De installatie zou de eerste moeten zijn in een reeks van Strelka's winterprogramma's - zoals de voorzitter van het Instituut Ilya Okolkov-Tsentcipper terecht opmerkte bij de aankondiging van de tentoonstelling, wordt zijn tuin in de zomer efficiënter gebruikt dan enige andere ruimte in het land, 'met de mogelijke uitzondering van douanecorridors”. In de zomer vinden er lezingen, filmvertoningen en andere feesten plaats. In de winter verdwijnt deze hectische activiteit: Strelka leert, en de tuin blijft in de regen en sneeuw. Op dit moment verliest zijn ruimte onvermijdelijk en helaas aan de douanecorridors, en natuurlijk, om het seizoensgebonden onrecht op de een of andere manier te compenseren, kwam Strelka met iets heel correct: elk jaar een auteur uitnodigen en hem uitnodigen om naar boven te komen. met een ‘symbool van de Russische winter’ voor de pijlenwerf … Het project heette 'Chronologie' (verwarring begint hier, ze lijken aan winters te denken, maar in de naam is het zomer, maar dit is een taalprobleem - mensen werkten vroeger meer in de zomer en beschouwden jaren als 'jaren', nu het is andersom, maar de taal is niet veranderd). We zijn begonnen met de uitnodiging van Alexander Brodsky, wat ook een absoluut correct idee en een absoluut correcte beslissing is.
Brodsky maakte samen met collega's uit zijn atelier (Nadezhda Korbut, Kiril Ass en Daria Paramonova) de installatie Teplyaki voor Strelka. De gezellige naam komt van een zeer prozaïsch onderwerp - van een moderne bouwplaats, waar het nu gebruikelijk is om gevels en funderingen van gebouwen te bekleden met speciale stoffen om het hele jaar door te kunnen werken. Het thema van een winterverblijf moet dicht bij praktische architecten liggen, en de taak van een specifiek "winter" -installatie wordt ideaal en humaan opgelost. In de regel bouwen architecten en kunstenaars, als ze om de een of andere reden over het thema winter moeten spreken, ijssculpturen en sneeuwhuizen, waarbij ze de fout van Anna Ioannovna herhalen. Brodsky handelde menselijker: zijn huizen zijn warm en gloeien in het donker.
Voor de drie ingangen van de klaslokalen van Strelka bouwde hij drie vrij grote vestibules, die verschillende lagen polyethyleen over een houten frame spanden. In elk van de resulterende "portieken" bevindt zich een kist van multiplex met een kunstmatig vuur gemaakt van stukjes witte stof, verlicht door gekleurde lampen en geblazen in warme lucht. De lucht verwarmt tegelijkertijd het pand. Voor iedereen die ooit ergens gestudeerd heeft, zouden de lobby's van de "broeikas" een rooknet moeten herinneren - de meest aangename plek in elke onderwijsinstelling. Je kunt er ook drinken, wat werd bewezen bij de opening van de installatie op 27 december, toen een van de co-auteurs, Kirill Ass, persoonlijk mede voor gasten kookte en inschonk onder het violette licht van een voddenvuur. Brodsky leek al het 'feestachtige' van de zomerbinnenplaats in drie huizen te hebben verzameld en vervulde zo de hoofdtaak: hij creëerde een alternatief voor het zomerse tijdverdrijf. Het is onwaarschijnlijk dat u daar een film kunt kijken, maar het is gemakkelijk om te communiceren.
Het moet gezegd worden dat transparante lichtgevende huizen een van de favoriete thema's van Alexander Brodsky zijn: de voor de hand liggende voorganger van Teplyakov is de ijsbar op het Pirogov-reservoir (een koude versie van het winterthema); minder voor de hand liggend - "Paviljoen voor wodka-ceremonies" (niet zo winters, maar gloeit 's nachts heerlijk). Een kunstmatig vreugdevuur wordt ook af en toe gezien bij Brodsky - hij was bijvoorbeeld in een klei-installatie op de tentoonstelling "Persimfans" in het Museum of Architecture. Licht en vuur in Brodsky, die ofwel lyriek, dan kamer of huiselijk wordt genoemd, zijn bijna altijd te vinden, in een of andere vorm. Hij lijkt naar dit licht te zoeken, steekt het aan waar hij kan, als een toerist een vreugdevuur in het bos, in een poging warm te blijven. In dit geval bleek het licht gedempt te zijn: ofwel waren de Moskou-lichten gedimd (rond Strelka, moet ik zeggen, is er continue verlichting), of de ruimte van de vestibule bleek groot te zijn. Deze installatie mist één ding, dat meestal kenmerkend is voor Brodsky, dingen - met de hand gemaakt. Brodsky heeft overal sporen van leven: in stucwerkklei en theezakjes, in oude potten en fietswielen verspreid over het Weense Architectuurcentrum, en zelfs in non-foodproducten, die hij niet noemt, en die zijn werken zullen overspoelen (zij het oud, maar leven). Brodsky's werken zijn eindeloze vanitas, hij doet je herinneren, het bewijs opmerken van iets dat was, en in zijn installaties blijft het wegglippen, waardoor het gevoel van verlies wordt verscherpt. In die zin is hij een bijna unieke kunstenaar voor het moderne Moskou, die er eindeloos naar streeft om niet te onthouden, maar om te vernieuwen.
En voor Strelka maakte hij een uitzondering. Om de een of andere reden worden hier geen sporen van leven gevoeld (polyethyleen telt niet, het is een te bewerkt aardolieproduct om sporen van leven te behouden). Alles is nieuw, geen hints - maar misschien is dit geen toeval, misschien is hier het tegenovergestelde waar - en de "broeikassen" wachten er gewoon op om gevuld te worden met leven, om nieuwe gesprekken en mensen binnen te laten. Mensen voor wie de architecten zorgvuldig haarden hebben gebouwd, zodat ze konden opwarmen als ze uit het koude winter Moskou kwamen.
