"Dit jaar vieren we de twintigste verjaardag van het bedrijf en ik kan zeggen dat alle doelen die ik mezelf in deze richting heb gesteld, zijn bereikt", zegt de maker van ARCHI STUDIO, architect Elena Arkhipova. Geen van de crises kon de ontwikkeling verstoren, die vandaag voortduurt: het team opent slimme merken en maakt ambitieuze plannen, en het elegante kantoor in het Zholtovsky-huis zal binnenkort groeien met nieuwe ruimtes.
Elena, je hebt de ontwikkeling van de meubelmarkt praktisch gezien vanaf het begin van de oprichting in de post-Sovjetjaren. Bovendien is uw missie - onze mensen kennis laten maken met designiconen - een katalysator geworden voor de vraag naar designmeubilair in Rusland. Hoe is het allemaal begonnen?
- Na te hebben gewerkt in een ontwerpstudio in Bologna (Italië), waar ik niet alleen interieurs, maar ook meubels ontwierp, keerde ik terug naar Rusland en in 1994 opende ik mijn eigen bedrijf. Ze begon met het organiseren van een tentoonstelling met de titel "Classics of Modern Design" in de gerenoveerde Witte Zaal van haar geboorteland Moskou Architectural Institute, waar iedereen zijn diploma's verdedigt. Er werden voor het eerst in Rusland cultmeubelen gepresenteerd, ontworpen door Mackintosh, Mies van der Roe, Le Corbusier en andere meesters. Ik kon de enige foto's van deze tentoonstelling vinden in de Kommersant-krant en in de Segodnya-krant. Er zijn geen eigen foto's, omdat ik mezelf uit elkaar moest scheuren en in alle gezichten tegelijk moest zijn.
En mijn kleine designstandaard op de Mebel-94-tentoonstelling in Krasnaya Presnya had natuurlijk geen commercieel succes, maar er werd een begin gemaakt.
Je had geen team of invloedrijke steun. Waarom besloot je om een interessante baan in Italië op te geven en terug te keren naar Moskou?
- Ja, ik ben teruggekeerd omdat ik in mijn vaderland wilde wonen en klaar was om de ervaring die ik in Italië had opgedaan te delen. Het was interessant voor mij om interieurs te ontwerpen voor de eerste "nieuwe Russen", om een column te leiden in het tijdschrift "Domovoy", toen Italiaanse fabrikanten mij benaderden en aanboden om hun vertegenwoordiger te worden, kon ik niet weigeren. In 1991 exposeerde ik in Milaan meubels gemaakt volgens mijn projecten, in de beroemde meubelsalon in Milaan waren daar geen Russische bezoekers. En toen ze verschenen, namen de Italianen ze tot mijn spijt bij de hand naar de paviljoens van goedkope klassiekers. Ik kon het niet accepteren.
Bovendien had ik waanzinnig spijt dat interieurbladen die toen in Rusland verschenen, mensen opzettelijk voor de gek hielden vanwege advertenties die door iemand werden betaald: in de jaren 90 werd het gedrukte woord blindelings geloofd. En ik heb zelfs een vreselijke slechte smaak de oorlog verklaard. Dus in eerste instantie was mijn doel niet om merken te promoten (het bedrijf vertegenwoordigt toonaangevende Italiaanse fabrieken - Poltrona Frau, Cassina, MISSONI HOME, Alivar, FLOS, enz.), Maar om GOEDE SMAAK te promoten.
– Hoe formuleerde je toen de belangrijkste doelen voor jezelf?
- Ik wilde laten zien dat het belangrijkste bij meubeldesign wordt gedacht. Het was nodig om mensen duidelijk te maken dat er naast hout en leer andere materialen zijn, er zijn ontwerpers en architecten die geen utilitaire meubels kunnen maken, maar ontwerpwerken die verspreid zijn over de musea van de wereld. Daarom exposeerde ik met name op de stand van Mebel 94 een glazen stoel uit de Fiam Italia-fabriek, de beroemde Le Corbusier-bank en Saarinen-tafels. Toen was ik er zeker van dat het genoeg was om onze ontwerpers een stimulans te geven, en zo niet in 1995, dan zou in 1998 iedereen zijn energie steken in het ontwerpen van meubels … Het doel was dit. En ik moet zeggen dat we na de hobby van mensen met pseudo-classicisme een zeer vruchtbare periode hebben. Onder de bezoekers van de stand van Mebeli-94 bevonden zich jonge ontwerpers van 2RStudio, met wie we dezelfde taal spraken, en het hoofd van het bureau, Andrey Rudakov, stelde voor dat ik mede-oprichter van het bedrijf zou worden. Ik stemde toe en maakte hem op zijn beurt medeoprichter van mijn vertegenwoordiging van Italiaanse fabrieken. We hebben dus een bepaalde tijd samengewerkt. In 1995-1996 hadden we ongeveer 70 mensen in dienst, die ik regelmatig naar fabrieken in Italië ging brengen en hen kennis liet maken met toonaangevende merken. Daarna realiseerden de Italiaanse partners zich dat Rusland rijp was om vertegenwoordigingskantoren te creëren … En toen kwam de tijd dat onze klanten begonnen toe te geven dat ze zelf geen interieur konden creëren zoals een professionele architect of ontwerper dat zou doen. En tijdens deze periode begonnen er echt geweldige objecten te verschijnen!
Welke wedstrijden op het gebied van design en architectuur vind je het meest interessant?
- Ik denk dat we hulde moeten brengen aan de wedstrijd "Arkhip", georganiseerd door het tijdschrift SALON. Hij heeft echt bijgedragen aan de popularisering van interieurontwerp in Rusland. Nu hou ik echt van de ARCHIWOOD award en wat het Archplatform doet op de Pinwin online site, waar we nu onze wedstrijd "Het beste interieur in een moderne stijl" hebben aangekondigd in verband met het twintigjarig jubileum. Ik ben blij om te kijken naar de waardige werken die naar de wedstrijd zijn gestuurd. De wedstrijdjury (Rosita Missoni en architecten Giulio Capellini, Vitorio Livi, Giulio Bavuso) vindt het moeilijk om een winnaar te kiezen Dit is niet onze eerste ervaring - in 1998 was ARCHI STUDIO de organisator van de wedstrijd "Lamp voor Rusland". Vervolgens werden de werken van de deelnemers beoordeeld en bekroond door de ontwerpers van de fabriek in Lucheplan. De ingediende projecten waren slim, maar in die tijd waren ze ver verwijderd van industriële implementatie, dus ik kan niet opscheppen over de implementatie ervan, maar ik ben er zeker van dat deze wedstrijd ook een grote impuls heeft gegeven aan de creativiteit.
– Wat inspireert jou in het interieur?
- Als we het hebben over wat "ladingen" zijn, dan voel ik me energetisch op mijn gemak waar het interieur niet overbelast is, waar er niet alleen harmonie is tussen verschillende volumes van vloeiende ruimtes, maar ook harmonie van de verhoudingen van elk individueel object. Naar zo'n interieur kijken is als luisteren naar symfonische muziek. Een goede ontwerper laat, net als een goede dirigent, geen enkele valse noot toe. En als we het hebben over een wooninterieur, dan geef ik de voorkeur aan een huis met moderne objecten en dingen met geschiedenis. Bijvoorbeeld de Poltrona Frau fauteuil, die mijn oma kocht, en die met de jaren steeds mooier wordt. Zelfs op ons kantoor hebben we de oude deuren met glas-in-loodramen bewaard; de hand van de meester wordt in hun tekening gelezen. Bovendien is er een ingenieuze planningsoplossing uitgekomen - wie bij ons komt, ziet direct het licht door deze glazen wanden. In onze vergaderruimte voel je bijvoorbeeld de "dialoog" tussen deze tafel van Saarinen - en het volledig anonieme zwarte tafelblad. Over het algemeen ben ik niet alleen geïnteresseerd in het object zelf, maar ook in hoe het met zijn buren "praat".
– Voor velen staan de producten van vooraanstaande Italiaanse merken synoniem voor goede smaak. Maar is het nu realistisch om een designeritem tegen een betaalbare prijs aan te schaffen?
- In de meubelsector is er geen waanzinnig prijsverschil tussen merkartikelen en andere merken. Iedereen, zelfs een niet erg rijk persoon, kan zich iets belangrijks veroorloven, een designicoon. Het kan een heel klein object zijn - een kussen, een lamp, een tafel. Er zijn bijvoorbeeld lampenmodellen die redelijk betaalbaar zijn: ga niet twee keer naar een restaurant in Moskou en het huis krijgt een Philippe Starck-lamp uit de FLOS-fabriek. Dus voor kenners en kenners van goed design is niets onmogelijk.
***
20 jaar is een goede leeftijd!
Archi.ru wenst ARCHI STUDIO welvaart en welzijn voor de medewerkers en partners van het bedrijf.
ARCHI STUDIO website
Vertegenwoordigingskantoor van het ARCHI STUDIO-bedrijf op het Archi.ru-portaal
