"Een enorm circus, de Toren van Babel, van waaruit de stem van de cultuur wordt gehoord, grenzeloos en onbevreesd, luid en duidelijk" [1] - zo ziet Teresa Mavica, directeur van de VAC Foundation, de toekomstige bouw van deze stichting aan de Bolotnaya-kade in Moskou.
Dit is een van de meest ambitieuze bouwprojecten in het moderne Moskou. 20.000 m2 in het centrum van de hoofdstad moet in de komende 2020 al veranderen in "ruimtes voor tentoonstellingen, performance en educatieve programma's, een zaal voor 420 personen met een massieve glazen wand achter het podium en uitzicht op een berkenbos", de aanplant waarvan ook deel uitmaakt van het architectonisch concept …
Het project wordt voorbereid in de Parijse vestiging van het Renzo Piano-bureau, misschien wel de meest gezaghebbende maker van museumruimten in de afgelopen halve eeuw. De architect werd erkend dankzij het Centrum voor Hedendaagse Kunst in Parijs (1971-1977), dat later de naam kreeg van zijn opdrachtgever, de Franse president Georges Pompidou. Ontworpen samen met Richard Rogers, werd het niet alleen een symbool van een nieuw tijdperk in de architectuur, maar ook een metafoor voor een nieuwe wereld die voortkwam uit de ruïnes van het naoorlogse Europa. Sinds dit project, dat de onbekende 33-jarige Italiaan tot een wereldster heeft gemaakt, heeft Renzo Piano vele museumgebouwen gebouwd op de meeste continenten, waarbij hij de expressieve stijl van zijn Renzo Piano Building Workshop vakkundig combineert met de individuele vereisten van de bestelling.. Binnenkort wordt dit rijke panorama aangevuld met een Moskou-gebouw.
Piano is zeker niet de eerste aartsster die museumruimten in de hoofdstad heeft gecreëerd. De hoofdrolspeler van de nieuwe museummode, daarna
van mislukte pogingen van Norman Foster, Rem Koolhaas werd hier, wat zeker niet toevallig is: Rusland staat veel dichter bij hem in geest en methode dan bij elk van zijn andere "ster" -collega's. "Garage" is niet zomaar een "niet-Europees" project van een modieuze architect, het bevat sporen van zijn studenteninteresse in de Sovjet-avant-garde, zijn teksten over Leonidov in Peter Eisenman's tijdschrift Oppositions, attitude to the post-socialist heritage, theoretisch discours over de rol van de auteur en het team in architectonische creativiteit in het algemeen.
Maar dit alles staat ver af van de stijl en houding van Renzo Piano, die onverschillig staat tegenover de theorie van de architectuur, en de erfenis van de twintigste eeuw met zijn radicalisme en collectivisme. Hij noemt zijn bureau letterlijk 'werkplaats' en benadrukt het 'ambachtelijke' karakter van zijn aanpak, die de radicale trends van zijn oudere utopische tijdgenoten 'kamde', van het Engelse Archigram tot de Italiaanse Archizoom, waardoor ze verteerbaar werden voor supergrote bedrijven, of het nu een rijke staat is, een machtig bedrijf of een "particuliere" miljonair. Zulke klanten zien hun geïdealiseerde portret in Piano's projecten - innovatie, maakbaarheid, schaal, openheid voor de samenleving, terwijl verfijning en chic onmiddellijk alle mogelijke 'linkse', 'filocommunistische' toespelingen uitsluiten.
Onwillekeurig doet zich een analogie voor: HPP-2 is de Prada-stichting in het thuisland van Teresa Mavica in Milaan, gebouwd door de reeds genoemde Koolhaas (2008–2018). Zowel hier als daar is de klant groot particulier kapitaal, het gezicht en de basis van de nationale economie: zij hebben een modemerk, wij hebben olie en gas,
het eerste nummer van de Forbes-lijst Leonid Mikhelson. Het is waar dat de Milanese stichting de onooglijke oostelijke periferie van de bloeiende Italiaanse 'noordelijke hoofdstad' zou moeten "gentrificeren", maar we verbeteren een van de meest prestigieuze plaatsen in het vrij welvarende stadscentrum.
-
zoomen 1/4 HPP-2 in aanbouw Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Met dank aan de V-A-C Foundation
-
zoomen 2/4 HPP-2 in aanbouw Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Met dank aan de V-A-C Foundation
-
zoomen 3/4 HPP-2 in aanbouw Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Met dank aan de V-A-C Foundation
-
zoomen 4/4 HPP-2 in aanbouw Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Met dank aan de V-A-C Foundation
Renzo Piano, die nu de eerbiedwaardige leeftijd van 82 jaar heeft bereikt en alle mogelijke titels heeft, inclusief academicus van de Romeinse Academie van St. Luke, is een getuige van de "heroïsche" geschiedenis van de twintigste eeuw. Hij vond nog steeds de "pioniers" van de moderne architectuur, maar slaagde erin "het beste uit hen te halen", door de sociale pathos die inherent zijn aan het "klassieke" modernisme, dat goed voorziene materiële creativiteit belemmert, tot een minimum te beperken. In de jaren zestig - tachtig, toen zelfs de neef van de belangrijkste architect van het fascistische regime Marcello Piacentini - Carlo Aimonino - lid was van de Communistische Partij, slaagde Renzo Piano erin om neutraal te blijven in de beste tradities van de katholieke democraten die in Italië regeerden voor bijna een halve eeuw, die op meesterlijke wijze een balans weten te vinden tussen traditie en vernieuwing, elitarisme en nationaliteit.
De meester ging met tegenzin naar Rusland, wat hij herhaaldelijk herhaalde in interviews en op een recente persconferentie in TASS, waarin hij verklaarde dat hij "niet was gevraagd om het project te doen, maar bevolen" ("bevolen"). De architect had inderdaad nauwelijks kunnen worden aangetrokken door de onbeperkte financiële mogelijkheden van de Moskou-klant, die zich naar eigen zeggen op dezelfde persconferentie geen zorgen maakt over het al twee keer overschreden budget van het project. Meestal zorgen dergelijke omstandigheden voor een golf van publieke kritiek op de architect en de aannemer, maar hier heeft het geen zin, want onze klant lijkt het met alles eens te zijn. Tegelijkertijd ontwikkelt het RPBW-bureau museumgebouwen in Istanbul en Beiroet, bouwt het wolkenkrabbers in Londen en Taipei en voert het een landschapsproject uit in het koninkrijk Monaco. Er zijn veel van dergelijke budgetten in de wereld, maar Renzo Piano is de enige.
Een architect die altijd subtiel voelt hoe hij niet betrokken moet raken bij een mogelijk avontuur (onthoud hem
het project van een woon- en kantorencomplex voor de Romeinse regio van EUR in 2008 of de mislukte deelname aan de wedstrijd om het Zaryadye-park), in plaats van miljoenen overtuigd, maar het diplomatieke talent van de landgenote Teresa Mavica, die in Rusland heeft gewerkt lange tijd als conservator hedendaagse kunst, directeur van de VAC Foundation, en nu de commissaris van het Russische paviljoen op de Biënnale van Venetië. Het is vermeldenswaard dat in Italië zelf de 'roeping van de Varangianen' zeer afkeurend is, en dat de aanstelling van buitenlanders op leidende posities een stormachtige golf van verontwaardiging veroorzaakt: het volstaat om te herinneren aan de concurrentie voor de posten van directeuren van de grootste Italiaanse musea anno 2015 lopen de passies nog steeds hoog op.
Voor Rusland maken buitenlanders deel uit van hun eigen, nationale cultuur, wat duidelijk blijkt uit de Russische geschiedenis in het algemeen en de geschiedenis van de architectuur in het bijzonder. En de bouwplaats op een halve kilometer van het Kremlin is daar een illustratief voorbeeld van. Hier zou iedereen het gevoel hebben, zo niet Aleviz de Nieuwe, dan Osip Bove, of op zijn minst afgestudeerd aan de Romeinse Academie voor Kunsten Boris Iofan, wiens Paleis van de Sovjets er precies tegenover moest verschijnen (liet hij Teresa Mavica niet dromen van de ' Toren van Babel ?).
-
zoomen 1/4 HPP-2 in aanbouw Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Met dank aan de V-A-C Foundation
-
zoomen 2/4 HPP-2 in aanbouw Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Met dank aan de V-A-C Foundation
-
zoomen 3/4 HPP-2 in aanbouw Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Met dank aan de V-A-C Foundation
-
zoomen 4/4 HPP-2 in aanbouw Foto © V - A - C Foundation / Gleb Leonov. Met dank aan de V-A-C Foundation
Deze taak is traditioneel voor de architectuur van moderne tentoonstellingsgebouwen: de reconstructie van de objecten van "industriële archeologie" - de tramcentrale en de pakhuizen van de Smirnov wodka distilleerderij aan het begin van de 20e eeuw. De oplossing die RPBW biedt is indrukwekkend, het boeit met stijl, openheid, "moderniteit". Het herkent de hand van een meester, zijn virtuoze vermogen om een object te herkennen zonder obsessie, vermogen zonder zwaarwichtigheid, elegantie zonder overdreven pathos, in de beste tradities van Made in Italy. Ruimteoplossingen zijn ook herkenbaar, zo niet voorspelbaar: een open ruimte, hangende hellingen, een combinatie van glas en metaal, een zeer moderne, maar tegelijkertijd gezellige sfeer, innovatie en, zoals de auteurs van het project beloven, milieuvriendelijkheid. Maar Piano respecteert altijd de lokale traditie: als bijvoorbeeld de daken van het Romeinse auditorium zijn bedekt met lood ter nagedachtenis aan de barokke koepels van de kerken van de Eeuwige Stad, dan wordt in Moskou genius loci herkend in een berkenbos., onverwacht vanwege het centrum: een stereotype veranderde in een archetype.
De architect is er trots op een gebouw van hoge kwaliteit te bouwen, vooral "vergeleken met wat er vandaag wordt gebouwd" in de Russische hoofdstad, zoals hij opmerkte tijdens een persconferentie. Hij draagt het goede van de architectuur in Moskou, beschaaft Beiroet en de eilanden van Nieuw-Caledonië, introduceert ecotechnologieën over de hele wereld bij monsterwolkenkrabbers. Nu Genua, waar de architect woont en werkt, van de wereld is afgesneden vanwege de snelwegen die tijdens de recente regenbuien in verval zijn geraakt, ontwerpt hij gratis een nieuwe brug ter vervanging van de brug die vorig jaar is ingestort als gevolg van een gebrek aan tijdige reparaties. Vanaf de hoogte van de helling van de Ligurische kust, waar zijn beroemde kantoor is gevestigd, spreekt hij over schoonheid, natuur, aandacht voor arbeidsomstandigheden - afstandelijk en contemplatief, zoals het een figuur van zijn leeftijd, ervaring en roem betaamt.
-
zoomen 1/4 HPP-2 © RPBW
-
zoomen 2/4 HPP-2 © RPBW
-
zoomen 3/4 HPP-2 © RPBW
-
zoomen 4/4 HPP-2 © RPBW
Het beeld van het Moskou-project Piano, zoals je zou verwachten, is ruim, van hoge kwaliteit, herkenbaar, zoals het een bekend merk betaamt. Zonder duidelijke pathos absorbeerde hij de herinnering aan de architectuur van Moskou van Ivan III tot heden, bouwde hij subtiel een contrast op tussen de historische omgeving en het heden. Tegenwoordig is het nauwelijks mogelijk om iemand met moderne architectuur in het historische centrum bang te maken, vooral omdat er de afgelopen 100 jaar niet veel is overgebleven van de historische monumenten op de plaats waar het nieuwe V-A-C-gebouw wordt opgetrokken, naast het Kremlin. De neogotische architectuur werd opgenomen in de nieuwe ontwerpoplossing en voorzag het gebouw van een dialoog met de architectonische vormen van de torens van het Kremlin, en de leidingen, die onmisbaar werden voor de projecten van de Genuese "navigator" Pianomasten, aangegeven de ligging aan de kust en gaf dynamiek. Ongetwijfeld zal het "ster" -object adel toevoegen aan een van de meest interessante, maar tegelijkertijd controversiële districten van Moskou, in het visuele overzicht waarvan Fioravanti en Iofan, pseudo-Ton en Tsereteli naast elkaar liggen.
Wat wordt GES-2 - een "cultuurfabriek" die een "cultureel product" of een "enorm circus" voortbrengt als antwoord op de vraag naar "brood en circussen"? Susan Lacey probeert een antwoord te vinden op deze vraag: het project van deze kunstenaar uit de VS wordt nu gelanceerd door de V-A-C Foundation. Binnen zijn kader, inwoners van de buitenwijken van Moskou-districten
Yasenevo en Novogireevo vragen hoe zo'n centrum nuttig kan zijn voor hun regio en voor henzelf. Als de niet-vanzelfsprekendheid van het nut van het nieuwe object al merkbaar is vanwege de Tuinring, dan blijft de hoop alleen voor de gasten van de hoofdstad.
De voltooiing van de "hoofdconstructie van de hoofdstad" staat gepland voor 2020. Ik zou willen dat het gebouw aan alle verwachtingen voldoet, en het allerbelangrijkste: het werd niet de "Toren van Babel", een grandioze onderneming die zijn betekenis verloor tijdens zijn incarnatie.
De auteur is een architectuurhistoricus, PhD.
[1] Uit de correspondentie tussen Teresa Maviki en de kunstenaar Ragnar Kjartansson, die werd uitgenodigd om een 'site-specific' project te maken voor de opening van het gebouw aan de Bolotnaya Embankment. Citaat gebaseerd op materiaal dat aan het publiek werd gepresenteerd tijdens de persconferentie van de V-A-C Foundation op 29 oktober 2019 in Moskou.
