Een paar dagen geleden keurde een vergadering van de werkgroep onder de hoofdarchitect van Moskou het project van een bedrijvencomplex aan de Mozhaisk-snelweg in de versie van Alexei Bavykin in 2013 goed. In juli werd het project van het gebouw, gemaakt voor dezelfde site en de klant van een andere werkplaats (LLC NPP "Gradostroitelstvo"), besproken op de architectenraad en vervolgens spraken de raadsleden unaniem het gevoel uit dat de vorige versie van Bavykin was overtuigender. De klant wendde zich opnieuw tot de werkplaats van Bavykin en ontving nieuwe gevels en enigszins herziene plannen (de plannen waren al goedgekeurd, het was onmogelijk om ze radicaal te wijzigen). Deze optie is nu goedgekeurd door de werkgroep en zal waarschijnlijk worden geïmplementeerd.
We volgen het project sinds 2006. De geschiedenis van de discussie en overeenstemming is buitengewoon ingewikkeld en merkwaardig; het weerspiegelde zelfs - tot op zekere hoogte natuurlijk - de veranderingen in Moskou's opvattingen over architectuur in de afgelopen 7 jaar. Aan de hand van zijn voorbeeld bespraken ze serieus het idee, de plasticiteit en de relevantie, en niet de meters en niet de schema's, wat op zichzelf een zeldzaamheid is voor Moskou. Verder: het project bleek een soort test te zijn, omdat in verband daarmee veel figuren uit de (toenmalige) architectonische scène in Moskou zichzelf plotseling begonnen te verraden: burgemeester Yuri Luzhkov, schijnbaar toegewijd aan het idee van stilering, verwierp de project omdat het "geruïneerd" is; en de architect en criticus Kirill Ass, die niet eerder in harmonie leek te zijn met de burgemeester, herhaalde hem in ontkenning, hoewel hij zijn standpunt niet op dezelfde manier motiveerde als de burgemeester. En alleen architectuurhistorici hielden van het project - toch was de moed van de architect, die zichzelf toestond om op de laan een gigantische schaduw van ofwel de boog van Beauvais of het Romeinse aquaduct te tekenen, indrukwekkend.
Maar je kunt niet tegen de samenleving ingaan (en de samenleving houdt zelden rekening met de mening van historici) en nu geeft Alexey Bavykin zelf toe dat zijn idee om van een gewoon kantorencentrum een gigantische visuele attractie te maken niet helemaal correct is. Alles heeft zijn plaats en tijd. In 2010 heeft de boog
veranderde in een vierkante pyloon in de geest van het klassieke modernisme van de jaren tachtig en werd vervolgens goedgekeurd door de openbare raad onder de burgemeester, zelfs Luzhkov. Vervolgens droegen de klanten het project over aan het bedrijf NPP "Gradostroitelstvo", dat drie nog stillere versies van een lager aantal verdiepingen ontwikkelde, getoond op de bovengenoemde architectenraad van juli. En tot slot heeft het bureau van Bavykin de afgelopen maanden een nieuwe versie van het project voorgesteld. De auteurs van deze derde versie zijn Alexey Bavykin, Mikhail Marek en Natalya Bavykina.
De architectuur van de nieuwe versie is zeer ingetogen, de gevels, bekleed met fijne bakstenen, zijn bijna wit. Dunne ramen combineren drie verdiepingen onderaan, twee verdiepingen bovenaan; hun ritme is een beetje in de war - het lijkt ofwel op het instrument dat wordt bespeeld, op de vingerzetting van de toetsen, of op een eendimensionale streepjescode. Bovenaan wordt de muur dichter, de frequentie en hoogte van de raamslagen nemen geleidelijk af; dezelfde verdichting van de massa, geheel in de geest van het klassieke paradigma (en in tegenstelling tot de avant-garde), vindt plaats op de hoeken.
Was het eerste project van 2006 een schaduw van de boog van Beauvais, nu blijft er slechts een schaduw over van de boog. Om precies te zijn, de schaduw bleef van de in 2010 voorgestelde pyloon en van de semi-boogruïne, die helemaal aan het begin was. "Pylon's Shadow" - hoge glazen balkons die door de gevels snijden op de plaatsen waar de pyloon stond. Het glazen vlak op de gevel met uitzicht op het stadscentrum, dat ooit werd uitgesneden door een energieke "neus", is nu bedekt met een groot sierrooster met afbeeldingen van bomen (we herinneren ons ook boomstammen in de eerste versie van het project, dus dit thema vervolgde).
"Shadow of the Ruin" is een kleine afgeschuinde console die vanuit het volume van de bovenverdieping naar de laan wordt geduwd (zo worden designplanken naar voren geschoven, vastgemaakt in de kast op één scharnier). Aan de lange zijde van de console is de naam van het zakencentrum in grote letters geschreven en aan het uiteinde tegenover het midden bevindt zich het meest interessante detail van de nieuwe versie van het project: "het balkon van een eenzame roker", gezien als een karakteristiek kleinigheid in het handschrift van Alexei Bavykin, zo lijkt het, zelfs door Grigory Revzin (of Nikolai Malinin?) In de jaren negentig.
Ik zou dit detail opvatten als een ietwat trotse handtekening: "hier zijn we, we branden niet in vuur en vlam" - en het zou me niet verbazen als, wanneer het gebouw is gebouwd en de zevenjarige geschiedenis (en tegen die tijd al acht of negen jaar oud) eindelijk eindigt, zal de architect Alexei Bavykin tijd vinden om dit balkon te beklimmen en te roken, kijkend naar de Boog van Beauvais, op Kutuzovsky Prospekt, in Moskou.
