Subtiel Spel

2024 Auteur: David Durham | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 02:41

Wooncomplex "Dom Bakst" is een clubhuis, dat nu wordt voltooid naast het Michail Boelgakov-park op de hoek van de Spiridonyevsky- en Bolsjoj Kozikhinsky-lanen, op een steenworp afstand van de Patriarchvijvers. Het is gelegen op de plaats van twee huizen: een goedkoop, winstgevend, gebouwd in 1900-1902, de andere - constructivistisch, jaren 20. Beiden werden enige tijd geleden hervestigd, hadden geen staat van instandhouding en werden in 2016 gesloopt, maar op verzoek van het Moscow Heritage Committee moest een van de winstgevende, oudere huizen gedeeltelijk worden hergebruikt in het nieuwe gebouw..

Het nieuwe complex bestaat ook uit twee nadrukkelijk verschillende gebouwen, maar als beide ontmantelde huizen langs Bolsjoj Kozikhinsky werden gebouwd, aangezien aan het begin van de 20e eeuw de straat zich lineair ontwikkelde, is nu de situatie veranderd: na de oorlog werd een huis gesloopt aan de hoek van Spiridonyevsky Lane, en Boelgakovsky Square verscheen daar en de hoek die eindigt op Kozikhinsky Lane is verschoven. Daarom verandert het nieuwe huis in de diepte van het blok en vormt het de noordgrens van het plein.

Door haaks op elkaar te staan, veranderden de gebouwen van imago en betekenis, doordat ze relatief gezien een semantische rokade hadden gemaakt. Het gebouw langs Kozikhinsky, dat de plaats innam van ongeveer anderhalf oude huizen, herhaalt de raamkozijnen van de gevel van 1902 en zijn centrale compositie met een ingang, een glas-in-loodraam en een verhoging in het midden; er bleef een halfronde inkeping over van het ronde raam. Maar als het voorgangerhuis in het algemeen een voorbeeld was van een gewone voor zijn tijd zuinige constructie met een ongepleisterde bakstenen gevel, dan kreeg de nieuwe versie van dezelfde vormen vanwege de stenen kozijnen van de ramen een duidelijke "Franse" tint, de baksteen werd niet alleen een herinnering aan het oude huis, maar ook een teken van respect.

Image

zoomen

1/3 Wooncomplex Dom Bakst, project © AB Gran
zoomen

2/3 Wooncomplex Dom Bakst, project © AB Gran
zoomen

3/3 Wooncomplex Dom Bakst, project © AB Gran

Het tweede gebouw strekt zich uit langs het plein en dwars op de straat waaraan het uitkijkt. De voor hem gekozen stijl komt over het algemeen overeen met de jaren 1920 en 1930, de tijd van de bouw van het tweede voorgangerhuis, hoewel er geen formele gelijkenis tussen hen is - er is niets van laconiek constructivisme in het nieuwe huis, het is een variant van de moderne trend populair in Moskou in de afgelopen decennia art deco. Een kleine uitweiding: er zijn praktisch geen vertegenwoordigers van deze stijl, die zich in de jaren dertig in het 'burgerlijke' Amerika en Europa van de jaren dertig ontwikkelde als een soort tegenwicht tegen de gedurfde zoektocht naar de avant-garde, in Moskou in de jaren dertig, strikt genomen, er zijn bijna geen vertegenwoordigers van deze stijl - je kunt het postconstructivisme en de stijl van het 'stalinistische rijk' ermee vergelijken, maar hetzelfde toeval is onnauwkeurig, alleen al vanwege de welbekende economie van de stad van industrialisatie. Het was, het was vergelijkbaar, maar nog steeds "niet zo", zoals de klassieker zei.

Daarom is het niet verwonderlijk dat in Moskou in de jaren 2000 verschillende art deco-opties populair zijn: veel wordt natuurlijk verklaard door het feit dat ze een reactie vinden in de harten van klanten en kopers van het centrum van de hoofdstad, maar dit proces ziet ook een soort compensatie voor de gemiste stilistische richting. Bovendien staat het aanzienlijke vrijheden toe, bijvoorbeeld een atectonische 'Pompeïsche' interpretatie van de orde - en aan de andere kant past het goed in de context van het moderne verlangen naar ornament, houtsnijwerk, plastic, alles wat het oppervlak van de orde doordrenkt. facade. In dit geval wordt een bepaalde historische logica gevoeld in de opkomst van een 'ardek'-huis in plaats van een constructivistisch huis, het ene huis uit de jaren 1920 wordt vervangen door een ander, aantrekkelijk voor dezelfde periode, maar in een breed bereik: als je kijk goed, het huis lijkt te zijn "uitgerekt" in de tijd meer dan honderd.

Het meest opvallende element van het complex - letterlijk en figuurlijk - zijn de pittoreske panelen van de bekronende vloeren. Ze werden uitgevoerd door de monumentale kunstenaar Tatyana Kudrina met behulp van de methode van meerlagige handschildering op porselein, en het motief werd ontleend aan het theaterscherm van Lev Bakst voor het ballet 'The Afternoon of a Faun', opgevoerd door Diaghilev in Parijs in 1912. Dit is niet langer modern, maar niet helemaal neoklassiek, en in de resulterende panelen kan men de notities van zowel Gustav Klimt als Max Kliger lezen, en als ze van beneden, vanaf de straat, naar boven kijken, moeten ze natuurlijk de Moskoviet herinneren van de Metropol, hoewel er majolica Vrubel is en ze 10 jaar eerder verschenen dan het scherm van Bakst. Maar het huis kreeg uiteindelijk een poëtische naam, die helemaal niet door marketeers was uitgevonden, maar precies afkomstig was van de panelen die door de architect Pavel Andreev waren voorgesteld - het wooncomplex Bakst.

De panelen gaan vergezeld van ornamenten, waarvan sommige op Kandinsky lijken, sommige op Bilibin en andere, op de risalits, volledig replica's zijn van Byzantijns mozaïekdecor. In dit geval vormen ze een soort lichte, pittoreske kroon, een vlammende bruiloft, zoals blijkt uit de schetsen van de auteur, waarbij het volume van het huis zich uitstrekt naar de krans van landschappen van de zolderlaag.

Image

zoomen

1/6 LCD House Bakst, project © AB Gran
zoomen

2/6 ZhK Dom Bakst, project © AB Gran
zoomen

3/6 Wooncomplex Dom Bakst, project © AB Gran
zoomen

4/6 Wooncomplex Dom Bakst, project © AB Gran
zoomen

5/6 Wooncomplex Dom Bakst, project © AB Gran
zoomen

6/6 Wooncomplex Dom Bakst, project © AB Gran

De metalen frames zijn van groenachtig gepatineerd brons, dat doet denken aan de Weense kassen en passages uit de 19e eeuw. Ze onderwerpen de beeldtaal van de zoldervloer en het centrale deel met langwerpige decoratieve kolommen - in deze delen, geaccentueerd langs de centrale as van twee gevels, een smalle smalle straat en een brede straat met uitzicht op het plein en omlijst door twee projecties van de zuidelijke park ', er zijn woonkamers, waaronder dubbelhoge … Het huis omvat trouwens appartementen met twee verdiepingen, in de bovenste delen van de projecties.

zoomen

1/3 Wooncomplex Dom Bakst, project © AB Gran
zoomen

2/3 Wooncomplex Dom Bakst, project © AB Gran
zoomen

3/3 Wooncomplex Dom Bakst, project © AB Gran

Alles bij elkaar lijkt het vooral op het tijdperk van welvaart en decadentie, het onderwerp van nostalgie is de tijd vóór de Eerste Wereldoorlog "rond 1913" - toen Art Nouveau, "The Cherry Orchard", en zelfs de hoogtijdagen van "World of Art "zijn al in het verleden, maar niet ver weg, bij abstracte schilderkunst, maar niet iedereen weet het. Dit is de tijd van hoeden met een sluier, parfum, poeder, theater, snoepdozen; en foto's, gelig, maar heel duidelijk - hun reproducties zijn zo vaak te vinden in publicaties over moderne lokale geschiedenis, dat veel mensen ze missen, 1913 als de verloren Gouden Eeuw. De architecten begrijpen de nostalgische noot goed en begeleiden het project met een illustratie die lijkt op een vervaagde oude afdruk, die het huis omhult met de romantiek van toegeschreven herinneringen, waarnemingslagen vormt en tegelijkertijd, alsof ze controleren - is het vergelijkbaar? Is het je gelukt om erbij te horen?

En het is gelukt, en het lijkt erop, maar het belangrijkste prototype ontsnapt op de een of andere manier. Misschien omdat het niet bestaat en het huis is opgebouwd uit verschillende lagen, gescheiden door ongeveer een eeuw. Een van deze lagen is het ontmantelde constructivistische huis langs Bolshoi Kozikhinsky: ten eerste had het twee symmetrische projecties en ten tweede waren hun ramen dun, verticaal, alles is hetzelfde als hier. Alleen al hun uiterlijk is verrassend: als dat huis daadwerkelijk in 1920 was gebouwd, dan hadden ze een 'relikwie' uit de jaren 1910 kunnen zijn, of ze hadden begin jaren dertig kunnen zijn toegevoegd, al als een element van postconstructivisme.. Dit structurele element van het oude huis krijgt een reactie in de nieuwbouw - en niet alleen de ramen van een huurkazerne, zoals gevraagd in MCS.

Dit alles is vrij moeilijk, het is niet alleen nodig om de geschiedenis en textuur van het tijdperk te kennen en lief te hebben, maar ook om praktische ervaring te hebben met het implementeren van dergelijke replica's: de auteurs hebben dergelijke ervaring, herinneren zich bijvoorbeeld de gevel van het hotel "Standart" op Strastnoy Boulevard, die elementen gebruikt uit de geneugten van Pyotr Dmitrievich Baranovsky. Dergelijke kennis, die ons in staat stelt te werken met toespelingen, is er zeker. Op de onroerendgoedsite, de architect - en we merken op dat dit het geval is toen de klant de auteur voldoende gedetailleerd presenteerde op de site van het huis - werd Pavel Andreev "de meest subtiele stylist van moderne Moskou-architecten" genoemd. Daar kun je het mee eens zijn. Hier wordt de partituur gespeeld op verschillende thema's, en een daarvan is een moderne decoratieve stijl, die voornamelijk wordt aangegeven door stenen panelen met gebeeldhouwde florale ornamenten.

Twee elementen spelen de rol van de belangrijkste verbindingsschakels - dit is de stenen eerste verdieping, subtiel geroest met horizontale lijnen, gemeenschappelijk voor de twee gebouwen; de steen erin is donkerder dan in het belangrijkste, versierde deel. Het tweede type "lijm" zijn de reeds genoemde "koper" -metalen delen: de zolderverdiepingen zijn verbonden door metalen en gekleurde inzetstukken. Metaal verschijnt ook in de voegen tussen gebouwen, die zich verdelen en tegelijkertijd verenigen volgens de logica van het perimeter-kwartaalmorfotype van het gebouw.

Bogen leiden naar een kleine binnenplaats met een oppervlakte van ongeveer 550 m², een typische binnenplaats van een historische stad. Het is gepland voor een landschapsarchitectuur met meerdere niveaus met een platform, een boom in het midden en weelderig groen op hoge sokkels, zelfs met een miniatuurfontein van het nymphaeum-type. Op de eerste verdieping van het gebouw met uitzicht op het park, het gebouw zelf met Baksts landschappen, bevindt zich een diepe loggia voor bewoners: een semi-gesloten ruimte verscholen voor de stad achter bomen, waardoor het enigszins privé is; vanwege zijn zuidelijke oriëntatie kan het vaak worden verlicht door de zon, die hier bizarre patronen tekent met de schaduwen van glas-in-loodroosters. Op het dak tussen de risalits boven dit centrale deel van het huis is een open terras gepland.

Binnen, in openbare ruimtes, worden bronzen lijsten bewaard - maar niet langer gepatineerd, maar gepolijst en met inzetstukken van gekleurd en figuurlijk glas - kozijnen waarvan het ontwerp op sommige plaatsen lijkt op een gegeneraliseerde Secession. Moderniteit gaat hand in hand met een retro tintje: glaskleurige 'bellen' van kroonluchters op een gouden achtergrond, hoewel ze naast beige panelen op de muren bestaan en lampen die doen denken aan de jaren dertig, doen niet zozeer een beroep op de sensualiteit van het interieur van het begin van de eeuw, maar naar de heldere ervaringen van Philippe Starck. Maar de balie van de hoofdreceptie met een "verfrommeld doek" gestreepte achtergrond en een asymmetrisch kristal van het bureau brengt ons volledig terug naar de 21e eeuw, lichtjes trillend, ons wakker van nostalgie geïnspireerd door de gevel. Het is alsof een fragment van iets scherps nieuws is ingebouwd in een huis waar de inrichting van de 20e eeuw zelfs gedeeltelijk bewaard is gebleven, en op sommige plaatsen is het moeilijk te zeggen waar de jaren 1910, waar de jaren 1930 en waar de jaren 80 zijn..

De vijvers van de patriarch zijn eerlijk gezegd in veel opzichten veeleisend. Niet alleen is Boelgakov een stap verwijderd van het huis met een "slecht appartement" op Sadovaja naar de vijver hier; dat is de naam van het plein. In de buurt van Triumphalnaya en Moskomarkhitektury en nog veel meer, Tarasovs huis, Morozova's landhuis, Zholtovsky's eigen huis, eindelijk. En tegelijkertijd was het op deze plaatsen, in een prestigieus gebied, dat nieuwbouw meer dan overvloedig en bont bleek te zijn. Sergei Tkachenko, een meester van de slimste dingen van het postmodernisme in Moskou, bouwde zijn huis "Patriarch" vlakbij, en recht tegenover het Boelgakovplein en het wooncomplex "Bakst" in aanbouw - het MFC "Sad-Labyrinth", vergelijkbaar met een telescoopbuis van een cartoon. Rondom zijn er genoeg voormalige appartementsgebouwen van gemiddelde kwaliteit, en inserts uit de periode van constructivisme, maar de mate van fantaseren is misschien al overschreden in de wijk. Bouwen in zo'n omgeving is zeker niet eenvoudig, er zijn hier “vele verhalen”. Daarom moest het iets elegants aanbieden, niet ruzie maken met de omgeving, maar zijn stem niet verliezen, wat natuurlijk ook onaanvaardbaar is voor een clubhuis. Dit is hoe de Diaghilev-seizoenen ontstonden, het thema is op zijn eigen manier onberispelijk en de tijd is aantrekkelijk, de zilveren eeuw, het gouden theater. Daarom waren dunne lijnen, heldere accenten en lichte verticale lijnen vereist. En een nogal merkwaardig effect van het contactpunt tussen modern decoratiefisme en een verwijzing naar het begin van de eeuw - zonder het laatste retro-punt en zonder benadrukte moderniteit, eerder een steampank, reflecterend op het leven vóór de wereldoorlogen.