Waarom is het onderwerp wederopbouw de laatste tijd zo populair?
Konstantin Khodnev: Ten eerste wordt de waarde van een meerlagige omgeving steeds duidelijker. Ten tweede is er een trend naar besparing van hulpbronnen, "duurzaamheid", lagere sloop- en nieuwbouwkosten. Als we het gebouw niet hebben gesloopt, betekent dit dat we de natuur een beetje hebben gered. Dit komt ook door restricties op nieuwbouw in het historische centrum. Soms is het gemakkelijker om het gebouw aan de buitenkant ietwat te veranderen en misschien serieuzer aan de binnenkant dan lange afspraken te maken met het publiek, bewoners en autoriteiten.
In de jaren zeventig en tachtig was het gebruikelijk om op nieuwe gronden te bouwen zonder de moeilijkheden van de stad onder ogen te zien. Maar nu de belangstelling voor het stadscentrum terugkeert, rijst de vraag wat te doen met de gebouwen die daar staan, hoe ze kunnen worden getransformeerd. Het volgende onderwerp is wat te doen met gebouwen in de periferie waar niet langer vraag naar is. Zo worden in Amerika honderden winkelcentra gesloten en is niet bekend wat ermee te doen.
Daniel Lorenz: In de cultuur neemt de individualisering toe. Een persoon overweegt, naast individuele kleding, de mogelijkheid om een unieke ruimte te verwerven: huisvesting of een werkplek. Tegenwoordig wordt mode gemaakt door mensen die niet op één plek zitten, die mobiel zijn, vanuit huis werken, met elk schema. Ze hebben een andere culturele perceptie, verschillende accenten. Dit heeft ook invloed op de manier waarop historische objecten worden bekeken - dienovereenkomstig zijn er ontwikkelaars en architecten verschenen die klaar zijn om ze te reconstrueren en ze te gebruiken als objecten met ongebruikelijke kwaliteiten.
Natalia Sidorova: De tijd laat een individuele afdruk achter, zelfs materialen krijgen een zekere charme. In feite is het een kant-en-klaar hulpmiddel om een sfeer van authenticiteit en uniciteit te creëren. Het is belangrijk dat dit een gevestigde waarde is, niet met opzet uitgevonden.
K. Kh.: Reconstructie kan juist om deze reden aantrekkelijk zijn - het stelt je in staat om een aantal onverwachte dingen te creëren die je niet van tevoren had kunnen bedenken vanwege het feit dat er onzekerheid is in de omstandigheden.
NS.: Soms laat reconstructie nog meer gewaagde beslissingen toe, het creëert een situatie waarin klanten klaar zijn voor ongebruikelijke benaderingen en typologieën. Er ontstaat een soort synergie: beide mensen staan klaar en gebouwen staan klaar om niet-standaard oplossingen te bieden.
Is de klant hier klaar voor?
D. L.: Ja, daarom werd het een fenomeen. De klant is veranderd. Hoewel niet kan worden gezegd dat alles is veranderd, is het proces geleidelijk, evolutionair.
NS.: Sommige zijn klaar, andere niet, het is mogelijk en noodzakelijk om aan velen uit te leggen, om de voordelen van benaderingen met betrekking tot reconstructie te demonstreren.
Heeft u favoriete voorbeelden van hoogwaardige en interessante reconstructies?
K. Kh.: Neem de lift in Kaapstad, gereconstrueerd door Thomas Heatherwick, waar een hotel en een modern kunstcentrum zijn gevestigd - dit is slechts een voorbeeld van waar Natasha het over heeft, een absoluut ongelooflijke nieuwe typologie en vormen. Gebruikmakend van zijn verbazingwekkende context, de unieke kenmerken van de oude structuren. Dit is de spanning.
NS.: Een snee van de structuren maakte een heel andere kijk op de ruimte mogelijk. Dit is geen apparaat in zijn pure vorm, maar ook een transformatie door modern en denim, gedurfd genoeg, maar met een geweldig effect.
Ik zou graag meer gedurfde en originele moderne insluitsels willen in de gereconstrueerde omgeving.
Nogmaals, uit recente voorbeelden: we zijn er onlangs in geslaagd om in de buurt van Antwerpen te bezoeken
het Kanaalproject van Axel Vervoordt, we waren er erg van onder de indruk. In tegenstelling tot de scherp conceptuele Heatherwick is het belangrijker om een bijzondere sfeer te creëren. Betonnen paden worden gewoon over de grond gestort en worden onderdeel van het landschap. Michel Devigne zorgde daar voor het landschap. Nieuwe gebouwen werden gemaakt door verschillende architectonische groepen: veel gebouwen, veel auteurs. De gebouwen bleken anders te zijn, maar ze zijn opgenomen in de historische omgeving en het hele complex leest als één wereld, verenigd door een gemeenschappelijke sfeer. Er is een zeer hoog niveau van uitwerking van details.
Uiteraard speelde de klant hier een zeer belangrijke rol, die in feite met dit hele concept op de proppen kwam.
K. Kh.: Ik ga akkoord. Voortbordurend op het thema van de rol van de klant, wil ik wijzen op twee van de belangrijkste wederopbouwprojecten in ons land. Ten eerste is dit New Holland, dat als voorbeeld kan dienen van een correcte, compromisloze benadering van de materiële kwaliteit van de wederopbouw.
En het tweede voorbeeld is"
Garage 'van Rem Koolhaas, het eerste object van een heroverweging van de architectuur van het Sovjetmodernisme. Want als we het hebben over wederopbouw, denken we meestal aan bakstenen muren, kroonlijsten en schuine daken. En om een kunstwerk te maken van enkele min of meer gewone, zo lijkt het, objecten van modernistische architectuur - dit is nog niet gebeurd. Dit is de eerste ervaring. Het moet gezegd worden dat het ook zeldzaam is in de praktijk in de wereld. En het is absoluut uniek in kwaliteit.
NS.: Het gaat niet alleen om de kwaliteit van het gebouw, maar ook om de sfeer. Wanneer de sfeer van evenementen, alles wat daar gebeurt, verbonden is met het gebouw, wordt een omgeving verkregen, en dit is een ideaal geval.
In feite stellen we de taak van de cursus om u te vertellen hoe u een dergelijke omgeving kunt creëren.
K. Kh.: En om studenten aan te moedigen om niet alleen kantoren op een bepaald aantal meters te plaatsen, maar zichzelf altijd de taak te stellen om een nieuwe omgeving te creëren, het leven te veranderen. Omdat het punt van elke reconstructie is dat het zou moeten werken. Je moet een bepaald mechanisme lanceren, en daar is complexiteit belangrijk: architecturale oplossingen, een programma en het idee van verdere werking. In wezen gaat een renovatieproject over het verzinnen van het leven.
En voor"
Dawn”welk scenario heb je bedacht?
K. Kh.: Er is een geleidelijk proces, er is een omgeving die langzamerhand steeds minder een fabriek en meer een stad wordt. Er zijn kansen voor ontwikkeling.
NS.: De twee momenteel voltooide gebouwen (3.34 en 3.20) op het grondgebied van "Rassvet" werden voor ons een bijzondere ervaring van interactie met de stad door een diepe onderdompeling in de context. Door de herontwikkelingsstatus en functie van de appartementen konden we experimenteren met verschillende typologische oplossingen, er zijn appartementen op twee niveaus, ook op de eerste verdieping met aparte ingangen en voortuinen, waar hun bewoners kunnen werken en bezoekers kunnen ontvangen op de eerste verdieping., en leef op de tweede. Er zijn nu mensen op de "Dawn" zowel dag als nacht, het functioneert 24 uur per dag; cafés zijn verschenen, nieuwe zijn gepland. Maar het project van het gebied ontwikkelt zich en we blijven ermee werken.
Wat denk je dat er momenteel ontbreekt in het architectuuronderwijs?
NS.: Een interdisciplinaire aanpak. In architectuur in het algemeen, en in wederopbouw in het bijzonder. Vanwege de traagheid van traditie is het niet geaccepteerd op architectonische universiteiten. Maar er ontstaan nu interessante oplossingen op het snijvlak van beroepen. Vandaar de nieuwe programma's die het klassiek onderwijs aanvullen. In onze cursus zullen we proberen meer verschillende specialisten aan te trekken die verband houden met het onderwerp, maar die niet alleen puur architectonische aspecten behandelen. Er zijn nuances in het werken met theoretische grondslagen, en het werken met enquêtes en met geschiedenis. Er zijn operationele en budgetgerelateerde functies.
D. L.: Ik zou zeggen dat wanneer je niet alleen met reliëf en landschap omgaat, maar ook met culturele codes, dit een uitdaging en strijd van een ander niveau is. Hier is wie er zal winnen. Een bestaand gebouw kan je overweldigen, of je kunt het overweldigen, of beide zullen het overleven.
Over de aankomende cursus bij MARSH. Was het gemakkelijk voor u om het aanbod te accepteren en de curatoren ervan te worden? Waarom ben je hierin geïnteresseerd?
K. Kh.: Ik zal niet zeggen dat het gemakkelijk was, maar de beslissing was meteen positief, we reageerden op de een of andere manier snel. Lesgeven is hard werken, maar het leert veel: systematiseren, organiseren, een methodologie ontwikkelen, een soort totaalplaatje. Ga verder. Het is zeer interessant.
En natuurlijk is het interessant om de kennis en ideeën die wij belangrijk vinden over te brengen op het maximale publiek. Toch streven we ernaar om te verbeteren. Verbeter de stad, verbeter het leven. En hoe meer mensen onze waarden delen, hoe beter.
NS.: Ik moet zeggen dat we bewoners waren van de eerste Artplay in de "Red Rose". En het was een heel geweldige, absoluut geweldige sfeer. En nu heeft Sergey Desyatov, de oprichter van Artplay, ons besmet met een nieuw platform Pluton, waar hij in onze studio een soort carte blanche geeft voor het werk van studenten. En het zal aan de ene kant mogelijk zijn om alle kenmerken van het werkelijke gebied van herontwikkeling in overweging te nemen, en aan de andere kant zal het misschien mogelijk zijn om een beetje te experimenteren, om sommige dingen wat dapperer en ontspannender te bekijken.. Vind oplossingen die niet zouden worden gevonden in het kader van bijvoorbeeld een specifieke technische specificatie of bestelling. En samen met de studenten wordt het voor ons heel interessant om het te doen.
