'Mannen denken dat ze bergen beklimmen. Daar loopt hij op een gletsjer. Langzaam, met je hoofd naar beneden. Blikt over me heen, zich van niets bewust. Het gezicht is geel, de lippen zijn gezwollen, gebarsten. Het lijkt erop dat slechts een deel van hem is teruggekeerd. Deze machtigste persoon is aan de limiet, tot in de ziel uitgewerkt. Het is jammer om naar hem te kijken. Hij is zo uitgeput dat alleen de overwinning hem de kracht zou kunnen geven om levend terug te keren (uit de dagboekaantekeningen van Nena, Messners Amerikaanse vriend, die hem vergezelde tijdens de beklimming naar Everest). Op die dag veroverde een van de grootste klimmers ter wereld, een inwoner van Zuid-Tirol, Reinhold Messner, helemaal alleen, zonder zuurstofmasker, met de eenvoudigste uitrusting, deze berg.
Als je verschillende publicaties en ander materiaal over Messner bestudeert, betrap je jezelf erop dat je denkt dat deze persoon een ongelooflijk charisma heeft, je kunt hem eindeloos luisteren en lezen: nu is hij al op een leeftijd met een glimlach, hij strijkt achteloos zijn haar van zijn gezicht, merkt op in de video dat de bergen niet met de geest moeten worden begrepen, maar met het hart. En hier speelde hij in een documentaire, zoals altijd vrolijk en glimlachend, maar plotseling, wanneer een journalist hem vraagt naar zijn broer, die stierf in een van de moeilijkste expedities, bedekt hij zijn gezicht met zijn handen en huilt hij niet eens - huilt.
Messner begon met bergbeklimmen op 5-jarige leeftijd en toen, zoals hij zelf toegeeft, voor hem, die in 1944 werd geboren in een klein Zuid-Tirools dorp omgeven door majestueuze bergen en met een heel kleine zichtbare strook lucht, opende zich plotseling een eindeloze horizon. omhoog. Hij behaalde zijn diploma in architectuur aan de Universiteit van Padua, maar wijdde zich volledig aan de bergen, zonder welke hij zich zijn leven nog steeds niet kan voorstellen. Tegenwoordig, evenals vele jaren geleden, houdt Messner zich bezig met de popularisering van bergbeklimmen onder jongeren, reist hij de wereld rond met lezingen, publiceert hij artikelen en schrijft hij boeken. In zijn vaderland opende hij samen met de autoriteiten van de provincie Zuid-Tirol 6 musea, die elk gewijd zijn aan een specifiek onderwerp dat verband houdt met bergbeklimmen.
De geschiedenis van hun oprichting begon met de aankoop van het Yuval-kasteel door Reinhold Messner voor een volkomen belachelijk, volgens hem, bedrag van 30 duizend dollar. Het kasteel moest worden gerestaureerd en Messner investeerde al zijn spaargeld erin om zich daar met zijn vrouw en kinderen te vestigen. Toen de kinderen opgroeiden en ze naar school moesten brengen, stelde Messners vrouw voor om naar de stad te verhuizen en Yuval te gebruiken voor recreatie, als zomerresidentie. Toen besloot Messner om van het kasteel een openbaar museum te maken, gewijd aan het thema bergen als een plaats van mysterie en spiritualiteit. Tegenwoordig kunnen bezoekers, samen met andere exposities, op bepaalde tijden van het jaar materialen zien op de bergen van Kailash, Fuji, Ayers Rock, de kostbare beelden van Boeddha en een gigantische gebedsmolen bewonderen. Messner geeft toe dat hij zeer aangenaam verrast was toen het in het allereerste jaar van de exploitatie van het Yuval-kasteel als museum niet alleen zijn vruchten afwierp, maar ook winst maakte.
De kosten van de oprichting van de andere vijf musea werden verdeeld tussen Messner en de provincie Zuid-Tirol op voorwaarde dat hij daar 30 jaar exposities kon houden zonder aanvullende subsidies van de autoriteiten, maar het lijkt erop dat de grote klimmer zich geen zorgen hoeft te maken over: zes van zijn musea behoren immers tot de meest bezochte attracties in Südtirol.
Wanneer een beroemd persoon een helder, ambitieus project ontwikkelt, valt in de regel een golf van kritiek op hem en zijn geesteskind. De lokale, Zuid-Tiroolse bevolking beschuldigde Messner ervan mausolea te hebben gemaakt die naar zichzelf vernoemd waren en musea Disneyland te hebben gedoopt, waardoor het culturele landschap van Südtirol werd bedorven. Zo'n negatieve reactie zowel thuis als in de internationale pers baart de klimmer duidelijk zorgen, en in een van zijn boeken wijdt hij zelfs meerdere pagina's aan kritiek, maar hij beantwoordt die heel kort: “Wat kan ik hierop zeggen? Hoopte ik op begrip? Ja en nee."
De architect van de laatste van zes musea - een gebouw op een hoogte van 2275 meter boven zeeniveau, op de top van de berg Kronplatz, wiens collectie is gewijd aan meer dan 250 jaar bergsportgeschiedenis, werd haar hele professionele carrière bekritiseerd. Messner, maar toch ging ze de geschiedenis van de wereldarchitectuur binnen en veranderde deze voor altijd. Zaha Hadid, de enige buitenlandse ontwerper van het Messner Museum, won een besloten wedstrijd georganiseerd door de grote klimmer in samenwerking met de provincie Zuid-Tirol en creëerde een gebouw dat adembenemend is.
Je kunt te voet in ongeveer twee uur naar de voet van de Kronplatz-berg klimmen, of er met de auto komen, en dan vanaf de parkeerplaats naar de skilift lopen die je naar de top van de berg brengt - naar het museum. De meesten komen hier in de winter om te skiën of in de zomer om te mountainbiken en hardlopen, en elke toerist moet het museum bezoeken. De hoofdsponsor van de constructie was Skirama, die eigenaar is van de lokale ski-infrastructuur, maar Messner is nog steeds verantwoordelijk voor alle dagelijkse exploitatiekosten van het museum. Op het bureau van Zaha Hadid werd het uitdagende ontwerpgebied met veel enthousiasme ontvangen, en Patrick Schumacher benadrukte zelfs in een van zijn interviews: “Wij werken graag in extreme omstandigheden. Dergelijke kansen zijn zeldzaam. Bij het ontwerp van het museum gingen de architecten uit van het beeld van Zuid-Tiroolse kastelen die het omringende landschap domineren, terwijl ze het thema van theatraliteit en drama in het interieur ontwikkelden, waarvan het meeste zich ondergronds bevindt.
In het project van het museum op de berg Kronplatz volgde het bureau van Zaha Hadid, zoals altijd in hun praktijk, niet de traditionele normen van proportie en symmetrie - daarom maakte Messner zich aanvankelijk, zoals hij zelf toegeeft, zelfs bezorgd over het plaatsen van exposities op zulke oneffenheden. oppervlakken. De bezoeker, die door de ruw betonnen ingang loopt, bevindt zich onmiddellijk op een soort oneffen weg die het hele gebouw doorkruist en leidt naar balkons met panoramisch uitzicht op de bergen. Op de muren staan hier en daar geschreven zinnen die verband houden met bergbeklimmen, en in drie talen: Duits, Italiaans en Ladinisch. Zoals u weet, zijn er in Zuid-Tirol twee officiële talen, Italiaans en Duits, maar een deel van de bevolking blijft Ladinisch spreken, maar het is heel begrijpelijk voor mensen die Italiaans kennen. In een van zijn boeken zegt Messner, die zijn overnachting op de Everest beschrijft: „Ik draai me om. Ik ben ervan overtuigd dat ik alleen ben. Nu spreek ik Italiaans, hoewel mijn moedertaal Duits is. " Wanneer hem wordt gevraagd naar de glorie van welk land hij de bergen verovert, antwoordt de klimmer: "Ik ben mijn vaderland en mijn banier is een zakdoek."
Consolebalkons en panoramische ramen zijn de grootste emotionele ervaring in het museum, die architecten als filmmakers tot in het kleinste detail hebben gepland, zodat bezoekers een idee kunnen krijgen van wat klimmers voelen op de top van de berg. Al het glas van buitenaf wordt gespiegeld, en als je het balkon op gaat, zie je bergreflecties en een eindeloze lucht in de ramen. Elk van de drie balkons kijkt uit op pieken die belangrijk zijn voor Reinhold Messner en die verband houden met zijn jeugd en persoonlijke prestaties. Het interieur heeft veel verbluffend mooie en doordachte elementen "van Hadid" met de detaillering van de naden, de voltooiing van de leuningen en de verwerking van de trappen die kenmerkend zijn voor de gebouwen.
Messner's plannen waren om de grootse opening van het museum te combineren met zijn 70ste verjaardag, maar na het jubileum gingen de bouwwerkzaamheden nog een jaar door. De vertraging was te wijten aan moeilijke omstandigheden: wintertemperaturen die daalden tot -20 graden Celsius, het ontbreken van een asfaltweg naar de top, harde wind, enzovoort. Het werd zo gebouwd: eerst verwijderden ze een laag stenen en aarde, zonder tegen de rots te botsen, daarna gooiden ze het gebouw op zijn plaats uit beton en versterkten het vervolgens aan alle kanten met eerder uitgegraven grond. Als gevolg hiervan blijft de temperatuur in het museum altijd op hetzelfde niveau en past het visueel perfect in de omgeving, en lijkt het vanaf de zijkant op de omtrek van een berg met stromen water die er naar beneden stromen. Veel architecturale media vergelijken het gebouw echter met een kroon en benadrukken het verband tussen de vorm en de naam van de top waarop het zich bevindt - Kronplatz.
Elk van de musea van Messner kan het beste persoonlijk worden gezien - en niet eens, maar vaak. De uitstekende klimmer zegt zelf dat verschillende mensen hem elke dag bellen met een voorstel om nog een museum te bouwen, maar hij weigert altijd, omdat hij een einde maakte aan zijn architecturale geschiedenis van bergbeklimmen en in het laatste gebouw aantoonde dat bergen kalm kunnen zijn, niet- agressieve en diepe gedachte. Messner, die het museum op de top van de Kronplatz beschrijft, citeert William Blake: “Er gebeuren grote dingen wanneer mens en bergen elkaar ontmoeten. Ze zullen niet gebeuren in de drukte van de straat."
Messners vriendin Nena vertelde in haar dagboek verder wat er met hem gebeurde na de verovering van de Everest: “Als we bij de tent komen en alle gevaren achter ons liggen, valt Reinhold weer. Ja, hij stond aan de top, en mensen zullen opnieuw zeggen dat hij de machtigste berg op aarde heeft veroverd. Ja, hij heeft succes behaald, zijn doel bereikt - maar de berg heeft nog meer succes geboekt. Ze heeft haar prijs van deze persoon afgenomen. '
