We spraken over het project van het wooncomplex Wijnhuis van het bedrijf Hals-Ontwikkelingsmaatschappij in 2014, toen de bouw al was begonnen. Het wooncomplex aan de Sadovnicheskaya-straat is een van de eerste voorbeelden van samenwerking tussen TPO Reserve en SPEECH, die de secties van een woongebouw in tweeën heeft gedeeld omwille van een verscheidenheid aan geveloplossingen: een van hen, modernistisch, behoort toe aan Vladimir Plotkin, de tweede wordt gekenmerkt door latente sierklassiekers, zo kenmerkend voor zoekopdrachten naar Sergei Tchoban. In dit geval trad TPO "Reserve" op als algemeen ontwerper.
Als we het over de plek hebben, dan is het erg rustig in de buurt, gewoon ongelooflijk voor het centrum van Moskou. In Sadovniki, op het eiland Balchug, is het echter bijna overal erg rustig, de plek voor dure woningen. De prijzen voor appartementen variëren hier van 7 tot 10 duizend dollar per vierkante meter, hun oppervlakte is meestal meer dan 100 m, vaak verdubbeld, en de helft van de secties is al volledig verkocht. En de plaats is interessant - aan alle kanten is het omringd door gebouwen van de militaire afdeling. In het noorden, aan de linkerkant langs de Sadovnicheskaya-straat, bevindt zich het voormalige Kriegskommissariat, gebouwd in 1780 volgens het ontwerp van Nicolas Legrand, de "auteur" van Catherine's plan voor de wederopbouw van Moskou. Nu wordt het bezet door het hoofdkwartier van het militaire district van Moskou, op de binnenplaats is er een bunker van waaruit het district wordt gecontroleerd, in 1953 werd Beria daar geëxecuteerd. Integendeel, er is de onderzoeksafdeling van hetzelfde district. Aan de andere kant, aan de rechterkant langs de Sadovnicheskaya-straat, is er een laag "oud Kriegskommissariat" gebouwd in de jaren 1740; nu dient de binnenplaats als park voor een militaire eenheid.
Ten slotte wordt het wijnhuis afgeschermd van de Kosmodamianskaya-dijk door een reeks stalinistische woongebouwen, die, verrassend genoeg, tijdens de oorlog, van 1940 tot 1945, werden gebouwd. Ze worden vanaf de dijkroute door bomen bedekt en bedekken op hun beurt op betrouwbare wijze het wooncomplex - in het dichtstbijzijnde gebouw zijn er 8 verdiepingen en in de aangrenzende delen van het nieuwe complex - 7. Tussen de gebouwen, dat wil zeggen achter het achtergevel van het wijnhuis, een kleine binnenplaats met een doorgang afgesloten door een barrière werd gevormd, bovendien is de rechthoek van 24x73 m naast het wooncomplex van hem en is goed uitgerust.
Het complex zelf bezette het grondgebied van de wijnmakerij van Peter Smirnov, waarvan het de sprekende naam erfde - "Wijnhuis", en het rode bakstenen gebouw uit 1888-1889 strekte zich uit langs de Sadovnicheskaya-straat; sinds de jaren 40 produceert het Kornet-champagne. In het bewaard gebleven gebouw was plaats voor 41 appartementen, de gevels werden volledig ontdaan van verf en als onderdeel van het wooncomplex kreeg het de naam Luxury loft.
De nieuwe delen van het wijnhuis zijn gebouwd, in navolging van hun buurman Legrand, in een strikte rechthoek en zijn strak omsloten rond de binnenplaats. Als het 19e-eeuwse lichaam in het midden had gestaan en niet naar links was verschoven, zou het een perfect correct vierkant zijn geworden, anders zou het enigszins asymmetrisch zijn geweest.
Het principe van klassieke "paleissymmetrie" is hier echter, zij het een hint, maar gerealiseerd: het centrale deel ontmoet de ingang van de binnenplaats met een uitsteeksel van een breed uitsteeksel geflankeerd door twee verticale richels aan de zijkanten. Het schema is volledig paleisachtig, de centrale risalit neemt de rol aan van een 'portiek', hoewel het in zekere zin integendeel is getekend: in plaats van een steunbasis is er ruimte onder de console, in plaats van kolommen, er zijn pijlers tussen de ramen, die, verdieping voor verdieping, de geest van optische kunst worden, of - zoals de takken van een boom, ernaar streven om op te lossen in de lucht.
Maar het thema van een symmetrische representatieve 'paleis'-auto is hier natuurlijk niet het belangrijkste. Belangrijker is een paar handschriften van twee beroemde Russische architecten, verenigd in één complex - de meest populaire techniek van de jaren 2010, meegesleept door de zoektocht naar een verscheidenheid aan 'handen' in het kader van de integrale gevel van de historische stad. Dergelijke conglomeraten van gevels zijn soms bont, maar dat is hier niet het geval. Alles bleek regelmatig en respectvol, het is mogelijk dat het latente 'paleis'-thema iets dicteerde, of, waarschijnlijker, de twee auteurs hebben zo'n uitgesproken kijk op de dingen dat het feit zelf van de buurtvergelijking een vriendelijke terughoudendheid van toon zette. Het is echter bekend dat Sergei Tchoban en Vladimir Plotkin vaak samenwerken in ensembles - bijvoorbeeld in VTB Arena Park of in het wooncomplex Zapadny Port. Maar hier waren niet de gebouwen verdeeld, maar de gevels en secties.
Integriteit wordt verzekerd door het algemene silhouet en de benadering van de hoogte: de hoogte van het huis is teruggebracht tot 4 verdiepingen richting de Sadovnicheskaya-straat en vormt brede treden van terrassen met een prachtig uitzicht. Niet minder verenigende rol wordt gespeeld door het materiaal - lichte kalksteen, dat nu in het stadscentrum wordt geaccepteerd als een materiaal dat tegelijkertijd respectabel en historisch is, hoewel we weten dat er bijna geen stenen gebouwen waren in het oude Moskou.
Op de gevels van SPEECH is kalksteen iets "klassieker" gelig, terwijl het bij TPO "Reserve" op een moderne manier suikerwit is. In het project viel het kleurverschil echter meer op, in werkelijkheid is de eerste kleur slechts iets meer beige; zonder te turen, merk je het niet meteen. Op sommige plaatsen "doordringt" de steen, wat ook voor eenheid zorgt. Bovendien komt het tweede materiaal, het zwarte metaal van brede bruggen en dunne roosters, ook veel voor. Het gevoel is dat beide auteurs ervoor zorgden dat de dialoog niet uitgroeide tot een klinkend argument. En het geschil bleek nadrukkelijk grafisch te zijn, zelfs een beetje "papierachtig" door de sensaties, zonder de stem te verheffen.
De gevels van Sergei Tchoban neigen naar klassieke schema's en verhoudingen. Hier, in plaats van consoles in de eerste laag, komen stenen pylonen vaker voor. Dunne verticale ramen, samengevoegd in drie, en afgeronde hoeken van de risalits doen denken aan rationele art nouveau en art deco. Echter, zuivere citaten van noch het een noch het ander zijn misschien niet te vinden: alles wordt door een bepaald prisma van "metafysica" geleid, de elementen zijn schematisch weergegeven, hoewel herkenbaar. Op de zuidelijke gevel van het noordelijke gebouw, goed verlicht door de zon, vinden we bijvoorbeeld halfronde inkepingen - de "schaduwen" van de kolommen in het omgekeerde reliëf. Frequente en dunne verticale groeven op de pylonen lijken op fluiten, hoewel ze geen afgeronde profilering hebben, plus veel inkepingen-panelen, ook meestal niet eenvoudig, rechthoekig - dit alles verwijst in termen van generalisatie naar de Italiaanse jaren dertig.
De grootste aandacht gaat uit naar het ornamentele snijwerk - het leidmotief van de architectuur van Sergei Tchoban, het antwoord op zijn eigen concept, verwoord in het boek "30:70", over de noodzaak om het oppervlak van gebouwen te compliceren, te werken met decor en textuur. In dit geval is zij de voor de hand liggende erfgenaam van de draad.
huizen in Granatny Lane, evenals daar, ondersteund door decoratieve zeefdruk op glas. Maar er zijn echt heel veel ornamenten, ze zijn grotendeels gebaseerd op Byzantijnse prototypes, en zijn in veel materialen aanwezig. Steenhouwen in Granatnoye is anders: van gestileerd, maar volledig gemodelleerd tot volledig vlak, strikt tussen twee oppervlakken geplaatst, zoals een rubberen stempel of een gravure op linoleum, die niet pretendeert een reliëf te zijn. Deze laatste methode, qua structuur de gemakkelijkste, is de belangrijkste op de gevels van het wijnhuis geworden. Door de hoge mate van generalisatie zijn prototypes hier bijna onleesbaar, de groef slingert zich eindeloos, nu strak, nu spaarzaam, waardoor men nu slechts af en toe de contouren van de bloem, nu de hopkegel, kan herkennen. Het doel ervan - het oppervlak "losmaken" met kant - is bereikt, en vlakheid is waarschijnlijk een eerbetoon aan delicatesse in dialoog.
Als we het resultaat vergelijken met het project, zijn we ervan overtuigd: veel details, bijvoorbeeld sierroosters vergelijkbaar met het 'Byzantijnse huis', werden tijdens het proces geëlimineerd, het snijwerk werd dunner en reliëfelementen op de gevels van het 'reservaat' van de binnenplaatszijde verdween.
Wat betreft de gevels van Vladimir Plotkin, ze zijn, zoals we ons herinneren, in hetzelfde bereik, in veel opzichten inderdaad totaal verschillend, te beginnen met het feit dat ze vaak worden gedomineerd door horizontaal, en de ramen zijn merkbaar meer asymmetrisch en subjectief mobiel, vooral op de gevels van gebouwen met vier verdiepingen die uitkijken op Sadovnicheskaya. Dit is de hoofdgevel van het wooncomplex, de vertegenwoordiging ervan in de stad, en misschien is vooral de verscheidenheid aan oplossingen merkbaar. Hier staan vier verschillende gebouwen op een rij, het tweede van links is een bakstenen gebouw uit de 19e eeuw, ernaast bevindt zich het "gecanneleerde" gedeelte van Sergei Tchoban, het meest "klassieke" van allemaal.
Langs de randen zijn er twee secties van Vladimir Plotkin, ze kaderen een dialoog van twee historismen en daarom zijn ze waarschijnlijk ondergeschikt aan het thema van de lijst - maar niet een eenvoudig, maar vergelijkbaar met de monochrome versie van de compositie van Piet Mondriaan: een raster van ramen beslaat de hele gevel en ligt erop als "tags" … De gevels zijn glad, wit daarop is witter, zwart is zwarter en het glas lijkt bijzonder zwart, zonder te verzachten. Dit is een van de favoriete tegenposten van Vladimir Plotkin: zwart en wit.
Tegelijkertijd werken de nieuwe gebouwen vanaf de straatzijde ook samen: alle drie de moderne gevels hangen over de stoep met diepe consoles, terwijl ze bovenaan, zoals we ons herinneren, drie treden van terrassen vormen, een zeldzaam fenomeen in Moskou. Het blijkt een schijn van merkwaardige "neuzen" waarmee het nieuwe complex naar de straat "kijkt" - in tegenstelling tot een bakstenen gebouw, oud, zelfvoorzienend, alles gezien hebben, zowel de oorlog als de revolutie. Vladimir Plotkin beschouwt dit deel van het complex - een vier verdiepingen tellend complex met terrassen - als het meest expressief.
In de buitengevels van Reserv worden de pijlers iets groter, maar de ramen - soms verticaal, soms horizontaal, soms hoekig - 'constructivistisch' - wisselen elkaar af met asymmetrische levendigheid. Hier, aan de buitenomtrek, kregen alle openingen een zwart frame, en daartussen waren er reliëfstenen richels, vergelijkbaar met de toetsen van elektrische schakelaars, die scherpe driehoekige schaduwen wierpen en werkten aan de beelden van het huismechanisme.
Omdat de "Reserve" alle vier de hoekdelen kreeg, kregen de architecten ook meer externe, naar buiten gerichte gevels: een smalle strook in de binnenplaats komt overeen met een brede buitengevel. Maar tegelijkertijd bezit Vladimir Plotkin een grote gevel van het centrale gedeelte, en nu, na een beetje meer zorgvuldige afweging van het huis als geheel, wordt de rol van de centrale projectie duidelijker: het is een schakel die twee thema's verenigt: de metaklassieker, versierd met groeven, panelen en houtsnijwerk met dunne botten en beeldhouwwerken, daterend uit de jaren dertig van de vorige eeuw - en modernistisch, contrasterend dynamisch, een beroep op de ideeën van de jaren zeventig. Hoewel als we het over Mondriaan hebben, dan de jaren twintig. De plastische tegenstelling tussen de twee hoofdthema's van de 20ste eeuw groeit in feite uit tot de "witte boom" van de centrale projectie. Dit is het hoofdakkoord, een poging om de thema's klassiek en modernisme te verenigen, het vat de dialoog samen en neemt niet zonder reden een centrale plaats in.
Alle ingangen naar de ingangen zijn gerangschikt vanaf de zijkant van de binnenplaats, en de appartementen op de eerste verdiepingen zijn voorzien van ingangen direct vanaf de straat; op de eerste verdiepingen was er ook ruimte voor openbare ruimtes, een ingebouwde kleuterschool en commerciële ruimte aan de straatzijde. De binnenplaats is twee niveaus, dichter bij Sadovnicheskaya is er een helling om de parkeerplaats te betreden, iets verder - een binnenplein op het dak; de verbetering werd uitgevoerd door TPO "Reserve". In het park - iets meer dan tien rechthoekige bloembedden, verhoogd boven het maaiveld; sommige dienen als sokkel voor bomen: esdoorns, linden en zelfs kersen. Een van de rechthoeken, dichter bij het midden van de binnenplaats, wordt ingenomen door een klein zwembad met een fontein. Alle bloembedden hebben houten banken en bakstenen zijkanten. De bestrating vormt een gestructureerd tapijt: lichte stenen platen, bakstenen, graspunten en vlekken van houtoppervlakken worden hier gecombineerd, waardoor de binnenplaats een soort terras, huis en gezellige ruimte wordt.
Er is dus een nauwere interactie van texturen op de binnenplaats, die niet aanwezig is op de gevels, waar de historische rode baksteen en de moderne witte steen nadrukkelijk gescheiden zijn. Er is een baksteen “onder de voeten”, het is ook te vinden in de lobby, waar de hoofdviool wordt bespeeld door een steen die identiek is aan de voorste, maar bezield door spatten van hout en baksteen.
Het parallellepipedum van de ventilatiekamer, vermomd met een opengewerkt rooster van cortenstaal, neemt de rol aan van een abstracte sculptuur die het plein scheidt van de ingang van de parkeerplaats, het verlevendigt met een roodachtige vlek en ook de bakstenen gevels van het loftgebouw.
Landschapsarchitectuur, parkeren, stenen gevels, gematigde hoogte - dit alles wordt bepaald door de hoge kosten van de site "één verkeerslicht van het Kremlin" en de buitensporige klasse van woningen. De architectuur van dergelijke complexen voor Moskou manoeuvreert echter in de regel tussen "conservatieve stilering met kolommen", wat nog steeds vaker voorkomt - en "modern", wat minder gebruikelijk is, maar het komt ook voor. De keuze is simpel, een of twee. Hier is een heel ander verhaal - niet alleen is de decoratieve architectuur van Tchoban geen stilering, hier werd een dialoog tussen twee erkende aanhangers van verschillende stilistische paradigma's, op verzoek van de klant, een van de percelen van het gebouw. De discussie bleek delicaat te zijn - het is genoeg om je voor te stellen dat beide auteurs begrijpen dat het niet anders had kunnen zijn - maar de probleemstelling is weliswaar interessant.
![EQUITONE [Natura] N164 Wit: Delicaat Wit](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Wit: Delicaat Wit")