In de post-olympische week werd de Facebook-blog van Grigory Revzin, die terugkeerde uit Sochi met foto's en een reeks architecturale aantekeningen, de belangrijkste plaats voor online discussies. Net als het vorige artikel in Sochi over de openingsceremonie van de Olympische Spelen, had Revzin geen haast om zijn architectonische impressies in de officiële media te publiceren - “omdat mensen nerveus zijn, en als je zegt dat je de projecten van anderen niet mag bederven en hoe dan ook moet bouwen, dan wordt u het gebrek aan patriottisme verweten, en als u zegt dat het Bolshoi Stadion en Iceberg uitstekend werk zijn, zeggen ze dat u de zanger bent van het fascistische regime. " Bovendien verlaagde Grigory Revzin dit keer onmiddellijk de mate van discussie door te zeggen dat hij genadeloos zou verbieden voor "een analfabete modernistische sneeuwstorm dat dit secundair is, en echte innovatie en creativiteit is het opnieuw tekenen van glazen kubussen met spiralen en rondingen uit westerse tijdschriften … … Ik wil hier geen ruzie maken, ik heb de rest van mijn leven over dit onderwerp geruzie."
Het Olympisch Park is volgens Revzin oorspronkelijk verkeerd ontworpen en daarom is de indruk erg dubbelzinnig: het ziet er van veraf geweldig uit, als een wereldtentoonstelling, maar dichterbij - "het lijkt op Cherkizon nadat het is vrijgesproken door de oproerpolitie". Het masterplan bleek vergelijkbaar te zijn met een schotelplaat waarop stadions zijn aangelegd, voegt Sergey Kavtaradze toe in de commentaren; het werd blijkbaar opgevat als een eco-tech, "gladde vormen, die de landschappen van de aarde subtiel veranderen en ordenen, maar op een rond asfaltveld zien ze eruit als die te koop worden aangeboden." Echter, met de architectuur van individuele stadions, volgens Grigory Revzin, kwam het soms zelfs goed uit, hoewel hier veel niet gebeurde: het interessant opgevatte Fisht bijvoorbeeld, als resultaat van een totale hertekening voor de openingsceremonie, ziet er nu uit "Bijna een ruïne na 20 jaar barbaarse uitbuiting", besluit de criticus.
De belangrijkste architectonische gebeurtenis van de Olympische Spelen was naar zijn mening niet het park, maar Michail Filippovs "Gorki Gorod", gebouwd in de verte, waarin hij erin slaagde om "een volwaardige stedelijke ruimte te creëren, met de juiste straten en pleinen.,”Doet helemaal niet denken aan Luzhkovs historische cartoons; "Dit is een originele architectonische taal, die genoeg is voor de hele stad", voegt Revzin toe. "Veel karakterhuizen trouwen, maken ruzie, brengen samen en scheiden de straten als verhaallijnen", schrijft Elena Gonzalez in de commentaren. "Wat eruit komt, hangt niet zozeer af van het geluk van de afzonderlijke gebouwen." - En volgens Mikhail Belov heeft Filippov het enthousiasme van Serlio nieuw leven ingeblazen. Oke. Zelfs verwaarloosde Turken hebben het algemene gevoel niet bedorven. ' Overigens is de architect, in tegenstelling tot de criticus, bereid om het discours met de tegenstanders van het neoclassicisme voort te zetten en ontkracht hij in zijn blog een andere mythe over twee "vogelverschrikkers" van de moderne architectuur: eclecticisme en stilering. Beide zijn volgens Belov goed, want "het combineren van verschillende elementen, stijlen, verleden en heden is de grootste geprogrammeerde activiteit van de menselijke cultuur"; en als de progressieve helft van de architecten eclecticisme als slecht beschouwt, dan, volgens de auteur van de blog, "gaat het proces van permanente stilering in werkelijkheid door en stopt nooit".
Ondertussen koos Sergey Estrin van zijn kant de traditionele kant in de dialoog met de werkelijkheid. Zijn recente post gaat over een grappig verhaal van een werk van Anish Kapoor, dat per ongeluk op een vuilnisbelt werd gegooid, aangezien het werd aangezien voor een hoop vuilnis. Volgens Estrin is er geen drama, laat staan een misdaad, in wat er is gebeurd; veel verrassender is dat afvalinstallaties niet alleen door inzamelaars kunnen worden gekocht, maar ook in prijs kunnen stijgen; de architect zelf is, naar eigen zeggen, bang.
In de tussentijd plaatste de blog van Ilya Varlamov ook een kritische post over Sochi, hoewel dit niet over architectuur gaat, maar over een poging om een vriendelijke en barrièrevrije omgeving in de stad te creëren. Varlamov gelooft dat het is mislukt: de afzonderlijke hellingen en liften die in de stad zijn verschenen, maakten het niet handiger voor gehandicapten; Aan de andere kant groeiden er veel nieuwe hoogbouw aan de Sotsji-horizon, wat de intentie aantoont "om van een klein resort met 400.000 inwoners een metropool te maken", besluit de blogger. Hoe ongelukkig zo'n scenario kan zijn, schrijft Varlamov in een post over Astana. Dit is een stad die alleen mooi is qua indeling en vanuit een helikopter, denkt Varlamov: erin wonen is slecht voor de bewoners van futuristische wolkenkrabbers en “getto's voor verliezers”. "Ian Gale heeft een zeer precieze karakterisering voor dergelijke architecten: birdshit architects", voegt de blogger eraan toe. "Architecten gooien, net als vogels, hun creativiteit op de hoofden van de bewoners."
Ondertussen is Perm, die misschien een architectonisch meesterwerk heeft verloren, geweigerd aan Peter Zumthor met het project van de Art Gallery, en bespreekt nu actief de huidige versie met de aanpassing van het River Station-gebouw voor het tentoonstellen van de collectie. Onlangs werd dit project besproken door de lokale gemeenteraad, waarover Perm-mensenrechtenactivist Denis Galitsky op zijn blog schreef. De auteur van de blog wordt er niet moe van om te herhalen dat het idee zelf van de wederopbouw en sloop van een architectonisch monument niet bestand is tegen enige kritiek, afgezien van de schetsen die zijn gepresenteerd voor het project, waarin de verzameling iconenschilderkunst is voorgesteld om te worden tentoongesteld onder een glazen koepel. Blogger ar_chitect noemt deze koepel "een soort neutraal glas, drie verdiepingen tellende, gekartelde zak met helderblauw glas". Ondertussen, volgens Galitsky, stortte het idee om te exposeren in een nieuw gebouw op basis van een onvoltooid winkelcentrum in - aan de vooravond van de gemeenteraad werd het abrupt uit het project verwijderd. De blogger is er echter zeker van dat het idee om de galerij naar het stationsgebouw te verplaatsen sowieso niet zal worden uitgevoerd, het is zo slecht voor zowel architectonische als stedenbouwkundige overwegingen. En Alexander Lozhkin voegt eraan toe dat de optie met de aanpassing ook geen ruimte laat voor het station zelf, d.w.z. loketten en een wachtkamer in een historisch gebouw, hoewel het idee om de passagiersnavigatie op de Kama nieuw leven in te blazen nogal wankel is.
