Van de redacteur
Prora is oorspronkelijk de naam van een deel van de kust van het eiland Rügen in de Oostzee. In de jaren dertig van de vorige eeuw werd besloten om daar het Rügen Resort te bouwen door de nazi-organisatie Strength Through Joy, een afdeling van het Duitse Arbeidsfront die zich toelegt op vrijetijds- en vakantiereizen van de bevolking. De wedstrijd voor het project werd gewonnen door architect Clemens Klotz en de montagehal, gelegen in het midden van het bijna vijf kilometer lange gebouw, zou volgens het ontwerp van Erich zu Putlitz worden gebouwd.
De ramen van alle kamers van het complex voor 20.000 gasten keken uit over de zee. Ook werd een militaire benoeming overwogen: een ziekenhuis. De bouw begon in 1936, maar met het uitbreken van de oorlog, in 1939, werd deze opgeschort: ze slaagden erin "slapende" gebouwen te bouwen, en de openbare blokken ertussen, op één na, bleven op papier staan. Ze begonnen niet eens met de bouw van de grote zaal, maar ze slaagden erin om ervoor te zorgen dat er een ceremonieel plein voor stond.
Tijdens de oorlog trainden ze naast het onmiddellijk opgerichte ziekenhuis ook politiebataljons, seingevers van de hulpdienst van de marine en zetten ze een kamp op voor vluchtelingen uit Oost-Europa. Eind 1945 huisvestte het complex Sovjet-troepen, sinds 1952 - legereenheden van de DDR. Ze bezetten Prora tot de eenwording van Duitsland, toen het overging naar de Bundeswehr, die er echter al in 1991 vanaf kwam. Toen was het geen gesloten zone meer en in 1992 kreeg het de status van een monument als 'de grootste badplaats ter wereld”, een weerspiegeling van‘ technische prestaties uit de jaren dertig ’en‘ bewijs van arbeiders- en arbeidsverhoudingen van hun tijd ’. Tijdens de naoorlogse jaren werd Prora gedeeltelijk verlaten, gedeeltelijk verwoest, gedeeltelijk herbouwd. In de jaren 2000 werd het stuk voor stuk verkocht aan investeerders die het, elk naar eigen wens, ombouwden tot hotels en woningen met spa- en fitnesscentra. Alleen het laatste, vijfde gebouw blijft eigendom van de lokale autoriteiten: er is een jeugdherberg met 400 bedden geopend.
Het is opmerkelijk dat er in Prora geen staatsinformatiecentrum is, alleen een klein museum opgericht door een ngo, en een museum van het DDR-leger (deze periode in de geschiedenis van het complex bevat ook dramatische en tragische pagina's), ook geopend zonder de deelname van de staat.
Denis Esakov, fotograaf, kunstenaar:
“De ganzen die Nils naar het Zweedse eiland Gotland vervoeren, vrezen dat de storm hen naar het eiland Rügen zal voeren. Het ligt verder naar het zuiden, aan de overkant van de Baltische Zee, wat in het Duits het Oosten (Ostsee) is. De ganzen ontsnapten aan de storm. En afgelopen herfst kom ik met de trein vanuit Berlijn naar Rügen en ga naar Prora, een resort tussen de twee havens van Binz en Sassnitz. Langs de kust zijn er vijf kam-gebouwen van elk 470 meter, met daartussen een club en iets opzij - twee kleinere verlaten gebouwen. De totale lengte is ongeveer vier kilometer.
Ik was op zoek naar duidelijke tekenen dat het een nazi-resort was. Maar dat zijn ze niet. Er is een museum over de geschiedenis van Prora. Welnu, de schaal zelf verraadt de tijd: zulke gigantische, keizerlijke objecten konden alleen gebouwd zijn door de "grote" modernisten van de 20e eeuw. Anders is dit een schattig resort met een geweldig aanbod aan onroerend goed, cafés, hotels, strand en bos aan de kust. Net als de kustlijn van Estland lijkt het op de landschapsfantasieën van Narnia."
Elena Markus, architect, architectuurhistorica, docent aan de Technische Universiteit van München (TUM):
“Ik ben twee keer in Prora geweest: de eerste in de vroege jaren 2000, toen ik studeerde voor architect in Berlijn, en de tweede in 2017. Toen ik student was, was er een discussie: wat te doen met dit complex? Er is geen geld voor restauratie, investeerders hebben het niet nodig, sloop, aangezien het een monument is, is ook onmogelijk.
Bij dat bezoek werd ik getroffen door de romantische verlatenheid in Prora. Dit is een enorm bouwwerk van meer dan vier kilometer lang, ervoor is een rij pijnbomen en een leeg strand. Ik ben niet eens bij het laatste gebouw gekomen. Ik was verbaasd over de monumentaliteit van de Propra, en het ontwikkelde zich niet opwaarts, maar in de breedte. Het bleek ook een ongewoon interessante architectuur te zijn, wat vreemd was: hoe kan de architectuur van het nationaal-socialisme inspiratie inspireren? Zelfs als het een sanatorium is. Ik heb hier een tekst over geschreven om, in ieder geval voor mezelf, te begrijpen waarom het belangrijk is om de monumentale architectuur van die vreselijke tijd te behouden, en wat er precies interesse in kan wekken. Enerzijds is het natuurlijk de romantiek van ruïnes. Aan de andere kant is er de dualiteit van monumentaliteit, vooral gezien vanuit vogelperspectief. Tegelijkertijd buigt Prora langs de kustlijn, zodat je haar nooit helemaal ziet, en haar schaal is verborgen, niet zo tegengesteld aan een persoon. Deze schaal buiten de stad, in het kustlandschap, werkt echter nog steeds erg sterk.
Een andere verrassing was de combinatie van traditionele woongebouwen en de openbare blokken ertussen met bochten, net als die van Erich Mendelssohn (er is er maar één gebouwd en het is nog steeds in verlatenheid). Tot dan was het mij niet duidelijk hoe modernisme ook deel uitmaakte van de nationaalsocialistische architectuur. Het is duidelijk dat de architectuur van het nationaal-socialisme verschillende stijlen omvatte - de neoklassieke Reichskanzlei, "pseudo-dorp" nederzettingen, het functionalisme van snelwegen met viaducten en fabrieken, maar hier werden deze stijlen gecombineerd in één gebouw.
In 2017 was Prora bijna volledig uitverkocht aan ontwikkelaars die er hotels opzetten, onder meer naar type appartementen en appartementen te koop, en de reorganisatie van de investeerder houdt op geen enkele manier rekening met de geschiedenis van dit complex. De reconstructie van een volledig niet anoniem gebouw volgens het schema "dit is geen politiek, dit zijn slechts muren" versterkt alleen maar het zware gevoel van uw aanwezigheid in een plaats met een negatieve herinnering - niet alleen van het nazisme, maar ook van de tijd van de DDR, aangezien er tot de jaren negentig legerkazernes en trainingsgevechten waren en het hele grondgebied van Prora was omheind met prikkeldraad. Maar er is geen reflectie, billboards bieden penthouses aan als 'een stukje hemel boven Rügen' met een 'droomstrand' direct voor de deur, alleen een opmerking over een belastingvermindering herinnert aan de geschiedenis, aangezien dit een object van erfgoed is: dat een is niet gespecificeerd.
Dat wil zeggen, investeerders doen hun best om Prora wit te wassen, en letterlijk: schilderen met witte verf. Het thema van het "complexe" erfgoed wordt vervangen, wat over het algemeen typerend is voor het moderne Duitsland. In tegenstelling tot wat vaak wordt gedacht, zijn er veel gebouwen uit de tijd van het nazisme, maar ze worden niet opgemerkt, ze zijn op geen enkele manier "gethematiseerd". De samenleving begrijpt nog steeds niet hoe ze erover moet praten, aangezien dit nog geen lange geschiedenis is, zoals de oorlog met Napoleon, het heeft te maken met vandaag.
Afgelopen semester kregen mijn studenten een lezing van de architectuurfotograaf Bettina Lokemann, die, nadat ze in Braunschweig was aangekomen om les te geven, daar per ongeluk veel gebouwen uit het nazi-tijdperk ontdekte, maar ze missen enige verklarende stands of tablets. Dit wordt op geen enkele manier uitgedrukt, maar een algemeen aanvaarde norm van houding ten opzichte van dergelijke architectuur: stilte. Interessant dat
Het NS-Dokumentationszentrum (NS-Dokumentationszentrum) werd pas in 2015 geopend in München, de 'hoofdstad van de beweging', zoals het onder het nazisme werd genoemd, en zelfs toen alleen dankzij de jarenlange inzet van de professor in de geschiedenis van architectuur TUM en de eerste directeur van het universitair museumarchitectuur Winfried Nerdinger (hij werd de eerste directeur van dit centrum).
Tegen deze achtergrond is het niet verwonderlijk dat er slechts een klein niet-staatsmuseum in Prora is, maar geen enkele stand of plaquette. Het ligt hier natuurlijk aan de autoriteiten dat ze zo'n complex object zonder enig concept aan investeerders hebben verkocht.
Het zou natuurlijk naïef zijn om dit enorme gebouw als ruïne te behouden, het moest nieuw leven worden ingeblazen - maar om er bewust mee te werken. Wat nodig was, was een architectonisch project dat de vragen stelde: wat is de schaal en "serialiteit" van Prora, hoe ermee om te gaan? Ze moeten worden benadrukt of gepacificeerd, hun houding geformuleerd, "gethematiseerd" - maar gewoon niet genegeerd, zoals het nu gebeurt, en dan zal elke toerist onmiddellijk, zonder een bordje, begrijpen dat dit niet alleen een resort aan de kust is."
