Dit huis dankt zijn naam aan de glazen hoofdgevel tegenover het reservoir - de architecten gaven het een karakteristieke gladde gebogen vorm, waardoor de terrassen en interieurs zo open mogelijk waren voor het omringende landschap. Aan de andere kant lijkt het huisje in tweeën te zijn gesplitst: de auteurs scheurden de 'gevel van het gebouw' open om verschillende dennenbomen te behouden die 'binnenkwamen' in de diepten van de site. De ruige bizarre vorm van het plan en de vloeiende lijn van de hoofdgevel zijn misschien wel de enige vrijheid van dit project: verder is de grafische oplossing extreem rechthoekig en rechttoe rechtaan, maar daarom niet minder expressief. Horizontale lijnen (vloeren, dak, balustrades, glas-in-lood-indelingen) worden in evenwicht gehouden door verticale lijnen (kolommen, gevels) en grote volumes zijn klein. Maar de strikt gecontroleerde compositie lijkt niet statisch, omdat de enorme glas-in-loodramen, versierd met bekwame "lijsten" van natuurlijk hout, het steeds veranderende water, bos en lucht weerspiegelen.
De reliëfval op de site (hij zakt drie meter naar het water) werd door de architecten gebruikt om een semi-kelderverdieping te creëren. Het zwembad, de bar en de biljartkamer die zich daar bevinden, worden overspoeld met natuurlijk licht. Gezien het feit dat de oever van het stuwmeer in het zuiden ligt, kan men zich voorstellen dat de klant van de "Veera" alleen maar jaloers kan zijn: bij helder weer dringen de zonnestralen het interieur door tot de volledige diepte van het pand. Het was overigens omwille van de natuurlijke lichtinval dat de architecten de kolommen die het terras van de eerste verdieping ondersteunen in doorsnede rond hebben gemaakt, omdat ze, in tegenstelling tot vierkante of rechthoekige steunen, ramen minder belemmeren en daardoor de instraling verbeteren. Bovendien lijken de met leisteen omzoomde cilindrische kolommen op boomstammen, waardoor de integratie van het gebouw in het dennenbos nog organischer wordt.
Het huis ging harmonieus op in de omgeving, niet alleen dankzij de geometrie, maar ook door de gebruikte materialen. Zoals de meeste gebouwen van de werkplaats van Totan Kuzembaev, is het gemaakt van hout - alleen de kelderverdieping, die het zwembad, de sauna, de biljartkamer en de technische ruimtes herbergt, is gemaakt van gewapend beton. In totaal zijn er in dit project drie houtsoorten gebruikt. Het bouwframe en de ondersteunende constructies zijn samengesteld uit verlijmde grenen balken. Gevelbekleding, zwembadplafond, trappen, vlonders en balustrades van terrassen zijn gemaakt van lariks, dat vanwege het harsachtige gehalte goed bestand is tegen hoge luchtvochtigheid. En als vloerbedekking en materiaal voor meubels wordt, samen met grenen en lariks, bijna zwart eiken, "onder wengé" gebeitst, gebruikt.
De indeling van de woning als geheel is traditioneel: de eerste verdieping van de woning wordt ingenomen door een kantoor, bijkeuken en een openbare ruimte met toegang tot een ruim terras aan het water; de tweede verdieping wordt ingenomen door de master's slaapkamers. De openbare ruimte, die de woonkamer, hal, keuken en eetkamer verenigt, is ontworpen in natuurlijke, gouden tinten van grenen en lariks, die het interieur de sfeer geven van een zomervakantie, een zomerresidentie. Maar het kantoor is daarentegen gedecoreerd met de al genoemde zwarte eik. Volgens Totan Kuzembaev werd dit gedaan om hem stevigheid en ernst te geven.
En als dit huis er uiterlijk laconiek en eenvoudig uitziet, blijkt de interne ruimte ongelooflijk emotioneel en expressief te zijn. De architecten slaagden er in de eerste plaats in om een dergelijke indruk te krijgen door de introductie van verschillende grote sculpturale elementen in het interieur, die zowel een functionele als een decoratieve rol vervulden. Allereerst is dit de centrale trap van het huis, omgeven door houten boekenplanken. In feite zijn de treden die de eerste en tweede verdieping verbinden, geplaatst in een traliewerkcocon van rekken en planken: zoals Totan Kuzembaev uitlegt, diende een boom met een dichte kroon als het prototype van deze compositie. De planken worden "dikker" naarmate ze hoger worden - als beneden, in de openbare ruimte, het rooster nog steeds vrij transparant is, dan boven, waar privékamers zijn geconcentreerd (drie kinder-, master- en gastenkamers), is er niets doorheen te zien.
Een andere sculpturale compositie is een open haard, versierd met een spectaculair muurreliëf gemaakt van houten ribben. Totan Kuzembaev beschrijft zelf deze kleine architectonische vorm: "De open haard was bedekt met een geplooide rok". Een verrassend krachtig element in zijn architectonische kenmerken, het heeft vele symbolen en associaties geabsorbeerd, die lijken op zowel door de mens gemaakte structuren (orgel, scheepsskelet) als natuurlijke vormen (te vergelijken met zowel een rots als een waterval).
De lijst met werken van auteurschap, harmonieus ingebouwd in de structuur van het huis, houdt daar echter niet op. Om bijvoorbeeld de woonkamer te verlichten, creëerden de architecten een aluminium ringkroonluchter met een diameter van 3 meter. Het moest op één centrale staaf worden geplaatst, waardoor het effect van een gewichtloze gloeiende cirkel werd geproduceerd, maar de bouwers besloten op veilig te spelen en bevestigden deze UFO aan extra staalkabels. Dit maakte de kroonluchter echter niet minder expressief, waardoor het interieur van de "Fan" een geaccentueerde moderniteit kreeg.
