Een klein perceel voor het bouwen van een huis werd gevormd na de sloop van de automatische telefooncentrale van de Sovjet-Unie in de jaren 1950 - het bevond zich in een rij met de huizen langs de omtrek van de woonwijk Khavsko-Shabolovsky, langs de Serpukhovsky Val-straat. Van de woningen in de woonwijk is bekend dat ze 45 graden zijn gedraaid ten opzichte van het stratenraster, waardoor ze een origineel systeem van vierkante en driehoekige binnenplaatsen vormen. Maar de ontwikkeling rond de omtrek werd niet voltooid door de architecten van ASNOVA, en hier in de jaren zestig stonden gewone bakstenen gebouwen van acht verdiepingen op één lijn met hun uiteinden naar de straat, maar met behoud van het oorspronkelijke stedenbouwkundige idee. ATS stond tussen hen in, wat Alexei Ginzburg ertoe bracht de belangrijkste compositorische zet: integreren in het bestaande ritme en hoogte langs de kroonlijst van de buren, en ook op de boulevard belanden. Maar aangezien het ritme van de automatische telefooncentrale nog steeds uitviel vanwege de kleinere afstand tot naburige huizen, en het geprojecteerde huis zelf uit een heel ander tijdperk komt - besloot de auteur om het zo te maken dat 'het anders zou zijn. iets van de bestaande gebouwen in deze rij, maar leek tegelijkertijd op de een of andere manier op hen."
Ondanks de absolute waarde van de woonwijk Khavsko-Shabolovsky, geïnspireerd door de ideeën van Nikolai Ladovsky over de rol van ruimte in de architectuur - dit is wat de ongebruikelijke indeling van gebouwen in de wijk heeft bepaald - zijn er geen veiligheidsvoorschriften voor het grondgebied. Desalniettemin stelde Aleksey Ginzburg een zeer spaarzame, "contextuele" oplossing voor het nieuwe volume voor, zonder het een dominant te maken en zonder de bestaande structuur van het microdistrict te verstoren, met vrij circulerende ruimte tussen gebouwen. Zo bleef het modernistische gebouw, ongebruikelijk voor het historische Moskou, met een ritmische opstelling van huizen met hun uiteinden naar de straat in plaats van een enkele voorkant, ongewijzigd.
De lichte toename in hoogte in de diepte van de site wordt veroorzaakt door de wens van de architect om het silhouet actiever te maken. Alexey Ginzburg verliet de wijdverbreide techniek met een getrapt uiteinde en terrassen ten gunste van een golvende, waarvoor hij lange tijd "vocht". Maar het waren juist zulke gebogen lijnen die de auteurs, in hun woorden, 'de meest laconieke vorm leken die het volume van het gebouw kon voltooien, zodat het net zo eenvoudig was als de aangrenzende gebouwen, maar iets anders'. Over het algemeen is de volumetrisch-ruimtelijke oplossing van het huis ingetogen en onderscheidt zich niet van de omgeving, noch qua grootte, noch qua kleur, noch qua vorm.
Om te benadrukken dat het huis organisch uit zijn context groeit, kozen de architecten voor het juiste materiaal: baksteen. "We wilden niet dat een stedenbouwkundig accent, een felle kleurexplosie in zo'n duidelijke rij zou verschijnen, dus ons huis is misschien een beetje helderder, warmer dan de omringende huizen, maar het groeit uit dezelfde kleur die zich heeft ontwikkeld. …”, - zegt Alexey Ginzburg … De baksteen die de architecten uiteindelijk voor de gevels namen, is natuurlijk geen arme grijsbeige silicaatsteen uit de muren van Sovjetgebouwen, maar duur, Belgisch, met de hand gevormd. De zogenaamde "handrem" verschilt enigszins van toon en creëert het gevoel van een heterogeen, levend oppervlak, waardoor de tektoniek van de muur wordt geaccentueerd, vooral in de details. "Omdat we met bakstenen naar het huis kijken, laten we tektoniek zien - de manier waarop baksteen zou werken als constructiemateriaal", legt de architect uit. - We begrijpen natuurlijk dat de muur gelaagd is, maar we wilden toch een beroep doen op de typologie van huizen in Moskou, met dikke muren. We hebben de diagonale hellingen van de ramen gemaakt, de massaliteit overdreven, met twee rijen metselwerk onder de ramen die het 'werk' van extra lateien lieten zien. '
Zo bleek het massieve, grote en laconieke volume binnen deze dikke muren tot in detail uitgewerkt in nuances: de oppervlakken van de muren zijn ondergeschikt aan het kalme verticale ritme van de gefacetteerde pylonen, en de bakstenen 'klokken' die de ramen openen. geef de muren een sculpturaal effect en reageer constant op de beweging van de zonnestralen; Vooral goed bij schuin licht is de combinatie van de delicate maar ruwe textuur van de baksteen met de grote vlakken van de hellingen.
Na te hebben gespeeld op de analogie met de laconieke vormgeving van de constructivistische woonwijk, introduceerde Aleksey Ginzburg een gerelateerd element in de kunststof gevel: open balkons. Bovendien zijn ze uitgevoerd als bezinktanks voor vuurbalkons met een licht transparant hekwerk, dat volgens de normen niet beglaasd kan worden en aan appartementen bevestigd kan worden. "Balkons zijn een van de belangrijkste kenmerken waarmee een woongebouw wordt geïdentificeerd", zegt de architect. - Maar in veel huizen die nu in Moskou in aanbouw zijn, wordt ons deze kans ontnomen. Het hele principe van het berekenen van het totale vloeroppervlak en de vereisten van commerciële ontwikkeling nivelleren praktisch alles in een rechthoekige lapidaire vorm, met de maximale oppervlakte van appartementen binnen het toegestane volume. Het feit dat het in dit geval mogelijk was om de balkons legaal te gebruiken, is een groot succes - het massieve huis kreeg een licht contrapunt en zal in de toekomst verzekerd zijn tegen niet passende beglazingen."
-
zoomen 1/3 Wooncomplex "Geluk op Serpukhovka". Sectie © Ginsburg Architects
-
zoomen 2/3 Plan. Wooncomplex "Geluk op Serpukhovka" © Ginsburg Architects
-
zoomen 3/3 Plan. Wooncomplex "Geluk op Serpukhovka" © Ginsburg Architects
De binnenkant van het huis is ingewikkelder dan het van buitenaf lijkt. Het gebouw bestaat uit een niet-woongedeelte, een appartementenblok en een woongedeelte erboven, met een vrij complex communicatiesysteem, aangezien elk van de functionele blokken zijn eigen evacuatiesysteem heeft. Gezien het kleine oppervlak van het gebouw, gedicteerd door de wens om een voldoende deel van de site over te laten voor het grondgebied van de werf, bleek de lay-out van het gebouw compact en moeilijk te zijn.
Buiten bleef het huis echter intact en alleen de ingangen verwijzen naar de complex georganiseerde vulling - elk deel heeft zijn eigen: naar de commerciële en niet-residentiële gebouwen van de kelder en minus de eerste verdieping - van de Serpukhovsky Val-straat tot de woonwijk mezzanine - vanaf de zijgevel, vanaf de andere gevel - de toegang tot de ondergrondse parkeergarage, die verborgen is onder de binnenplaats. Als gevolg hiervan blijkt de eerste verdieping atypisch te zijn gebouwd voor Moskou, vanaf de zijkant van de Serpoechov-schacht is het duidelijk dat er een lagere laag is, en in de noordwestelijke hoek, voor de ogen van de conciërge, kun je ga door: het huis is niet zo gesloten en voorspelbaar als gewoonlijk, en dat wekt interesse.
Het huis is enerzijds heel netjes in de context gegraveerd - zo erg dat men de nieuwigheid kan negeren. In die zin is het een echt gewoon gebouw, het herkent geen typisch modern "LCD-scherm" (zelfs als je naar andere recente gebouwen aan de overkant kijkt, kun je een nieuw gebouw herkennen aan zijn nuances, aan de glans van glas, door een iets meer ontwikkelde structuur van het oppervlak en de ruimte van de eerste verdiepingen. delicatesse is als een geleidelijke introductie, 'undercoverwerk' - maar misschien is dit de enige manier om moderne gebouwen te verzoenen met historische gebouwen, ook al zijn ze een voorbeeld van vroeg modernisme.
