De site waarop het woongebouw wordt gebouwd, bevindt zich tussen het Donskoy-klooster en Leninsky Prospekt. De muren van het klooster zijn door driekwart van de lawaaierige snelweg gescheiden, waarvan alleen de middelste een klassieke rechthoekige vorm heeft. En het is daarin, begrensd door de straten Stasova en Ordzhonikidze, evenals door twee passages - de 2e Donskoy en de 3e Donskoy, dat de site die bedoeld is voor de bouw van een wooncomplex zich bevindt. De duidelijke geometrie van de wijk had echter weinig invloed op de aard van zijn ontwikkeling: verschillende tijdperken lieten een nogal chaotische erfenis achter. Er is een school, een transformatorstation, een typisch gebouw van negen verdiepingen en verschillende hostels van het textielinstituut tegelijk, en de laatste hebben een welverdiende "oudere broer" - het "gemeentehuis" van de architect I. Nikolaev (1930), gelegen op slechts honderd meter afstand. Verlegenheid en schaduw zijn twee definities die in de eerste plaats in je opkomen bij het leren kennen van de site, en Sergei Skuratov geeft toe dat het lang heeft geduurd om te beslissen of hij de site overnam. Ze hielpen twijfels te overwinnen … bomen - lang en hoogbejaard, ze groeien bijna langs de hele omtrek van de site, creëren een natuurlijk scherm en garanderen daardoor op zijn minst enige privacy voor zowel de architectonische structuur zelf als de toekomstige bewoners.
Het waren deze bomen die voor de architect de "onvervangbare hoofdstad" werden en het vertrekpunt in zijn zoektocht naar de uitstraling van het toekomstige wooncomplex. Het object kreeg een symmetrische compositie van twee zes verdiepingen tellende gebouwen, aan weerszijden van een conventionele rechthoek verdeeld en verenigd door een stylobaat. En aangezien bomen de site nog steeds niet van alle vier de zijden omringen, verschuift de architect het hoofdvolume van de stylobate van het uitgebuite dak naar de zuidelijke, meest schaduwrijke kant. De ingang van de ondergrondse parkeergarage wordt het tegenovergestelde van dit gebouw van één verdieping, dat geen extra scherm nodig heeft. "Door de indeling van de volumes langs de diagonaal van de site kon het nieuwe object op organische wijze in het bestaande stedelijke weefsel worden ingepast, waarbij zowel de eisen van instraling als de optimale schaal van de ontwikkeling zelf in acht werden genomen", zegt Sergey Skuratov over de beslissing van de meester plan. Interessant is trouwens dat de architect het stylobaat onder een scherpe hoek tekent naar het dichtst met bomen omzoomde zuidoostelijke uiteinde van de site, waardoor de gevels zo dicht mogelijk bij de stammen worden gebracht, terwijl de tegenovergestelde hoek opzettelijk is afgerond.: volgt de configuratie van de oprit en geeft een zeer correct en tegelijkertijd waardig antwoord op de nabijheid van een doorgang binnen het blok, waardoor de geometrie van de gevel een vriendelijk maar volledig zelfvoorzienend karakter krijgt.
Rondt Skuratov en de hoeken van de lichamen zelf af, alsof ze de randen van de parallellepipedums smelten waar ze het dichtst in de buurt komen. Deze techniek lijkt misschien op een ander werk van een architect - het project is ook tweedelig
huizen aan Vernadsky Avenue, die op papier bleven. Daar kwamen de gebouwen ook samen boven het stylobaat, en om deze nogal brutale tektoniek te verzachten, maakte Sergey Skuratov de gevels van absoluut glas en maakte hij de hoeken merkbaar rond.
Deze projecten hebben ook betrekking op de oplossing van de gevels: in beide gevallen verdeelt de architect ze in “extern” en “intern”, waardoor het eerste bewust tastbaar wordt, en het laatste daarentegen kortstondig. Toegegeven, als op Vernadsky Avenue de antithese werd gespeeld met behulp van een paar klinkerstenen - glas met gedeeltelijk sputteren, wordt deze keer de rol van de 'schil' gespeeld door weerbestendig staal in een beschermende oxidefilm, die geeft het een onuitwisbare fluweelachtige textuur van roest. Bovendien is dit geen statisch bekledingsmateriaal, maar luiken gevuld met een doorlopend rooster van verticale jaloezieën. Met andere woorden, hier kan de 'schil' zijn karakter radicaal veranderen, afhankelijk van zowel het weer als de verlichting, en eenvoudigweg van de kijkhoek: de jaloezieën en hun meer kortstondige reflectie in het glas creëren de effecten van moiré-golven en een zichtbare gradiënt, een overgang van een bijna spiegelend, overgaand in reflectie naar de materiële, heldere roestige gevel. Op de reeds genoemde ronde straatgevel is dit vooral belangrijk: het pantser dat door de architect is uitgevonden, lijkt in de plooi te zijn uitgerekt, bijna volledig dunner te worden, wat de conventionaliteit van de stelling "mijn huis is mijn fort" in een moderne metropool benadrukt.
Ook de binnengevels van beide gebouwen zijn opgebouwd uit twee lagen - dezelfde weerloze "pulp" waarmee ze naar het dak van het stylobaat en de binnenkoer zijn gedraaid. De buitenste laag is hier de beglazing van de loggia's, geschilderd in een gradiënt van melkwit naar transparant, en de binnenste laag zijn de wanden zelf, die een combinatie zijn van ramen van maximale grootte met spiegelglas en wanden van spiegelend stemaliet.
Dit is in elk opzicht een heel Skuratov-huis. Het onthult in overvloed alles wat kenmerkend is voor de werken van deze architect - en niet-triviale, maar herkenbaar strikte geometrie, en het onmiskenbaar gevonden contrast van materialen en grondig benutte mogelijkheden van de site. En natuurlijk ook het gevoel van een "levende" gevel die door hem zo gewaardeerd wordt. Pas eerder ontstond dat laatste vooral door het materiaal - metselwerk of prachtig verouderd koper - en nu heeft Skuratov als het ware mechanismen met de materialen verbonden. Elk van de luiken, evenals elk schuifglas, kan hier zowel handmatig als automatisch worden geopend - volgens het idee van de architect is zo'n verscheidenheid aan scenario's de beste manier om de constante verandering van de gevels te garanderen. Een attractiegebouw of een precies gevonden afbeelding van een omgevingsobject? Het tweede natuurlijk: het wooncomplex staat voortdurend, maar volkomen onopvallend in dialoog met zijn omgeving, waardoor de wijk, die vroeger deel uitmaakte van het onduidelijke stedelijke "lawaai", werd gefixeerd en geharmoniseerd.
