Het ambitieuze project begon in 2007, toen Evgeny Gerasimov & Partners en nps tchoban voss een internationale wedstrijd wonnen om een nieuw “huis” voor het stadsbestuur te ontwerpen (zie ons verhaal over het oorspronkelijke, competitieve project en de veranderingen na de crisis). Het belangrijkste doel van het project is om verschillende diensten en afdelingen op één plek samen te brengen, voorheen verspreid over verschillende herenhuizen. De volgende stap was om te proberen het bestuursgebouw en het werk van ambtenaren in te passen in het dagelijkse leven van de stad. En niet alleen fit, maar strak en onafscheidelijk geweven - op de meest rationele en organische manier, waardoor het complex doorlaatbaar is voor voetgangers en overvloedig verzadigd is met openbare ruimtes, zodat de stadsmensen bijna letterlijk het werk van de administratie kunnen observeren, vrij door het atrium van het "stadhuis".
-
Volgens een van de laatste versies van het project zou het complex, waarvoor een oppervlakte van 6 hectare is toegewezen, moeten bestaan uit het stadsbestuurgebouw en acht kantoorgebouwen: twee grote gebouwen met binnenplaatsen zijn gebouwd langs de noordelijke rand van de site vormen vijf kleinere gebouwen de zuidelijke balk. Het achtste druppelvormige volume bevindt zich in het brede deel van de driehoek van het binnenplein, waarvan de scherpe bovenkant de ingang aangeeft van het negende hoofdgebouw van het “stadhuis” zelf. Onder een groot deel van het grondgebied is een ondergrondse parkeergarage gepland. De totale oppervlakte van het complex na voltooiing van alle werken moet 370.000 m bedragen2.
Nu zijn er drie gebouwen van de eerste fase gebouwd: "Smolny-2" en twee kantoorgebouwen. Het stadhuis werd in maart 2016 in gebruik genomen, maar volgens fontanka.ru besloot het stadsbestuur pas in september te verhuizen. Wanneer de derde en vierde fase worden gebouwd, is niet bekend: zes maanden geleden overwoog VTB de mogelijkheid om de functie te veranderen van kantoor naar residentieel.
Dit is hoe het hele complex eruit ziet volgens het project van 2013:
Dus het stadhuis, of het gebouw van het stadsbestuur, bevindt zich aan het begin van de "straal", de buitengevel kijkt uit op de Novgorodskaya-straat en, boven de Bekhli-fabriek met vijf verdiepingen, kijken de bovenste verdiepingen van het stadhuis naar de Neva, die twee blokken hiervandaan ligt: ongeveer 500 meter. De contouren van het gebouw liggen dicht bij een trapezium die naar binnen toe breder wordt, maar de lijnen, die evenwijdig in de trapezium zouden moeten zijn, zijn licht gebogen, in navolging van de nauwelijks leesbare bocht van de Novgorodskaya-straat, versterken deze en sluiten het perspectief van de straat vanuit het noorden af. en het vormen van een klein vierkant voor het gebouw.
Zo blijken de twee hoofdgevels van het stadhuis gebogen te zijn - de oostelijke concave, de westelijke gebogen - bovendien zijn ze uitgerust met dunne portieken van een gigantische orde van acht verdiepingen met kolommen met een glad cilindrisch gedeelte, zonder kapitelen, basissen en fluiten. De stenen zuilen dragen hetzelfde stenen rooster van het vizier, maar de openingen van het rooster zijn van glas. Het blijkt nogal delicaat, vooral als je in perspectief naar de kolommen van een gigantische, extra-gotische hoogte kijkt. Schaduwen worden op dezelfde manier neergelegd. Een hoge portiek beschermt niet tegen regen en zon, maar duidt eerder op zijn aanwezigheid, vormt een overgangsruimte voor het gebouw en geeft de in- en uitgangen een zekere, eerder onopvallende en leesbare pracht van ver dan van dichtbij.
Er zijn geen portieken aan de zijgevels, in plaats van kolommen blijven halve kolommen over - een hint van een verkleinde versie van de omtrek van de "tempel van de stadsmacht". Hun slanke fusten kruisen elkaar met brede, ongeveer dezelfde breedte als de kolommen, platte 'friezen' die de vloeren in paren verenigen, waardoor er meer ruimte overblijft voor glas: dus de gevels zijn uitgelijnd in grote vierkante cellen met dunne, van een afstand bekeken, maar nogal massieve bruggen, die worden weerspiegeld door donkere horizontale strepen in de cellen. De onderste verdiepingen zijn iets meer fractioneel verdeeld, wat bedoeld is om de schaal menselijker te maken voor het zicht van de voetganger: hier worden de cellen verticaal uitgerekt en krijgen ze extra interne lateien, vergelijkbaar, zij het in de verte, als het raam van een Tudor-huis.
Het plattegrond van het stadhuis lijkt op de Academie voor Kunsten van AF Kokorinov en JB Wallen-Delamot met zijn beroemde ronde binnenplaats, maar de borden zijn herschikt: er zijn ook vier binnenplaatsen in de hoeken, maar in het midden bevindt zich een glazen cilinder van een overdekte binnenplaats.
In het midden van het atrium bevindt zich een massieve maar glanzende as van een ronde panoramische lift met daarop een afgeplatte bal van een televisiestudio, dat wil zeggen, opgehangen in de ruimte. Het originele, nogal elegante ontwerp van de jaren 2000 was om een vergaderruimte te huisvesten, en de stadsmensen die de lift naar de koepel namen, konden een glimp opvangen van het werk van de stadsbijeenkomst als een verhaal uit "Star Wars". Maar tegen 2013 werd de zaal, in de geest van de trends van die tijd, vervangen door een televisiestudio. Vier bruggen leiden ernaar, en van onderaf bekeken wordt een kruisvormig silhouet verkregen.
Tegelijkertijd bevonden zich de kantoren van de medewerkers van het stadsbestuur, volgens het oorspronkelijke plan, langs de omtrek van het gebouw, zodat zelfs een voorbijganger, maar opnieuw kort, getuige kan zijn van het dagelijkse werk van ambtenaren. Bovendien passeert hier het belangrijkste voetpad, dat de hele wijk doorsnijdt, een nauwe verbinding met de stad en in navolging van de compositorische as, verplicht voor het ensemble, waarvan de classificatievoorkeuren vrij duidelijk zijn. De omtrek van het cilindrische atrium bestaat uit kamers met glazen wanden, maar in de onderste laag worden ze ondersteund door ronde kolommen die lijken op die van een portiek en zo de externe en interne ruimte verbinden. Maar in het interieur herinneren de ronde steunen, hoewel ze in een rotonde zijn opgesteld, niet alleen aan de klassiekers van Fomin, maar ook aan de principes van Corbusier.
De vorm van de platte koepel die het atrium bekroont, ook elliptisch, weerspiegelt het volume van de tv-studio in een uitvergrote vorm, alsof er grote glazen bellen opstijgen vanuit het midden van het gebouw. De schijfvormige structuur van glas en metaal wordt gevormd door twaalf complex gevormde stalen ribben in het onderste deel van 1,5 m in doorsnede, en in het bovenste deel is het al slechts 40 cm, en dwarsbalken. Als coating hebben we Guardian SunGuard Solar Light Blue 52 glas gebruikt, inclusief gebogen glas. In het bovenste deel bevinden zich een zonweringsbril en in het onderste deel bevinden zich verlichte glazen die nauwelijks waarneembaar zijn voor het oog en het beeld niet vervormen, zodat u niet alleen in het licht van de stad kunt genieten van de panorama's van de stad. de zon, maar ook 's avonds.
-
Het hoogste punt van de koepel bereikt 55 meter, wat beduidend hoger is dan de vastgestelde hoogteregeling (33/42 m). Tijdens het ontwerpproces was deze verhoging een van de meest voorkomende
Image controversiële kwesties en een bouwvergunning werd pas verleend na een nauwgezette landschapsanalyse. De beslissing werd beïnvloed door het feit dat de koepel als een vorm van huwelijksceremonie voor het gebouw een natuurlijk onderdeel is van de morfologie van klassiek Petersburg; aan de andere kant is de vorm opvallend onklassiek en doet hij eerder denken aan de technieken van het laat-sovjetmodernisme.
Ook op de gevels van het bestuursgebouw is een overvloed aan glas te zien, wat uitermate relevant is voor een duidelijke demonstratie van de ideeën van openheid van macht en transparantie van beheerprocessen. De architecten combineren echter gemakkelijk glas, dat moderniteit en vooruitstrevendheid symboliseert, met natuursteen en colonnades, wat de hoge status en respectabiliteit van het object aantoont - de architecten motiveren het gebruik van steen in de Sint-Petersburgse context. Africa Nero graniet werd gebruikt in de plintbekleding en Travertino Romano werd gekozen voor de gevels.
De grootste moeilijkheid van het project was dat we tijdens het ontwerp en de implementatie constant op zoek moesten naar aanvullende oplossingen. Sommigen van hen werden in verband gebracht met bezuinigingen, aangezien de bouw tijdens de crisis viel. - zegt Andrey Perlich, hoofdarchitect van het project van het architectenbureau SPEECH, die verantwoordelijk was voor het ontwerp van gevels en interieurs van openbare ruimtes.- Oorspronkelijk was het de bedoeling om alleen natuursteen te gebruiken. Maar in tijden van crisis bleek het een te dure oplossing en werd een zeer waardig alternatief gevonden met dunne plaatjes natuursteen en honingraataluminium."
Travertino Romano in combinatie met andere soorten steen en glas, evenals de verplichte duidelijke scheiding van de gevels van kantoorgebouwen, stelt u in staat om het gevoel van een ensemble te creëren ondanks de verschillen in architectonische oplossingen die in dit gebouwencomplex zijn opgenomen. "Vanaf het allereerste begin wilden we de optie van één groot volume op de site niet overwegen", zegt Evgeny Gerasimov, "maar stelden we voor om een ensemble van verschillende gebouwen te creëren: verschillend in functie, enigszins verschillend in materialen op de gevels, misschien zelfs niet tegelijkertijd gebouwd, maar verenigd door één stedenbouwkundig idee en één architectonische techniek”.
De twee zijbehuizingen die de iconische straalsamenstelling voor het hele ensemble bepalen, zijn echt heel individueel. De ene is groter, met een binnenplaats, met een actievere kleurencombinatie (roodachtige en beige steen op de gevel), met brede ronde plastic steunen in het onderste deel. Het doet enigszins denken aan het keizer Augustus-plein in Rome. De terracottarode kleur van de lobbypijlers weerspiegelt de rode kleur van de steen op de gevels.
Het tweede, zuidelijke gebouw is kleiner en heeft geen binnenplaats, maar is afgezet met lichte steen en kreeg een elegant ingelegd ornament. Sergei Tchoban beschouwt dit motief, dat vandaag de dag relevant is, als kenmerkend voor de Sovjetarchitectuur en herinnert aan Andrei Burovs "Openwork House" op Leningradsky Prospekt in Moskou.
Het is veelzeggend dat Evgeny Gerasimov de werken van Ivan Fomin noemt als een figuratief prototype voor het hele complex. Maar hij kiest niet de esthetisch perfecte polysemantische pre-revolutionaire ensembles die voor Sint-Petersburg zijn gecreëerd, maar de compromisloze en brutale "rode dorica", verstoken van niet alleen hoofdgestel, maar ook van enige ironie. Alles daar is absoluut ernstig en belangrijk.
Zoals eerder vermeld, werd openheid en wat nu algemeen de stedelijke component wordt genoemd - externe en interne openbare ruimte - een belangrijk onderdeel van het project. Ter herinnering: het is de bedoeling om het atrium van het stadhuis te openen voor de burgers en voor de doorgang. De bestrating van het driehoekige plein is dienovereenkomstig gepland: hier, tegen de achtergrond van grijs graniet, kruisen brede donkere lijnen elkaar in een scherpe hoek: sommige lopen parallel aan Degtyarny Lane, andere aan Moiseenko Street, die, zoals nu gebruikelijk is, het verborgen logica van stedelijke ongevallen en regelmatigheden. Bovendien is de tekening van het stenen rooster gewoonweg prachtig en gaat in de hoofden van veel toeristen terug naar het Capitoolplein, versierd door Michelangelo. Er is geen groen op het plein - er zijn binnenplaatsen voor gereserveerd - maar er is een uitgesproken veelbelovend spel, voortkomend uit het feit dat de stralen samenkomen (of divergeren, als je kijkt vanuit het stadhuis). Er is ook een duidelijke gelijkenis met het Europese plein, steen, met portieken in de onderste verdiepingen.
Tegelijkertijd wordt het midden van het plein verlevendigd door een fontein, en op het punt van veelbelovende afdaling ziet de gevel van het stadhuis er compleet anders uit dan die van de zijkant van de Novgorodskaya-straat: daar heerst een aantal verticale lijnen, maar hier in directe projectie veranderen ze in een heel kalm rooster van eenvoudige vierkanten, wat ons weer terugbrengt naar experimenten uit de jaren dertig met ingetogen, "geruite" klassiekers. Wat niet alleen de schaal verandert, maar ook de aard van de ruimte van het plein, waardoor de verschillen tussen de gebouwen aan de zijkanten van het plein tot een symmetrische, regelmatige cel komen, alsof alles op de planken wordt gelegd.
“Ik zou graag zien dat het project klaar is”, vervolgt Gerasimov, “dan verschijnt er een gezellig binnenplein, dat we hebben gecreëerd als referentiepunt voor de ontwikkeling van de hele wijk, die helaas nog steeds nogal deprimerend is. De rest van de kantoorgebouwen en het hotel op de rode lijn zullen uiteindelijk de buitenste rigide planimetrie van de wijk vormen, het druppelvormige gebouw zal het geplaveide plein afsluiten met een fontein, en cafés, winkels, fitnesscentra op de begane grond, en ook overdekte galerijen langs de binnengevels zullen er een comfortabele stedelijke ruimte van maken. heel typerend voor Europese steden: je herinnert je de Place des Vosges in Parijs, San Marco in Venetië of de Plaza Mayor in Madrid."
Het is op dit moment niet bekend wanneer de bouw van de tweede fase van het complex zal beginnen en of het geplande stedelijke ensemble überhaupt zal worden opgeleverd. Maar de drie reeds voltooide gebouwen van de administratieve en zakenwijk van Nevskaya Ratusha tonen duidelijk de redenen aan voor het succes van de creatieve alliantie tussen de werkplaats van Evgeny Gerasimov & Partners en het bureau van de nps tchoban voss. De uitgesproken ideeën van openheid van macht, transparantie van stadsmanagementprocessen en de vorming van een antropocentrische stedelijke omgeving zijn niet alleen correct en modieus, maar, zou je kunnen zeggen, vurig gewenst zijn. Tegelijkertijd is het openlijk imperiale karakter van de architectuur die wordt gecreëerd ook meer dan gewild. Tegenstrijdige bedoelingen, vreemd genoeg, bestaan naast elkaar en creëren een nieuwe mainstream. Nog twee verplichte kenmerken: de afwezigheid van uiterst gewaagde oplossingen en een hele reeks verschillende historische toespelingen, dat wil zeggen de respectabele status van architectuur met de voor de hand liggende kwaliteit van materialen en oplossingen. Als resultaat - de maximale pasvorm in de context van het tijdperk.
