Het winnende project voor het concept om het oostelijke deel van Vatny Island, beter bekend als Tuchkov Buyan, om te vormen tot een park, werd ontwikkeld door Nikita Yavein's Studio 44 in samenwerking met de Nederlandse WEST 8 Adrian Göse. De eerste waren verantwoordelijk voor de architectuur, de laatste voor het landschap. Een consortium van gevestigde auteurs: Studio 44 is het beroemdste bureau van Sint-Petersburg, de auteurs van aanzienlijke publieke kennis: musea, treinstations, scholen en universiteiten, met een brede geografie van werken. WEST 8 werkt al vele jaren in Rusland, in St. Petersburg hebben ze het New Holland-park geïmplementeerd, voor Moskou hebben ze een programma ontwikkeld voor de verbetering van de Tverskayastraat tussen het Kremlin en de Tuinring.
De opdracht van de wedstrijd was echter niet eenvoudig: een park in het centrum van de stad, tegenover het Winterpaleis, op de plaats waar sinds 2009 de 'Dijk van Europa' wordt ontworpen, daarna het Gerechtelijk Kwartier, van plan om alle belangrijke rechtbanken hier vanuit Moskou te verplaatsen; met de bouw van de laatste werd begonnen, en daaruit kwamen de onderbouwen van de ondergrondse parking voor 540 auto's, die ongeveer 2/3 van de oppervlakte van de site beslaan. In de noordelijke hoek van het territorium is de bouw van het Boris Eifman Danstheater bijna voltooid.
De initiële parameters van het toekomstige park, variërend van de totale oppervlakte (16 ha tot 13 ha) en eindigend met een complexe anamnese, de aanwezigheid van de fundering en de betekenis van de taak van het belangrijkste - belangrijke - nieuwe stadspark, in veel respect valt samen met de Moskou "Zaryadye", wat geen geheim is. Plus de oever van de rivier, het theater in een set en het initiatief van de regering om de vorige constructie te annuleren omwille van het park - dit alles herinnert aan de geschiedenis van Moskou, voegt verantwoordelijkheid toe, wat al behoorlijk wat is vanwege de directe zichtbaarheid van de Palace Embankment en op loopafstand van de beurs, Kunstkamera en Petropavlovka. Rivaliteit is onvermijdelijk: ze zullen nog steeds worden vergeleken. Op basis van de situatie is het gemakkelijk aan te nemen dat het park niet hetzelfde zou zijn als in Moskou, bij voorkeur beter, en bovendien voor iedereen: toeristen, studenten, bewoners van de Petrogradse kant, bezoekers van naburige sportarena's en een theater in aanbouw. Hier zou je kunnen zeggen: geen taak, maar een heel knooppunt.
In dialoog met de keizer
De auteurs van het winnende project interpreteren hun park als romantisch, of zelfs het Tuchkov-park van vol zeilromantiek - dit is het belangrijkste ideologische uitgangspunt van het project en, in zekere zin, de basis van zijn paradox. Petersburg is een stad van de moderne tijd, al zijn tuinen en parken zijn regelmatig, "barok en klassiek" - het lijkt erop dat het beeld van een "romantisch" park in het centrum van de stad in tegenspraak is met de historische context. De stad Petra zelf was echter ooit in tegenspraak met de lokale natuurlijke context, zeggen de architecten, zodat de paradox historisch verankerd is, alleen dieper: “De stedenbouwkundige wil van de stichter van Sint-Petersburg heeft het gebied onherkenbaar getransformeerd. Het heuvelachtige reliëf van het landschapspark, de golven die naar de rivier vallen, ziet er niet minder uit als een radicale vernieuwing in het stedelijk landschap”. Met andere woorden, herinneringen aan Peter I kunnen niet worden vermeden - maar de auteurs projecteren niet "in herinnering" of "in de geest", maar in een dialoog met de keizer, wat vrij gewaagd is. Hoewel het moet worden toegegeven, Pjotr Alekseevich zelf was een paradoxaal persoon, hij kon executeren omdat hij boos was, en hij kon belonen, als hij het verstandig achtte.
-
Image 
zoomen 1/14 Het heuvelachtige kunstmatige reliëf van het park wordt door de auteurs geassocieerd met scheepszeilen. Romantisch park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
zoomen 2/14 Romantisch park "Tuchkov Buyan". Sculpturale topografie © Studio 44, West 8
-
zoomen 3/14 Romantisch park "Tuchkov Buyan". Opluchting © Studio 44, West 8
-
zoomen 4/14 Romantisch park "Tuchkov Buyan". Planningoplossingen en hun interpenetratie © Studio 44, West 8
-
zoomen 5/14 Romantisch park "Tuchkov Buyan". Ecologie © Studio 44, West 8
-
zoomen 6/14 Romantisch park "Tuchkov Buyan". Divers parkprogramma © Studio 44, West 8
-
zoomen 7/14 Romantisch park "Tuchkov Buyan". Biodiversiteit, parksysteem, context © Studio 44, West 8
-
zoomen 8/14 Romantisch park "Tuchkov Buyan". Ecologie © Studio 44, West 8
-
zoomen 9/14 Romantisch park "Tuchkov Buyan". Landschap © Studio 44, West 8
-
zoomen 10/14 Romantisch park "Tuchkov Buyan". Technische ondersteuning van het park © Studio 44, West 8
-
zoomen 11/14 Romantisch park "Tuchkov Buyan". Biodiversiteit, parksysteem, context © Studio 44, West 8
-
zoomen 12/14 Romantisch park "Tuchkov Buyan". Constructieve en technische oplossingen © Studio 44, West 8
-
zoomen 13/14 Romantisch park "Tuchkov Buyan". Duurzame ontwikkeling © Studio 44, West 8
-
zoomen 14/14 Romantisch park "Tuchkov Buyan". Ecologie © Studio 44, West 8
De auteurs zijn er zeker van dat dit het ‘romantische park’ is dat nodig is voor de moderne inwoner van Sint-Petersburg: het stelt je in staat om alleen te zijn in jezelf, vermijdt ambtenarij, wemelt van verrassingen, opent in beweging en streeft naar openheid. Dit alles compenseert de eigenaardigheden van de stad van de New Age, regelmatig, voorspelbaar in zijn constructie en lawaaierig publiek.
Emoties
De eerste leesbare laag van een romantisch parkidee is een beroep te doen op de emoties, persoonlijke gevoelens van parkbezoekers en te werken aan maatwerk, voeding en afwisseling.
Nikita Yavein, Studio 44
“De bestaande parken van Sint-Petersburg, en zelfs van de buitenwijken, zijn parken van officieel gedrag. Zelfs waar de lay-out onregelmatig is, in dezelfde Mikhailovsky-tuin, ga je op de een of andere manier niet echt op het gazon zitten.
Wij, in tegenstelling hiermee, hebben een park gemaakt van verschillende staten en ongewoon gedrag: er kan sprake zijn van melancholie, genot, contemplatie, liefde, eenzaamheid en communicatie - intiem of, omgekeerd, in een menigte.
Enerzijds hebben we de tradities van Sint-Petersburg geaccentueerd, een daarvan is om van de zon te zien, ons park is gericht op het kijken naar de zonsondergang. Aan de andere kant probeerden we aan te vullen wat er ontbrak, om de stad te geven wat het mist, met name interactie in het water: niet iedereen komt op het strand bij het Peter en Paul-fort, en op andere plaatsen zul je niet echt naar het water gaan. Daarom zoekt onze dijk altijd interactie met de Neva, op verschillende niveaus, van het contemplatieve tot het tactiele, zodat een burger zijn handen in het water kan bevochtigen of een ijsschots op het amfitheater kan zien kruipen - de hydrologen zeiden dat dit zou moeten lukken.
Het is ook belangrijk dat het park, hoewel het vanwege zijn ligging is omheind van de stad, in ons project zoveel mogelijk betrokken is bij de stad, erin is opgenomen en ermee verbonden is - zowel door vele gezichtspunten als door nieuwe voetpaden. En tot slot heroverweegt en vermenigvuldigt hij de karakteristieke kenmerken van de stad - onthult nieuwe perspectieven, voegt nieuwe bruggen toe, het is bekend dat hoe meer bruggen in Sint-Petersburg, hoe beter. En we eindigen met taluds in plaats van één, twee, een soort 'dijk in een vierkant'.
Vandaar het eerste verschil met de Moskou "Zaryadye": vanaf het allereerste begin was het gepositioneerd als een parkcollectie van levendige indrukken, contrasterend en exotisch, niet zozeer eigen aan de plaats als aan het land als geheel: kou, hitte, moeras, toendra; brug-observatiedek, dat nergens heen leidt.
In de romantische versie van het park van Tuchkov Buyan wordt de nadruk verlegd van het wow-effect van "aantrekking" naar het modelleren en activeren van echte sensaties.
Water
Het gaat met name over sensaties van een echte rivier: zonsondergang, panorama, water naderen en aanraken - 'kus van de Neva', zoals de architecten het noemen. De granieten dijk, die niet de status van een OKN heeft, wordt op verschillende plaatsen getransformeerd, waardoor deze dichter bij het water komt, zodat hij waarschijnlijk onder water komt te staan - zoals in Venetië, maar in geringe mate. Herinnerend aan vreselijke overstromingen die niet meer bestaan, waardoor je de elementen in zijn moderne, gepacificeerde vorm kunt aanraken (in de zomer is een drijvend podium op een ponton gepland voor het amfitheater).
Het is belangrijk dat het effect natuurlijk is en afkomstig is van de onthulling van het natuurlijke potentieel van de plek. Dezelfde rol van natuurlijke demonstratie wordt toegekend aan ijsschotsen, die misschien in de lente de drempel van het amfitheater zullen beklimmen: geen ijsdrift in Veliky Ustyug natuurlijk, maar de lichte versie ervan, en toch een heel live demonstratie van de kracht van de rivier. Alsof de elementen, aangetrokken in alle uniformen van keizerlijk Rusland, hun stropdas uittrokken, de knoop op de gesteven kraag losmaakten en zonder rijen mochten zijn.
Merk op dat de trappen van het amfitheater in het project over het algemeen als ijsschotsen zijn gestileerd, maar merkbaar. Je zou kunnen denken dat ze zich van tevoren aanpassen om de ijsdrijfplaten te beschermen.
In Zaryadye kijken we door omstandigheden niet alleen vanaf anderhalve meter hoogte naar de rivier, maar ook vanachter een glazen hek. Hier - het idee om toegang te geven tot water, dat relevant is voor de moderne stedenbouw en veel wordt besproken, maar tot nu toe zelden geïmplementeerd in Russische hoofdsteden. Het wordt zo zorgvuldig uitgedrukt dat het u in staat stelt het als realistisch te beschouwen; tegelijkertijd beschouwen de auteurs het idee van "de rivier kussen" als een van de belangrijkste onderwerpen van het park.
Merk hierbij op dat er geen kunstmatig water is in het Studio 44 project, behalve de fontein op het plein voor de kas; terwijl er onder andere zelfs een kunstmatig kanaal was.
Romantiek als oplossing
De volgende laag van het romantische park is niet langer sentimenteel, maar metaforisch: een intellectuele dialoog gericht op het begrijpen van de natuurkrachten, een pantheïstisch begrepen God en iemands houding jegens hen, tenminste. Het is kenmerkend voor paleisparken, het is erin aanwezig sinds de antieke tuinen in de villa's van de hoogrenaissance, maar in een sentimenteel-romantische versie beleeft het een laatste piek in ontwikkeling. Tegelijkertijd put het zichzelf uit: om sociaaleconomische redenen worden stadstuinen en boulevards steeds relevanter. Ik sta mezelf toe op te merken dat zowel onder Peter I als in het midden van de 19e eeuw, deze laatsten zich niet onderscheiden door complexe semantische constructies, ze zijn slechts een pauze die de samenleving heeft teruggewonnen van stedelijke ontwikkeling; hun belangrijkste betekenis is communicatie, althans een monument of een fontein. Maar je kunt op niets meer rekenen, op een gechoreografeerde verandering van emoties. Stadsparken zijn de thuisbasis van bloembedden, sport, eten en eenvoudig amusement, attracties.
Aan de andere kant heeft de park "boom" van de afgelopen twintig jaar ertoe geleid dat er weer programma's nodig zijn die steeds complexer en anders zijn dan andere. Maar zelfs tegen de achtergrond van een soort race voor nieuwe oplossingen op het gebied van landschapsarchitectuur, lijkt het idee van een sentimenteel-romantisch park een gewaagde beslissing te zijn, omdat het niet alleen gebaseerd is op de concentratie van 'activiteiten' (wat we al gewend zijn), maar ook emoties die begrip behoeven.
“St. Petersburg is goed bekend met West 8, we nemen al vele jaren deel aan de wederopbouw van New Holland Island. De stad heeft een bijzonder karakter, een eigen kleurenpalet, eigen regels. Petersburgers zijn romantische mensen. Ze komen met kinderen naar picknicks in parken, nemen sleeën en schaatsen mee, genieten van sneeuw en ijs, ontmoeten elkaar om samen te genieten van een concert of diner. Het park moet dit alles bieden voor zijn bezoekers. Het moet een magneet voor iedereen worden, een plek waar je niet alleen plezier kunt hebben, maar ook trots kunt zijn op je stad.
Als landschapsarchitecten hebben we uitgebreide ervaring in het maken van stadsparkontwerpen van wereldklasse. De hyperromance en het drama van het parkreliëf benadrukken de warmte en soulfulness van onze benadering van het project van het Tuchkov Buyan-park.
Dit geweldige project is het resultaat van internationale samenwerking.
Ik denk dat het park beroemd zal worden om zijn kleurrijke boombedekking en het beste panoramische uitzicht op St. Petersburg en zijn "sky line". Een modern stadspark heeft ook een interessante evenementenkalender nodig voor alle gebruikersgroepen. De drie openbare stadsruimten van het park (Theaterplein, Oranjerieplein en Big Lawn) zijn ideaal voor het organiseren van evenementen op verschillende tijdstippen van het jaar. Het ontwerp van het park vormt ook nieuwe iconische beelden - laten we ze 'Instagram-momenten' noemen - zoals grotten en serre-tuinen, observatiedekken en bruggen.
Het park dat we hebben gemaakt, kan ongetwijfeld worden gerealiseerd - het is niet alleen een droom op papier. Wij denken dat dit romantische park zijn bezoekers zeer binnenkort zal ontmoeten”.
Heuvels, bruggen en grotten
Hierbij moet worden opgemerkt dat heuvels, bruggen en grotten alleen op het eerste gezicht lijken te behoren tot Zaryadye Park: in feite zijn dit allemaal veel oudere elementen van landschapskunst, technieken die de ruimte ingewikkelder maken, intriges toevoegen aan veranderende sensaties en situatie.
Ondertussen, kijkend naar de vorm van de grotten in het project, herinnert men zich de dondersteen die uit Karelië werd meegenomen voor het voetstuk voor de Bronze Horseman Falcone.
Bellevues - prachtige vergezichten - maken ook deel uit van de cirkel van oude parktaferelen. In dit geval is het park omgeven door ansichtkaartmonumenten, dus extra milovid-paviljoens zijn niet vereist, in hun rol zijn nieuwe perspectieven op klassieke landschappen. Veel van hen. Merk op dat we hier opnieuw alleen te maken hebben met de intensivering van de perceptie van het gegeven, zoals in het geval van de rivier.
-
Image 
zoomen 1/9 Romantisch park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
zoomen 2/9 Romantisch park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
zoomen 3/9 Romantisch park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
zoomen 4/9 Romantisch park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
zoomen 5/9 Romantisch park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
zoomen 6/9 Romantisch park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
zoomen 7/9 Romantisch park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
zoomen 8/9 Romantisch park "Tuchkov Buyan". Cultureel erfgoed © Studio 44, West 8
-
zoomen 9/9 Romantisch park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
De bruggen worden niet langs de hoofdwegen gegooid, maar aan de overkant, waardoor de dubbellaagse - complexiteit - van de ruimte wordt geaccentueerd en een alternatief pad wordt gevormd dat de hoofdweg kruist, nog sterker slingert en uiteindelijk gehoorzaamt aan het algemene cirkelen rond het ovaal van de main glade '' (het ovaal is de favoriete figuur van Adrian Gueuze, maar de architecten van Studio 44 vonden er ook een contextuele rechtvaardiging voor: ongeveer dezelfde figuur is te lezen in het plan van het Alesandrovsky Park, dat in het midden van de 19e eeuw aan de andere kant van de Peter en Paul-vesting, op de plaats van de verdedigingswal).
De auteurs beschouwen de ovale weide als een "groen amfitheater", hij helt naar de rivier, van hieruit worden ook de uitzichten onthuld.
De grotten worden verlicht door zenitramen en benadrukken ook de complexiteit van het geheel: op een goede berg, zoals je weet, moet er een grot zijn, en de grot is niet alleen een plek om af te koelen bij warm weer of om een tentoonstelling te organiseren, hoewel deze functies worden geboden - de grot herinnert ons aan de zelfkant van de aarde, dat er iets onder onze voeten is en dat als je daar naar beneden komt, onze kijk op de dingen radicaal kan veranderen, wat we voelen bij het verlaten van een grot, echt of symbolisch. Heuvels en bruggen hebben dezelfde rollen: sommige stijgen, andere zweven en verbinden zich. Dit is een soort parkalfabet.
-
Image 
zoomen 1/4 Tuchkov Buyan Romantic Park © Studio 44, West 8
-
zoomen 2/4 Romantisch park "Tuchkov Buyan". Constructieve en technische oplossingen © Studio 44, West 8
-
zoomen 3/4 Romantisch park "Tuchkov Buyan". Landschap © Studio 44, West 8
-
zoomen 4/4 Romantisch park Tuchkov Buyan © Studio 44, West 8
Een noodzakelijk onderdeel van het romantische park is een ruïne, in het project van Tuchkov Buyana was het verbonden met een brug: een brug, de meest solide, steen, is bedekt met een "bontjas" van rustieke steen. Hij is het die van het grote wateramfitheater naar het Eifman Theater leidt, hij is het die te zien is vanaf het centrale plein voor de Oranjerie.
Videopresentatie van het project "Romantisch park" Tuchkov Buyan ":
Broeikas
Het romantische park als zodanig is niet vreemd aan het oriëntalisme, en ondanks alle natuurlijkheid van de levendige indrukken van water, heuvels, bomen en uitzicht op de stad, zou er naast de grot een kas moeten zijn. Hier is het groot, gecombineerd met een restaurant, belooft het vijgen-, citroen- en sinaasappelbomen en is het in de ruimte verdeeld in een soort glazen houten architecton (niet zoals in het project van JV Vogt en Herzog & de Meuron, in de vorm van een uitgestrekte toren, vergelijkbaar met het paleis van de Sovjets).
Voor de kas bevindt zich het centrale plein, daarop een mozaïek van groene vlekken, een ijsbaan en een kerstmarkt in de winter. Vlakbij is er een grote speeltuin, een noodzakelijk onderdeel van een modern park, met een "hypostyle" - een bos van gepolijste stammen. Hier zijn ze misschien in silhouet en lijken ze op een moeras, wat niet in de Studio 44- en WEST 8-projecten voorkomt, en dit, hier, is een ander verschil met Zaryadye, waar het moeras voor veel controverse heeft gezorgd.
Zoals u kunt zien, combineert het project een reeks elementen van het park met een complex programma van contemplatie-beweging-verblijf en een lange geschiedenis met moderne functies, locatie in het stadscentrum en, met de wijziging, enige "verdichting" in de ruimte., in de eerste plaats veroorzaakt door een niet al te groot territorium en terecht rekenen op een gemengd en gevarieerd publiek. Een toerist, een minnaar, een schooljongen, een bezoeker van een stadion of een danstheater zijn heel verschillende mensen. Het publiek wordt een sleutelelement van het project, wat heel correct is in onze tijd, het romantische park stierf in zijn tijd uit door de afwezigheid van een goed, divers en geïnteresseerd publiek. Misschien is ze nu verschenen.
Het publiek
De parkbezoekanalyse werd in het project met de grootste zorg uitgevoerd, met de studie van stromen en het opstellen van "thermische" schema's, die doen denken aan de passagiersverkeersmodellen die Studio 44 toepaste op het project van het station in Sochi.
De maximale bezoekersconcentratie is volgens de berekeningen van het consortium maximaal 18 personen per vierkant van 5x5 m, maar zelfs tijdens evenementen niet meer dan 3 personen per 1 m2. Bezoekerstypen worden over scenario's, scenario's voor seizoenen en dagdelen heen gelegd - het digitale model is complex en omvangrijk. De gegevens van de geschatte opkomst zijn erop gebaseerd: 30.000 mensen per dag in de zomer, 12.000 in de winter, 15.000 in het laagseizoen. Er zitten nog heel wat subtiliteiten in de berekeningen - het valt niet uit te sluiten dat deze nauwgezetheid en duidelijkheid bij het werken met de analyse van de bezoekersverdeling tot op zekere hoogte een van de sterke punten van het project en de basis voor de overwinning is geworden. Uiteindelijk is de juiste analyse van het publiek voor een modern openbaar project praktisch de sleutel tot succes.
Het veelzijdige
Volgens het plan is het mogelijk om van elke kant naar het park te gaan. Maar elk van de drie grenzen wordt op zijn eigen manier geïnterpreteerd. Vanaf de kant van de rivier is alles asymmetrisch en glooiend. De stadsgrens daarentegen wordt gemarkeerd door een 'colonnade-pergola' langs de Dobrolyubovstraat - een soort houten tribune waar je overal heen kunt, maar die overgaat in de 'slanke' stad met een regelmatige, enigszins gelijkmatige classicistische ritme. De "Colonnade", die meer op een pergola lijkt, leidt langs de grens van de Dobrolyubovstraat naar het gebouw van het Eifman-theater, bijna onmiddellijk worden ze ingepakt en opgenomen in de algemene ovaal-spiraalbeweging. Voor het theater wordt een stadsplein gevormd, enigszins tegenover het 'groene' kassenplein in de buurt: aan het begin van de stralen is het omgeven door amfitheaters.
De derde rand van het driehoekige gedeelte grenst aan het grondgebied van het Yubleiny Sports Complex, de architecten beschouwen het als een logische voortzetting van het park en verbeteren het. De auteurs stellen voor om de Speranskogo-straat te maken, die Yubileiny voor de helft scheidt, zodat het vanaf de kant van de rivier een voetgangersboulevard wordt; hier onderschept het park ten westen van de boulevard met kleine groene ruimtes van een ander type - rechthoeken van een labyrint en een boomgaard.
Open voor de stad
Bijzondere aandacht wordt besteed aan de bereikbaarheid van het vervoer: het park wordt beschouwd als onderdeel van de "groene ring" van het centrum van Sint-Petersburg, die de Alexander Admiralty Garden en de Zomertuin omvat, maar vooral de nabijgelegen groene zones: het grondgebied van Yubileiny en Petrovsky-eiland, die worden beschouwd als onderdeel van het park van Tuchkov Buyan. De auteurs stellen voor om een nieuwe uitgang van het metrostation Sportivnaya te openen en een pontonbrug over de rivier de Zhdanovka naar het Petrovsky-eiland te verlengen. Er zijn ook twee ondergrondse gangen in het project: in het oostelijke deel onder de Birzhevy-brug en het Likhachev-plein, aan de Mytninskaya-dijk, in het westelijke deel onder Bolsjoj-vooruitzicht van de Petrogradskaya-kant. Op de Exchange Bridge is een verlengde stoep gepland.
-
zoomen 1/5 Romantisch park "Tuchkov Buyan". Stedelijke context © Studio 44, West 8
-
zoomen 2/5 Romantisch park "Tuchkov Buyan". Verbinding met de stad © Studio 44, West 8
-
zoomen 3/5 Romantisch park "Tuchkov Buyan". Stedelijke context © Studio 44, West 8
-
zoomen 4/5 Romantisch park "Tuchkov Buyan". Vervoer © Studio 44, West 8
-
zoomen 5/5 Romantisch park "Tuchkov Buyan". Ondergrondse voetgangersoversteekplaats bij de Exchange Bridge © Studio 44, West 8
Op de voorjaarstentoonstelling van Studio 44 in de oostvleugel van het Generale Stafgebouw was een van haar favoriete technieken de gelaagde inhoud die architecten in projecten stopten. Naast het hoofdperceel en de voor de hand liggende kunststoffen, moet er nog iets anders zijn, en hier is hetzelfde geval. Het park zelf is gelaagd: onzichtbare lagere niveaus, heuvels met grotten, bruggen ertussen - dit is van boven naar beneden; van de stad naar de weide en de rivier - dit is van noord naar zuid. Meerlagig wordt ook waargenomen in het hoofdidee en de hoofdvorm: het oude idee van een sentimenteel-romantisch park, afgestemd op contemplatie, wordt gecombineerd met een modern wandelprogramma als een constante beweging met een 'clip'-wisseling van afbeeldingen, verschillende rust en verschillende communicatieformaten, en met een fris idee om echte indrukken tot tactiel te activeren. De oude vorm van de grot-grot en de brug- "ruïnes" worden gecombineerd met volledig moderne houten constructies van de "nieuwe", "tijdelijke" festival-look. Zelfs twee planningsroosters worden over elkaar heen gelegd: een stadsraster met stralen en een flexibel ovaal parkraster. En tot slot is het park zelf over de stad heen gelegd door een nieuw netwerk van vervoersverbindingen, voornamelijk voetgangersverbindingen. Dit alles blijkt nogal gecompliceerd te zijn, vooral in de onderlinge verbinding - maar misschien door zo'n kruising van percelen, zal blijken dat verschillende bezoekers elk van hen iets anders zullen vinden in het park. Het is aan de implementatie.
