Iets meer dan een jaar geleden won Studio 44 de internationale wedstrijd voor het beste schetsontwerp van het Schoolchildren's Palace. Enkele maanden daarna werd het besteed aan het afronden van het project en het verstrekken van werkdocumentatie, daarna werd het project gecoördineerd met de Astana-administratie en tenslotte, in het voorjaar van dit jaar, gingen de bouwers naar de site. Het paleis, met een totale oppervlakte van meer dan 40 duizend vierkante meter, werd in slechts 6 maanden volledig gebouwd.
Gezien zo'n reactieve implementatietermijn is de verleiding natuurlijk groot om de vraag te stellen over de kwaliteit van de constructie en of het resultaat overeenstemt met het oorspronkelijke architectonische concept. Het hoofd van Studio 44, Nikita Yavein, en de hoofdarchitect van het project, Nikolai Smolin, die deelnamen aan de opening van de faciliteit, deelden hun indrukken van het nieuwe complex met Archi.ru.
Nikita Yavein: Eerlijk gezegd, zelfs nadat we een uitnodiging hadden ontvangen voor de openingsceremonie van het paleis, geloofden we niet helemaal dat dit grote en complexe complex echt in zo'n korte tijd kon worden gebouwd. We vlogen naar Kazachstan en verwachtten veel tekortkomingen en onvolkomenheden te zien die nog enkele maanden zouden worden weggewerkt - in het algemeen gingen we voort uit onze ervaring met werken in Rusland - maar onze verwachtingen kwamen gelukkig niet uit. Toen we naar de site werden gebracht, was mijn eerste indruk erg sterk. Alle gevels van het complex zijn gemaakt van glas en zien er geweldig uit, vooral op een zonnige dag, wanneer de stralen herhaaldelijk worden gebroken door de glazen oppervlakken van de gevels, en 's nachts, wanneer het gebouw effectief van buitenaf en van binnenuit wordt verlicht.
Archi.ru: In hoeverre en op welke manier verschilt het geïmplementeerde object van het oorspronkelijke wedstrijdproject?
Nikolay Smolin: wat betreft de samenstelling en het functionele doel is het object volledig in overeenstemming met het oorspronkelijke concept. De samenstelling van het complex is volledig bewaard gebleven: het Palace of Schoolchildren's Creativity is een paar rechthoekige volumes van verschillende groottes, bedekt met een enkele schijf, waarin zich allerlei cirkels en toehoorders bevinden.
Nikita Yavein: Laat me je eraan herinneren dat we een bepaalde symbolische betekenis aan dit beeld hebben gegeven. In Kazachstan is de invloed van traditionele nationale architectuur erg sterk, en we hebben geprobeerd een structuur te ontwerpen die de technieken en motieven op organische wijze absorbeerde. De schijf, die alle delen verenigt, is een soort verre afstammeling van de ronde shanyrak die de Kazachse yurt bekroont. Net als het traditionele shanyrak rust het op drie pilaren - uyks, en is het doorboord met vele ronde gaten met verschillende diameters. In de yurt symboliseerden deze gaten de verbinding met de lucht en de zon, terwijl ze in ons land natuurlijk de rol spelen van lichtlantaarns. De invloed van de nationale cultuur is terug te vinden in de architectonische oplossing van de lagere volumes: we verdeelden alle functies die nodig waren voor het paleis in vier verschillende complexen: sport, theater en entertainment, museum en tentoonstelling, evenals administratiekantoren, een eetkamer en een bibliotheek, die elk in een eigen volume zijn "verpakt", versierd met ornamenten die verwijzen naar het beeld van traditionele Kazachse vilten koffers (shabadans).
Nikolay Smolin: De belangrijkste wijzigingen die tijdens de bouw in het project zijn aangebracht, hadden betrekking op materialen, en dit is vrij voorspelbaar. Het paleis had een zeer krap budget, waar wij noch de aannemers heen konden, dus veel van de materialen die in de projecten waren opgenomen, werden vervangen door goedkopere tegenhangers. Vanwege de supersnelle implementatietermijnen zijn er ook enkele vervangingen doorgevoerd. In het bijzonder moesten aanvankelijk de gevels van rechthoekige volumes gemaakt zijn van architectonisch beton, maar al in de allereerste bouwfase werd duidelijk dat het onmogelijk was om dergelijke gevels snel te produceren, dus werd het beton vervangen door glas, waarop het ornament is aangebracht. We hebben heel zorgvuldig gewerkt om de gewenste combinatie van transparantie en leesbaarheid van de afbeelding uit het materiaal te bereiken, er zijn verschillende monsters gemaakt en naar onze mening bleek het resultaat behoorlijk te zijn. Er is gekozen voor een lichtgroen glas, er is een wit patroon op aangebracht en dit alles bij elkaar geeft het nodige gevoel van lichtheid en delicatesse.
Archi.ru: Voor zover ik begrijp, is hetzelfde glas ook aanwezig in het ontwerp van de interieurs van de openbare ruimtes van het paleis?
Nikolay Smolin: In het interieur gebruikten we gewoon decoratief glas - volledig transparant, waarop hetzelfde witte patroon werd aangebracht. Kleur wordt echter ook actief in het interieur geïntroduceerd - in het bijzonder doen we dit met behulp van substraten in verschillende tinten, waardoor dezelfde ornamenten anders 'klinken'.
Archi.ru: De interieurs bleken over het algemeen erg licht en kleurrijk te zijn - dankzij het grote aantal lampen en het actieve gebruik van glas en gepolijste steen, werden ze letterlijk besprenkeld met licht en schittering …
Nikita Yavein: Er is zeker een gevoel van een overdaad aan dit - de aannemers waren zo in beslag genomen door de taak om alles "op het hoogste niveau" te doen dat ze misschien iets overdreven hadden. Aan de andere kant ben ik er zeker van dat een dergelijke buitensporigheid misschien merkbaar is voor volwassenen, maar het is heel toepasselijk in een gebouw dat is ontworpen voor kinderen en voor kinderen. Ik kan zeggen dat we in eerste instantie meer rustige en monochrome interieurs wilden maken, maar toen we alles in het materiaal doorzochten, realiseerden we ons dat het wat eentonig en grijs bleek te zijn, zeker gezien de schaal van het complex.
Nikolay Smolin: Er werden ook wijzigingen aangebracht in de oplossing van de wenteltrap die de ruimte van het centrale atrium doorboort en de eerste verdieping verbindt met de "hemel", dat wil zeggen, een groot dakraam. Aanvankelijk moest het bekleed worden met gepatineerd koper, maar daarna ging de voorkeur uit naar goedkoper aluminium met de textuur van gepatineerd koper.
Archi.ru: Je hebt al meer dan eens lichtlantaarns genoemd. Is het je gelukt om het idee van een groendak in het project te behouden, dat moest uitgroeien tot een gigantische speeltuin voor spelletjes en buitenactiviteiten?
Nikolai Smolin: Nee, dit idee moest helaas volledig worden opgegeven. Ten eerste was het aantal lichtlantaarns aanzienlijk toegenomen - volgens Kazachse normen moesten alle interne gebouwen worden verlicht, en ten tweede speelden de klimaatkenmerken een rol. Het lijkt mij echter dat dit object zonder groendak bleek te zijn. We schamen ons tenminste niet voor de snelste implementatie in de geschiedenis van Studio 44.
