. Het verantwoordelijke gedeelte van de kroonlijst werd in twee varianten gegeven: historiserend en moderner. De rest van de gevels ziet er ingetogener uit.
Zoals verwacht was de bespreking van het project de aanleiding voor de analyse van het algemene stedenbouwkundige "probleem". Sommige sprekers, waaronder Sergei Shmakov, spraken in die zin dat aangezien er nog steeds geen gemeenschappelijk ensemble van het plein is, er niets in het bijzonder het nieuwe gebouw verstoort. Niet minder pessimistisch was de opmerking van Alexander Viktorov: "Het heeft geen zin om over het ensemble te praten in het kader van het huidige wettelijke kader!" Volgens hem stuiten alle voorstellen voor de voorlopige ontwikkeling van territoria vandaag op "felle weerstand".
Anderen, zoals Mikhail Kondiain daarentegen, riepen op om alles te doen om de situatie niet te verergeren en om bij enige transformatie "het ensemble te voorzien". Het eerder genoemde gebouw van de keukenfabriek van Katonin en het symmetrische metropaviljoen uit 1961 vormen hiervoor een vereiste. Volgens Yuri Mityurev zou het theoretisch mogelijk zijn om achter dit paviljoen "vleugels" op te richten die lijken op die voorgesteld door Yevgeny Podgornov, aangezien de gebouwen op deze site geen beschermde status hebben.
In de context van veel voorkomende problemen werd ook gekeken naar de eigen, interne kwaliteiten van het nieuwe project. Zoals Vladimir Grigoriev opmerkte, zet het complex dat wordt gecreëerd de toon voor alle toekomstige ontwikkelingen, die ontstaan op de plaats van uitgestrekte industriële zones rond Moskovsky Prospekt. In die zin veroorzaakte de door de auteurs voorgestelde omgeving de hoofdarchitect "de diepste melancholie". Het belangrijkste doel van zijn kritiek was de krapte van de binnenhofzones, vakkundig versluierd in de visualisaties, de slecht doordachte voetgangersverbindingen en de eindoplossing van de zuidgevel van het complex."Het land is niet wat we van onze vaders hebben geërfd, maar wat we van onze kinderen hebben geleend", herinnerde hij zich de welbekende wijsheid en spoorde architecten aan om op een meer verantwoorde manier om te gaan met het creëren van "het embryo van de toekomstige wijk".
Sommige sprekers riepen op tot een vermindering van de hoogte van het complex; sommige sprekers bekritiseerden de stijl en herinnerden eraan dat de "stalinistische" gevels niet bedoeld waren als achtergrond. Het voelt alsof het concept consistent moet zijn met de opmerkingen.
Naar mijn mening is een algemene verwijzing naar de heersende stijl van Moskovsky Prospekt hier heel toepasselijk, het belangrijkste is om deze niet te actief te maken. De houding ten opzichte van algemene symmetrie lijkt correct te zijn, evenals een kans om te reageren op de krachtigste ensemble “uitdaging” van het Empire-stijl monument. Wat betreft de feitelijke leef-, omgevingskwaliteiten - hier hebben de auteurs nog iets om aan te werken. Het project heeft op gevoelige wijze een "zere plek" van algemene stedenbouwkundige problemen aangeraakt. Ik zou graag zien dat de professionele polemiek de noodzakelijke verbetering van de wetgevende basis nog een centimeter dichterbij brengt.
