Het winkel- en uitgaanscentrum Oceania op Kutuzovsky Prospekt is afgelopen herfst geopend en heeft een deel van Kutuzovsky Prospekt nabij het metrostation Slavyansky Boulevard nieuw leven ingeblazen. Vroeger, tegen de achtergrond van een sombere reeks paneelhoge gebouwen, hoefden voorbijgangers alleen de pseudo-gotische torentjes te bewonderen van een fragment van de niet-gerealiseerde 'Nieuwe Ring' van hoogbouw - het wooncomplex 'Edelweiss”, Is het nu niet zo erg om er dichtbij in de file te staan bij een uitgebouwd gebouw van een nieuw winkelcentrum. Overstromingen van metalen "schalen", enorme schermen-aquaria, complexe plastic gevels - dit alles creëert een intrigerende visuele attractie, een nieuw iconisch object op de hoofdweg van de overheid.
Er is meer dan één winkelcentrum in Moskou, maar dit is ook nieuwsgierig omdat het gebouw het resultaat was van een project dat een van de eerste wedstrijden van de architectenraad van de stad won. In 2013 verwierp de raad aanvankelijk het door de ASP-bedrijven voorgestelde project, hield een aanbesteding, waardoor het voorstel van het bureau van A. Asadov werd geselecteerd, dat van het voorgangerproject een volumetrische oplossing en afmetingen erfde, waaronder een drie- gelaagde ondergrondse parkeergarage, evenals het idee om in een van de atria een luxe cilindrisch aquarium van vier verdiepingen te plaatsen. Het idee was van de klant, definieerde het "oceanische" thema van het winkelcentrum en droeg bij aan de nieuwe naam: in 2013 heette het complex "Slavyanka", naar de naburige boulevard, nu Oceanië. "De stedenbouwkundige parameters waren al overeengekomen, en het was onze taak om een omhulsel te maken dat zou passen bij de plaats en omgeving", zegt Andrei Asadov. "We hadden geen invloed op het enorme volume van het gebouw, maar we konden het zoveel mogelijk neutraliseren, wat een gevoel van luchtigheid en lichtheid gaf."
Het belangrijkste hulpmiddel om dit probleem op te lossen was de gevel - maar niet 'zomaar een gevel', maar een volumetrische tweelaagse schaal op een systeem van metalen bevestigingsmiddelen, op plaatsen die tot anderhalf tot - op sommige plaatsen - tien meter van de "doos" van het gebouw, in zekere zin - een sculptuur die zichzelf omhult. Het winkelcentrum, dat zijn vorm vormgeeft, accenten plaatst, de beelden en indrukken van zowel voetgangers als automobilisten beheert.
Een brede strook van geperforeerd aluminium is aan drie zijden doorlopend, gezien vanaf de zijkant van de laan. Een verlengde strook van het mediascherm wordt parallel aan het spoor op de gevel gelegd; de andere drie zijn in uitsparingen geplaatst en zijn omgeven door een soort perspectiefraamwerken die er schilderijen of "televisies" van maken. Twee schermen boven een klein driehoekig plein voor de hoofdingang zien er zelfs uit als grote ogen met rechthoekige glazen, kijkend naar mensen die naar de stad reizen. De oppervlakken zijn hier onder een brede hoek gedraaid, de lijn is concaaf en 'omsluit' het gebied; en tegelijkertijd is het rechteroogscherm, het grotere, gericht op mensen die de ondergrondse passage van de metro verlaten - 'ontmoet' ze, lokt ze naar een winkelcentrum of in ieder geval een café, waarvan de hoge glazen vitrine bevindt zich onder een driehoekige console.
Met behulp van een aluminium omhulsel corrigeerden de architecten ook de vorm van de achterste laadgevel tegenover het plein en het wooncomplex Edelweiss: hier bedraagt de afstand tussen het hoofdvolume en de buitenpanelen 10 meter, en de technische vulling van het gebouw.
Aluminium is echter niet allesomvattend: op de achtergevel tegenover Slavyansky Boulevard en tegenover een woongebouw van 12 verdiepingen, is het verdeeld in vier rechthoeken die uit het glazen achtergrondvlak steken. Hoewel glas helemaal geen raam is, maar een scherm dat technische ruimtes afdekt, hebben we toch te maken met een winkelcentrum, een introvert gebouw, zoals Andrei Asadov het treffend verwoordde. In het bovenste deel van de gevel vanaf de laanzijde verschijnen ook losse aluminium volumes, alsof ze "losgemaakt" zijn van de plek van de moeder en vrij kunnen zweven.
De aluminium schaal is gemaakt van Novalis-aluminiumpanelen van marinekwaliteit, die niet corrosief en streeploos zijn, en zijn gesneden met ronde gaten van drie verschillende diameters, waardoor een golvend patroon ontstaat. De perforatie is volumetrisch: de reliëfelementen blijven in de gaten behouden, maar worden strikt loodrecht ingezet en lijken op gegolfde vissenschubben. De parelmoer coating van het metaal verandert in de loop van de dag van kleur, afhankelijk van de invalshoek van de zonnestralen - van beige en grijs tot groenachtig en blauw. 'S Nachts gloeien de gaten, glinsterend in verschillende kleuren dankzij de kleurdynamische LED's die erin zijn verborgen.
Voor het ongetrainde oog lijkt metaal, dat vaak bleekblauw wordt, met een patroon dat grote golvende strepen vormt, een metafoor voor watergolven. Ondertussen hebben ze niets met de oceaan te maken, maar vertegenwoordigen ze volgens de architect Andrei Asadov "metafysisch hout - het meest Slavische materiaal, een eerbetoon aan de vroegere naam van de SEC [Slavyanka]." Dit is een fragment van een echte houtstructuur in hyperscale, gedigitaliseerd en door parametrische modellering over het gehele aluminiumoppervlak heen gelegd. Hoewel uiteindelijk bleek dat twee ideeën - houtachtig en "waterig" - elkaar ontmoeten en doordringen, waardoor de kijker beide interpretatiemogelijkheden heeft: van een boomtekening tot "vissenschubben". Het belangrijkste is dat de constant veranderende reliëfstructuur van het metaal de grond geeft om te kijken, en dient als een "vangst" voor de look.
De beslissing was grotendeels ingegeven door een dialoog met de naburige winkelgalerij Vremena Goda, gebouwd door Vladimir Plotkin aan de overkant van de laan, op minder dan een kilometer van Oceanië. Andrei Asadov noemt het "de standaard van stijlvolle esthetische architectuur" en geeft toe dat hij "probeerde dit object met iets anders te bestrijden. Voor zover hij rationeel is, wilden we iets irrationeels creëren. Hoe duidelijk en geometrisch het ook is, we wilden zo graag iets zachts, plastisch en onbepaalds bereiken."
Een soortgelijke perforatie werd gebruikt door Herzog & de Meuron voor het de Young Museum in San Francisco, maar daar is het eenvoudiger: het heeft geen volume en de panelen zelf zijn van koper. "Ik ben geïnspireerd door de werken van Herzog & de Meuron", geeft Andrey Asadov toe. "Ze hebben elk object gemaakt met één heldere techniek."
Het tweede element na geperforeerd aluminium van "kleding voor een introverte persoon", zoals Andrej Asadov treffend de schaal van een winkelcentrum noemt, is glas. Van buitenaf lijkt het erop dat het op glas gebaseerde volume van het winkelcentrum aluminium uitsteeksels draagt, die op hun beurt mediaschermen dragen. In feite is dit natuurlijk niet het geval. De bovenste glasstrook vormt de panoramische ramen van de restaurants, en daarboven dient het als neutrale achtergrond voor de logo's van de huurders. En als de beglazing aan de bovenkant structureel is, dan is er op de eerste verdieping, dichter bij het publiek, spinneglas met gebogen glas op de hoeken. Twee belangrijke hoeken aan de voorkant worden ingenomen door het café - hun hoge panoramische ramen laten veel natuurlijk licht binnen.
Anders bleek de ontwikkeling van openbare ruimtes rond Slavjanka-Oceanië, waarop de Aartsraad in 2013 aandrong, moeilijker te zijn. De architecten stelden een hele reeks percelen voor die het winkelcentrum niet alleen binnen, maar ook daarbuiten in een ministad veranderen, maar ze slaagden er niet allemaal in om te worden gerealiseerd en geld te verdienen - de belangen van het winkel- en uitgaanscentrum wilden een koper binnen en, indien mogelijk, "verwarren", ze tussen de ramen laten dwalen, bleek sterker te zijn. Maar de sporen van de stedelijke ruimtes die door de architecten zijn gelegd, blijven en kunnen theoretisch nog steeds werken.
Omdat Oceanië aan een druk voetpad ligt - bij het verlaten van de metro stappen mensen over op bus of gaan ze het binnenste van de wijk in - legden de architecten aanvankelijk drie doorgaande routes uit, waarbij ze elke gevel sloegen, evenals een aanzienlijk hoogteverschil: de het reliëf gaat hier 8 m naar beneden langs de laan. De eerste route, door, waardoor je het winkelcentrum passeert als een doorgang van het driehoekige plein bij de metro naar het plein aan de overkant langs de esplanade, boven de auto's die de parkeerplaats verlaten, is niet geïmplementeerd; hoewel het park was aangelegd.
De tweede route is voorwaardelijk - een rij pseudo-vitrines op het eerste niveau langs de laan dient om de gevel van de straat als een stadsgevel te organiseren; winkels gebruiken deze vensters niet, maar wandelen langs de laan is niet erg handig - het is lawaaierig, dus een reeks vensters in grote kaders, in navolging van de kaders rond mediaschermen, behoudt alleen een plastische en compositorische betekenis.
De derde route, langs Slavyansky Boulevard, is voltooid. De hoofdgevel, waar, zoals we ons herinneren, de passagiers van de metro naar buiten komen, de architecten organiseerden zich niet alleen rond een driehoekig plein, maar accentueerden ook het rechterdeel - dat dient als een onopvallende indicator van de uitgang naar het stadspad ". Als we, zonder het winkelcentrum binnen te gaan, er rechts omheen gaan, dan bevinden we ons op een galerij van 3,5 meter breed - de straat hier loopt langzaam af, de galerij is horizontaal en stijgt geleidelijk van de grond en verandert in een balkon. Het loopt voor tweederde van zijn breedte langs de gevel, waardoor de toegang tot de ondergrondse parkeergarage eronder mogelijk is en voetgangers een pad bieden dat niet door het verkeer kruist. U kunt echter ook naar beneden gaan - langs het souterrain van de gevel, die niet is zoals de andere, maar is opgebouwd uit geribbelde driehoekige panelen van aluminium "rustiek". De galerij werd opgevat als een plek waar, zwevend boven de relatief rustige Slavyansky Boulevard, caféterrassen zullen komen - waarvoor het ruim genoeg is gemaakt, 3,5 m breed; maar het café verscheen niet. Begane grondoppervlakken zijn het duurst, het is winstgevender om daar winkels te plaatsen; de galerij doet echter nog steeds dienst als voetpad, waardoor de straat op twee niveaus bestaat, en het winkelcentrum een beetje meer open naar de stad, maar slechts een klein beetje.
Alle ruimtes rond het winkelcentrum zijn verenigd door landschapsarchitectuur - nogal ingetogen, zonder fonteinen, maar de betonnen tegels van de bestrating weerspiegelen het hoofdthema van de gevels. “We hebben geprobeerd om het thema gevelperforatie in de omringende ruimte te verspreiden - we gebruikten betonnen tegels als bestrating, bestaande uit twee elementen: een licht vierkant en een donkere kern. Ze hebben ook drie diameters en herhalen het patroon van houten strepen op de gevel, maar dan op een iets grotere schaal”, zegt Andrei Asadov.
Zoals u kunt zien, bleek de taak van de auteurs van het project, allereerst de leden van de Arch Council - om de twee antagonisten met elkaar te verzoenen: een groot winkelcentrum en een stedelijke openbare ruimte - niet eenvoudig. In zo'n dialoog wint de sterkste, in dit geval een winkelcentrum, dat volgens de marketingwetten een stad wordt, die zichzelf sluit en de ruimte naar binnen vouwt. Het is erg moeilijk om het te openen. Desalniettemin was het project natuurlijk niet alleen bedoeld voor de stedelijke ruimte; de hoofdtaak van het project van elk winkelcentrum is om het gebouw helder, intrigerend, creatief te laten verteren, de reclametaak zo te interpreteren dat het er passend en niet te irritant uitziet, of misschien voegt het iets toe aan de omgeving - deze taak is opgelost. Het lijkt er zelfs op dat het bureau van Asadov erin is geslaagd om gebruik te maken van de beruchte "overdracht van Gruen" - een toestand van lichte desoriëntatie in de ruimte die marketeers in winkelcentra proberen op te wekken bij kopers - zelfs op weg ernaartoe. Het gebouw bleek expressief, het roept een emotionele reactie op, lanceert een keten van associaties met water of niet met water, prikkelt de verbeelding en ziet er tegelijkertijd meer dan gepast uit.
