Zie ook interview met
Mikhail Filippov, 2017/08/29
Qua schaal is "Rimsky" waarschijnlijk geen kwart, maar een traditionele Europese stad met meerdere wijken. In het plan lijkt de stad op de letter L. In een deel, dat nu in aanbouw is, is er een huis van zeventien secties met een halfronde binnenplaats, en aan de overkant van het voetbalveld is er een school - een driehoek met propylaea. De eerste fase zal in gebruik worden genomen in het vierde kwartaal van 2018 en het volledige project in zeven fasen in 2023. "Rimsky" wordt een ensemble van vijf pleinen op één as, verbonden door straten. Op het Central Round Square komen cafés, winkels en op oudejaarsavond - een kerstboom, op Harmony Square - sportinfrastructuur, op Beauty Square - salons en spa's, op Arts Square - plekken voor creatieve activiteiten voor volwassenen en kinderen, op het Fair Square - een kruidenierswinkel die tegenwoordig in de mode is. Het aantal bouwlagen varieert van 3 tot 12 verdiepingen. Er zijn verschillende kleuterscholen gepland in het complex en de bewoners zullen ook gebruik kunnen maken van de rijke infrastructuur van naburige nederzettingen. De eerste verdiepingen zijn openbaar. De appartementen zullen van verschillende typen zijn: van een eenkamerappartement tot een penthouse met terras, twee verdiepingen, mezzanine, een raam in de badkamer, enzovoort. De architectuur is klassiek, Philippian.
Context 1: massaconstructie. Het begin van een mooi tijdperk
Voordat we het hebben over de talrijke uitvindingen van Mikhail Filippov, is het de moeite waard om versteld te staan dat we in een tijdperk leven waarin massahuisvesting er zo uitziet. Als ik sociologen en stedenbouwkundigen was, zou ik het fenomeen gaan onderzoeken. Het vertrek van het paneel is een duidelijk teken van het einde van het industriële tijdperk, waarvan het een uitdrukking was, en voor creatieve nieuwe economieën is meer diverse en humane architectuur geschikter, met als thema een stad met een hoofdletter. Het leek erop dat het panel geen alternatief had, maar in de afgelopen zeven jaar zijn sommige architecten en verlichte ontwikkelaars erin geslaagd het concept van huisvesting te formuleren dat voldoende betaalbaar is, maar voorzien van een humane beeldtaal van traditionele architectuur - in Rusland gebeurde dit bijna voor de voor het eerst sinds de gedenkwaardige resolutie van Nikita Chroesjtsjov over excessen in 1955 … Deze context omvat de steden Maxim Atayants, gebouwd rond Moskou, evenals de stad Val-de-Marne bij Parijs bij Piercarlo Bontempi (maar de schaal is daar kleiner). In dezelfde geest zijn er traditionele New Urbanism-steden zoals Poundbury in Groot-Brittannië of Seaside and Celebration in de VS, maar ze zijn kleiner in hoogte en dichter bij het dorp.
Context 2: andere buurten en steden van Mikhail Filippov
"Rimsky" is een andere klassieke stad Filippov. Sinds het manifest van 1984, toen Filippov een reeks aquarellen presenteerde waarin het paneelgebied geleidelijk werd vervangen door traditionele architectuur, en de wedstrijd Japanse stijl van 2001 met hen won, heeft de architect dit idee consequent geïmplementeerd. In de jaren 2000 verscheen het Romeinse huis in Kazachy, de Italiaanse wijk op Dolgorukovskaya en het wooncomplex maarschalk op Oktyabrsky Pole, en voor de Olympische Spelen van 2014 werd Gorki-Gorod gebouwd in Sochi. En nu verschijnt er een andere Romeinse stad in de buurt van Moskou.
Filippov zag zijn architectuur altijd als de erfgenaam van het neoclassicisme van de Zilveren Eeuw, waarbij hij Stalins sovjetclassicisme omzeilde, dat hij als een compromis beschouwt. De typologie van veel van zijn werken komt uit de woonwijk van de Zilveren Eeuw, zoals het Benois-huis aan de Kamennoostrovsky Prospekt. De neoclassicisten uit de Zilveren Eeuw hadden een straatgevel en de binnenplaats was alleen bij wijze van uitzondering versierd met een zuilengalerij, de rest van de binnenplaatsen waren utilitair. Bij Filippov werden alle binnenplaatsen ceremonieel, met uitgewerkte gevels en een systeem van colonnades en arcades. Dit gebeurt in de "Italiaanse wijk" en in de "maarschalk". Hetzelfde principe in de Rimsky UP-wijk, alleen is de woonwijk uitgegroeid tot de grootte van een stadshuis. Maar het belangrijkste in Rimsky is niet typologie.
Context 3: historische stad
Het fenomeen van een historische stad, dat, te oordelen naar de toeristenstromen, de meeste mensen behaagt, is niet zo gemakkelijk te beschrijven en zelfs nog moeilijker om structureel te begrijpen en te reproduceren zonder te kopiëren. Filippov doet dit al zijn hele leven door de stad te bestuderen door aquarellen te tekenen. De methode die met name in Gorki-Gorod en nu in de UP-wijk "Rimsky" wordt toegepast, is als volgt. De schoonheid van historische steden, bijvoorbeeld Parijs, wordt volgens Filippov verklaard door de superpositie van twee coördinatensystemen: radiale bundel en rechthoekige Hippodamus-rasters. Uit deze overlapping ontstaan op de kruispunten schilderachtige kruispunten met uitkijkpunten, die onze wandeling door de stad vol visueel genot maken. Filippov reproduceerde deze overlay in Gorki-Gorod in Sochi, en het aantal views daar is verbluffend. Hetzelfde principe wordt toegepast in Roman. Straten die vanuit een cirkelvormig vierkant stralen, snijden een rechthoekig coördinatensysteem en die met een ander raster, enzovoort.
Maar het is niet genoeg om een picturaal plan op te stellen, je hebt gevels nodig die voldoende gearticuleerd zijn om aangenaam te zijn om naar te kijken - en in de 'Romeinse' huizen zijn verdeeld in secties met gevels van 20-30 m lang, zoals in een historische stad, en die van Filippov tekening van gevels is altijd onmiskenbaar; smalle straatjes en niet erg hoge huizen zijn nodig - en in de "Rimsky" creëren huizen van verschillende hoogtes een schilderachtig landschap van schuine daken; we hebben leads nodig die openen in de steegjes die de lijn van de gevels onderbreken - en in "Rimsky" is het aantal views dat om een ezel wordt gevraagd enorm. Zoals Filippov zelf zei, is het noodzakelijk om de vorm van de symfonie te vullen met melodieën (zie PR72). Hij doet het goed met zijn "melodische gave". In Gorki-Gorod is de tekening van de gevels bijvoorbeeld uitzonderlijk goed - tot de laatste raamvleugel en de nogal verfijnde kleuren van gips, steen en baksteen (we hebben het natuurlijk over gebouwen die niet zijn beschadigd door bouwvakkers). In de UP-wijk "Rimsky", met name in de huizen van de eerste bouwfase, is het principe enigszins anders - geen klassieke massieve muur met ramen van de juiste verhoudingen volgens Alberti, maar in feite grote moderne glazen ramen glazen schermen met ordedecoratie, voor het eerst gebruikt in de zilveren eeuw, bijvoorbeeld in het Mertens Handelshuis op Nevsky. De combinatie van glas en ordening is een veelbelovende manier voor de ontwikkeling van de klassiekers.
Immers, als de esthetische argumenten niet overtuigend zijn, zijn er economische. Oogloopniveau, zoals stedenbouwkundigen ons uitlegden (zie.
interview met Alexey Novikov) is ongelooflijk belangrijk. Want als een voetganger op ooghoogte prachtige gevels ziet gemaakt van edele materialen, uitnodigende deuren om binnen te komen, doorlatende ramen die getuigen van het leven achter hen, dan wil een persoon daarheen lopen, bloeit het kleine bedrijf en krijgen mensen verschillende en noodzakelijke functies binnen lopen. afstand.
Context 4: Rome
Mikhail Filippov heeft een speciale band met Rome. In zijn werken voert hij voortdurend een dialoog met de grote architectuur van de Eeuwige Stad. De colonnade van de Sint-Pieterskathedraal wordt weerspiegeld in de vleugels die de ronde binnenplaats van het huis in Kazachy omarmen, en het Marcellus-theater, gebouwd in de daaropvolgende eeuwen, heeft de vorm van de Italiaanse wijk op Dolgorukovskaya. Er zijn Romeinse motieven in de maarschalk (een hellende verwoeste muur) en in Gorki-Gorod. Maar in de UP-wijk "Rimsky" zijn dit niet alleen afzonderlijke gebouwen, maar nog veel meer. Ik zal proberen te formuleren wat precies.
Feit is dat Rome zo'n avant-garde is voor de avant-garde. Het heeft een zeer avant-gardistische vorm van het bouwen van een stad. Dit is een stad met een opluchting. Door de heuvels worden daar verticale "registers" van architectuur gevormd. Je kijkt omhoog, en boven het gebouw, op enige afstand, is er een ander gebouw, en daarboven - het volgende, gaat de lucht in. En je springt mentaal op deze niveaus. Ik denk zelfs dat Filip's beroemde "Stairway to Heaven" -truc daar vandaan kwam. Tegelijkertijd is dit geen terrasvormige mediterrane stad op een berg, dus de opwaartse beweging is niet voorspelbaar. Het opleggen van rechthoekige en straalroosters is al besproken. Het belet niet dat Rome, zoals alle historische steden, een duidelijke structuur van straten en pleinen heeft. Maar het meest interessante is dat wanneer de lijn van de Romeinse gevels wordt gescheurd, het niet een binnenplaats met de juiste vorm is die zichtbaar is in de opening, maar een huis dat schuin op de straat staat of een andere hoekcompositie. Deze "wig" is heel gebruikelijk. De dynamiek is zodanig dat de "rode wig" van de avant-garde rust. Filippov reproduceert deze techniek letterlijk in Rimsky.
Ik heb het niet eens over de permanente verstrooiing in Rome van antieke muren of bogen in gebouwen 200 jaar geleden. Een tweede steekt uit onder de negentiende eeuw. Een onregelmatig gevormd stuk van een oude muur of boog steekt uit de correcte klassieke gevel, en Filippov past deze techniek ook vrij vaak toe. Kortom, Rome is een architectonische vorm van verbazingwekkende kracht. Plus de rijkdom aan klassieke harmonie, kracht en schoonheid, energie en complexiteit. Tegen deze achtergrond verbleekt en verzwakt modernistische architectuur, dus het lijkt niet op zijn plaats in Rome. Het is vreemd dat geen van de architecten deze avant-garde van klassiek Rome opmerkte. En Filippov maakte er het thema van zijn werk van. Het opleggen van logica en de gelaagdheid van tijdperken plus schoonheid - dit is de moderne stad, en over deze Filippijnse architectuur.
trap naar de hemel
De trap naar de hemel is een gepatenteerde Filippov-techniek die van stuk tot stuk dwaalt. In de UP-wijk "Rimsky" is het belichaamd in twee vormen: ofwel een trap met arcades (portieken) op de gevel, of een rijtjesamenstelling van huizen. Iedereen kan de metafysische betekenis voor zichzelf bedenken: van het lied van Led Zeppelin tot de Heavenly Ladder. De verspringende opstelling van arcades is ook te vinden in het historische Rome. Het ziet er ongeveer zo uit: naast het hoofdgebouw is er een aangrenzende, late uitbreiding, en de arcade erop bevindt zich iets lager dan op het hoofdgebouw, maar is er proportioneel mee verbonden. Filippov heeft deze techniek tot schittering geperfectioneerd en is in al zijn huizen. In "Roman" zijn de gevels van bijvoorbeeld sectie nr. 5 versierd met dergelijke trapsgewijze arcades. Het blijkt dat het gebouw enerzijds een duidelijk lager niveau van arcades heeft - en over het algemeen heeft het huis een bodem, een midden en een versierde bovenkant, wat belangrijk is voor de menselijke waarneming: het oog is moe van eentonig, onarticulaire gevels. Aan de andere kant variëren deze arcades in hoogte en lijken ze mobiel te zijn, er ontstaat een kinetisch effect. Als een architect van portieken een trap maakt, schendt hij hun verhoudingen niet. Door de klassieke canon te ontwikkelen, tast het geen essentiële dingen aan, en hierin verschilt het van postmodernisten.
Een andere versie van de trap verscheen in "Roman" - de dubbele spiraal van Leonardo da Vinci, de trap van het kasteel van Chambord (zie.
interview met Mikhail Filippov). Deze trappen bevinden zich in meerdere woningen, in torens die de woondelen met elkaar verbinden. Langs de ene spiraal kun je naar het rechterdeel klimmen, langs de andere - naar links. Trappentorens met enorme ramen schijnen door met de zon. Boven zijn observatieplatforms gepland. Volgens het project werd aangenomen dat de trappen van Chambord ook de cirkelvormige pleinen van de beneden- en bovenstad zouden verbinden (het eerste en tweede, nog niet gebouwde deel van de "Rimsky"), maar de beslissing is nog niet genomen..
Antiek theater
Filippov zei herhaaldelijk dat hij gefascineerd was door het thema van een grandioze ruïne - een oud amfitheater, gebouwd in de volgende eeuwen, zoals het Theater van Marcellus. De architect zag moderne dynamiek en levensbevestigende betekenis in dit thema en probeerde het in de Italiaanse wijk en andere dingen. In "Rimsky" is het niet langer een amfitheater, maar een rond theater in het rechterdeel van twee verdiepingen van het complex, waar een ensemble van vijf pleinen is. Een antiek theater vergelijkbaar met het Colosseum omringt het centrale plein. De huizen zijn geschakeld naar dit plein. Het is als een spel in de gigantische onderbouw van het Romeinse Colosseum en tegelijkertijd een dynamische moderne vorm die veel verschillende gebouwen met verschillende gevels samenbrengt.
Materialen
Voor het UP-kwart van "Rimsky" vond Filippov enige knowhow uit op het gebied van materialen (zie.
interview). Het probleem van ambachtelijke kwaliteit in de klassieke architectuur is zeer acuut. De industrie werd vernietigd in 1955, er is nergens om ambachtslieden les te geven, maar dit betekent niet dat ze er niet zijn of dat ze het niet snel zullen leren als ze het doen. Het paleis van Schlüter in Berlijn is bijvoorbeeld met uitstekend vakmanschap herbouwd. Nu evolueert de situatie op het gebied van klassiek decor.
Ondergrondse stad en hemelse stad
Het idee van een ruimte met twee verdiepingen, zoals de Chambord-trap, kwam van Leonardo da Vinci. UP-kwartaal "Rimsky" werd een van de eerste Russische ministeden waarin een concept met twee niveaus werd geïmplementeerd, waarbij de bovenste, woon- en voetgangerszone volledig werd gescheiden van het lagere niveau, waar infrastructuurfaciliteiten, cafés en restaurants zijn gevestigd, waar auto's rijden, en onder parkeren. Het lagere niveau hier is een volwaardige stad met een actief sociaal leven en zelfs met een eigen systeem van pleinen. De bovenverdieping, ondergeschikt aan het huidige principe van "een stad zonder auto's" - is rustig en veilig, pleinen, sportvelden en speeltuinen heersen hier - het wordt een soort Arcadia, de Hemelse Stad. Als alles blijkt te zijn gebouwd, heeft de UP-wijk zeker de kans om een toeristische attractie te worden, niet alleen in termen van de beeldtaal van moderne klassiekers, maar ook in termen van stedenbouw.
