"Morfologie van een Sovjetappartement: veldonderzoek" - dit is een foto van vijf Moskou-appartementen met bewaard gebleven meubels uit de jaren 60-70, interviews van hun eigenaren en de beste voorbeelden van meubels uit Sovjetappartementen gemaakt in de DDR, Roemenië. Tsjecho-Slowakije, de USSR … Het doel van de tentoonstelling is om twee ideeën te promoten. Ten eerste: de objectieve wereld van het modernisme in het midden van de 20e eeuw is prachtig. Ten tweede: je moet je verleden kennen en ervan houden.
Uitstekende tekenen van het jaren 60-interieur (lage fauteuils, ovale salontafels, staande lampen, kleerkasten op uit elkaar geplaatste taps toelopende poten) voor de meesten van ons zijn "ellende", "schep", "afval" dat een plaats heeft in de vuilnisbelt. Ze worden naar de vuilnisbelt gedragen. Tientallen van deze items gaan elke dag verloren. Maar echte onzin is waar gelukkige eigenaren hun appartementen mee inrichten in plaats van afgedankte oude dingen. Tenslotte wordt nu aangenomen dat een goed ontwerp exclusief en duur is, en als je niet rijk bent, ben je gedwongen om ongemakkelijke, lelijke en snel kapotte dingen te gebruiken. En in de jaren 60 was lage prijs een integraal onderdeel van wat goed ontwerp werd genoemd. Bovendien is het interieur van het appartement een cast van familiegeschiedenis. De items die erin zijn opgeslagen, zijn monumenten van familiegeschiedenis. Het lijkt de auteurs van de tentoonstelling dat het onze gewone gewoonte is om, voor het betonnen skelet, het appartement te reinigen van alle wonderbaarlijke archeologie die zich daar al decennia heeft verzameld, en na het uitvoeren van de 'renovatie' of 'ontwerp', nestelen zich erin als homunculi na een atoomexplosie, alsof we geen geschiedenis, geen voorouders, geen kindertijd hebben.
We willen dit deel van de dagelijkse geschiedenis uit de donkere zone van totale ontkenning halen, het taboe erop verwijderen. Het lijkt ons dat we het dan voor het eerst duidelijk zullen zien en zien: de objecten die zijn ontworpen door Eames, Ero Saarinen, George Nelson, Arne Jacobsen, Finn Juhl, Jens Quistgard, Joe Ponti; en de Sovjet-objectieve wereld van de late jaren 50 - vroege jaren 70 zijn vergelijkbaar in stijl en betekenis, en als we van het ene houden, zullen we zeker van het andere houden.
Curator: Artem Dezhurko
Foto's: Alexey Naroditsky
Teksten: Yulia Bogatko, Artem Dezhurko
Grafische kaart: Anton Aleinikov
Bedankt voor je hulp: Anna Nikitina en Oleg Kovalev (workshop Smartballs), Ambartsum Kesyan, Margarita Dezhurko, Anna Malakhova, Nina Frolova.
Ksenia Apel
docent kunstgeschiedenis
We zijn verhuisd in 1972. Tegen die tijd was het al een apart vierkamerappartement toegewezen aan het gemeenschappelijke appartement. De keuken is nog steeds gescheiden van de buren door een kartonnen wand. Het appartement ging naar mijn grootvader voor zijn prestaties op het gebied van atoomenergie, en hij was de enige mannelijke eigenaar in dit huis. Op de een of andere manier bleek vanaf het begin dat dit een huis was, geen appartement. Minstens drie generaties hebben hier altijd gewoond, er zijn altijd dieren geweest en veel gasten. En alle vrouwen van de familie brachten hun man naar het huis. Zoals de grootmoeder zegt: "er zouden meisjes zijn, en de jongens springen."
Nu woon ik hier met mijn man en dochter, mijn moeder, haar man, oma en een hond. Dienovereenkomstig zijn er drie huisvrouwen in huis en is het technisch zeer moeilijk om reparatie- of schoonmaakwerkzaamheden te sturen. Niets wordt hier ooit weggegooid. Ik herinnerde me bijvoorbeeld midden in de nacht dat ik voor morgen een operatiejas voor mijn echtgenoot-dokter moest strijken - wat moet ik, iemand lastig vallen die op zoek is naar een strijkijzer of strijkplank? Nee, we hebben vier strijkijzers, twee planken, meerdere opklapbedden, twee koelkasten … Alles kan van pas komen.
Om iets te hebben om de vele gasten te voeden, begon mijn grootmoeder ooit porselein-aardewerk te verzamelen, dat in de Sovjet-Unie nooit schaars was. En deze porseleinimpressies hebben blijkbaar de keuze van mijn beroep beïnvloed: ik bestudeer de geschiedenis van porselein als kunstcriticus. Iedereen die dit huis lange tijd bezoekt, draagt bij aan de inrichting ervan: mijn man is verantwoordelijk voor de muzikale begeleiding van het leven, de voormalige echtgenoot van mijn moeder componeerde betoverende fijne kneepjes van elektrische draden, de huidige en zijzelf, chemici, testen nieuwe oppervlakken op toegankelijke oppervlakken van het huis, evenals op onze hond. verf en vernis coatings. Het enige dat we in het appartement hebben kunnen bijwerken, was reparaties uit te voeren in de kamer, die nu naar mijn dochter is gegaan. Hoewel haar jeugd in wezen dezelfde is als die van mij: mijn vrienden en ik reden op de fiets door de gang, in de veronderstelling dat we trolleybussen waren, huizen onder tafels bouwden en verstoppertje speelden, zodat niemand urenlang iemand zou vinden. En er was ook een gevoel van eindeloze thee, gezoem en lawaai. Er was een periode dat er constant negen mensen in het appartement woonden, om nog maar te zwijgen van de gasten die elk moment konden vallen. De dochter krijgt veel van dit naast elkaar bestaan van verschillende levensnormen, de ordening van gedachten.
Valentina Semenova
Gepensioneerde
Zoals veel huizen in de driehoek tussen Leninsky Avenue, Vernadsky Avenue en 26 Baku Commissars Street, is de onze een coöperatie. Het gebied kan als elite worden beschouwd - de meeste huizen zijn van instituten of afdelingen, bovendien ligt het dicht bij de metro; heeft een eigen theater "In het Zuidwesten" en voldoende winkels. Daarom is de sfeer hier intelligent, niet proletarisch en erg kalm.
Mijn man was een olie-econoom, reisde veel naar het buitenland - naar India, Bulgarije, Vietnam, Algerije, dus we leefden niet in armoede en na een Algerijnse zakenreis konden we lid worden van een coöperatie en op afbetaling een driekamerappartement kopen voor zevenduizend roebel. Mijn zoon en man en ik trokken er in zodra het huis was gebouwd: in 1970.
Ik herinner me dat we probeerden om tot mei op tijd te zijn, om later niet te "zwoegen". We hebben bijna alle meubels en dingen meegenomen uit het oude appartement: het was ook een coöperatie, maar dan een tweekamerwoning, die we in 1963 kochten en meteen volledig ingericht.
Op de nieuwe plek besloten ze niets te veranderen, hoewel de muren in de jaren 70 al in de mode waren. We hielden van onze Roemeense woonkamer-suite - dressoir, kledingkast, bank, fauteuils, salontafel. De keuken is ook oud. We hebben alleen een slaapkamer gekocht, aangezien we in het vorige appartement geen slaapkamer hadden.
Toen mijn zoon opgroeide, hebben we van zijn kamer een eetkamer gemaakt, omdat het voor mij heel belangrijk is om gasten te ontvangen die niet in krappe ruimtes zijn. Meestal zijn er veel van. Op mijn verjaardagen dekte ik de tafel vier keer: eerst vieren we met kinderen, dan met collega's en studenten - ik werkte op school als leraar Russisch en literatuur - dan met vrienden uit mijn jeugd, met wie we sindsdien samen zijn 1943, en tenslotte met buren.
De dingen die in dit appartement zijn, zouden zelf veel over ons gezin kunnen vertellen: schilderijen aan de muren - geschenken van studenten, oosterse maskers, beeldjes en panelen - van de zakenreizen van mijn man, ik verzamel zelf Gzhel, iconen - in de traditie van mijn ouders. Er zijn echter maar weinig boeken - ik verloor lang geleden mijn gezichtsvermogen en we kochten ze niet meer. En dus hebben we veel goede abonnementen en zeldzame gesigneerde boeken. Zelfs nu, toen mijn man tien jaar geleden stierf, en ik begon te zien en slecht te lopen, ben ik niet alleen gelaten - mijn kleinkinderen en vrienden bellen voortdurend en komen.
Alexey Kulkov
Docent aan het Mechanisch Instituut van de Staatsuniversiteit van Moskou
Het feit dat een appartement kan worden "verkregen", is een Sovjet-mythe. Ons appartement verscheen alleen bij ons omdat mijn vader, die diende bij het Research Institute of Meteorology, het geluk had om eind jaren 60 naar Egypte te gaan om de Aswandam te bouwen. Naast het geld dat we verdienden, leenden we nog iets anders en konden we de eerste bijdrage leveren aan de appartementscoöperatie - anderhalf duizend roebel. Ik herinner me hoe we gingen kijken hoe ons huis werd gebouwd. En toen kregen we in feite een appartement op de elfde verdieping, en mijn ouders en zus en ik verhuisden hier in 1972. Ik was zeven jaar oud. De coöperatie heette "Quartet" en bestond uit aandeelhouders van vier organisaties: de Universiteit van Moskou en drie onderzoeksinstituten. Net als wij waren de leden van de coöperatie en latere buren Sergei Averintsev en Arkady Strugatsky.
Het was een experimentele serie van drie identieke huizen ontworpen door de architect Stamo. Het huis had voor het eerst een goederenlift. Maar later werden ze niet in exact dezelfde vorm gereproduceerd - een grote trap werd als ongepast beschouwd. Maar het werd herinnerd door iedereen die minstens één keer had gekeken naar "The Irony of Fate, or Enjoy Your Bath!" - het Moskou-verhaal werd gefilmd in het eerste huis en het Leningrad-verhaal in het derde. Ik herinner me nog goed het werk aan de aflevering "We moeten minder drinken" onder onze ramen, waar de helden in de sneeuw vertrappen, uit het appartement gegooid.
Op dat moment was het gebied nog erg onrustig. Maar aan de andere kant van Vernadsky Avenue tot aan de Olympische Spelen was er een echt dorp, met kippen en koeien. Na school bracht ik het grootste deel van mijn tijd daar door.
Omdat de ouders de volgende tien jaar een deel voor een appartement betaalden, en dit is 50-60 roebel per maand, was het op dat moment veel geld, we leefden in armoede. Ze hadden alleen de meest noodzakelijke en gewone dingen. En dit alles is tot op de dag van vandaag ongewijzigd gebleven, we hebben nog nooit reparaties uitgevoerd.
Alles is nog steeds handig voor mij en alles past bij mij. Ik koop alleen een nieuwe als de oude kapot gaat en niet kan worden gerepareerd, en al het meubilair, keukengerei, apparaten, mezzanines, schakelaars, een kroonluchter in de kinderkamer met een locomotief, een fornuis, een gootsteen, deuren - alles is inheems. Alles dient goed, waarom iets veranderen? Reparaties zijn veel problemen en geen voor de hand liggende verbeteringen. Misschien denk ik erover om het wasbord te vervangen door een wasmachine.
