Archstoyanie begon op vrijdag 31 juli. Van overal, met bussen en auto's, elektrische treinen en fietsen, liften en te voet, reisden mensen naar een ontoegankelijk en daarom bijna beschermd gebied van de Kaluga-regio aan de rivier de Ugra. Noch de afstand, noch de door regen gewassen wegen, noch de sombere weersvoorspelling voor het weekend maakten hen bang. Voor de tiende keer ontving het versterkte en uitgebreide festival met veel plezier talloze gasten in Nikola-Lenivets. En als er voordat ze werden verwacht een wilde maar romantische vakantie was ver van de bewoonde wereld, stonden nu alle mogelijke voorzieningen ter beschikking van degenen die aankwamen. Er zijn gezellige huizen met wit linnen, douches met warm water en talloze cafés, bars en winkels die alles aanbieden, van lekkernijen tot essentiële goederen. Nadat ze comfortabel op de camping waren ondergebracht, konden bezoekers in vijf minuten en vijftig roebel het naburige dorp Zvizzhi bereiken met een taxi met een vaste route. Daar vond dit jaar de hoofdactie van het festival plaats.
Het dorp ligt direct bij de ingang van het Nikola-Lenivetsky Art Park. Hier, op het kruispunt van twee landwegen, is sinds enkele jaren een gastenregistratiepunt in gebruik. Een woud van borden dat op het kruispunt is gegroeid, vertelt hoe je de gewenste objecten in het park en in Zvizzhi kunt vinden, en geeft ook de bewegingsrichting aan van Nikola-Lenivets naar Sint-Petersburg of van de stal naar de Barentszzee. Net boven het registratiegebied zie je het enorme zwarte volume van het Kazarma-hostel, gebouwd in 2013 door het ArchPole-bureau. Ernaast is hetzelfde perscentrum van zwart en hout met een glazen gevel die uitkijkt op een groot terras dat op pilaren over de helling hangt. Deze moderne, stijlvolle faciliteiten, zoals het hierboven genoemde incheckpunt, hebben hun plaats ingenomen aan de rand van het dorp, zonder de grenzen te overschrijden.
Dit jaar was de taak voor kunstenaars en ontwerpers compleet anders - om de ruimte van Zvizzhi binnen te dringen, deze te transformeren en te verzadigen met nieuwe architecturale vormen. Het manifest van de curatoren van het festival legt uit dat de "verhuizing" van Archstoyania naar een nieuwe locatie wordt geassocieerd met de wens om de publieke aandacht te vestigen op het probleem van het verval van Russische dorpen die in het post-Sovjet-tijdperk in verval zijn geraakt. Zvizzhi - een kleine pittoreske nederzetting met kronkelende straatjes met keurige dorpshuizen na de ineenstorting van de Sovjet-Unie kreeg ook een verlaten winkel, een vervallen recreatiecentrum en "Post". Dit alles speelt zich af tegen de achtergrond van groene velden, fruitbomen en moestuinen.
In zo'n traditionele ruimte voor het Russische platteland werd voorgesteld om zowel installaties als andere "kunstvoorwerpen" te creëren, maar ook behoorlijk functionele infrastructurele objecten, zoals een bushalte of een entreehal voor het Huis van Cultuur. Verscheen bij het dorp en een eigen ingangsbord. Toegegeven, het is onmogelijk om meteen te raden dat een 8 meter hoge ronde toren in de kleur van vochtige aarde, midden in een aardappelveld, een toegangsbord is. Het wordt eerder gezien als een hoogbouw dominant zichtbaar vanaf een afstand, die na verloop van tijd een herkenbaar symbool van deze plek kan worden. De toren lijkt op een grote kolom onder een enorm vierkant kapitaal, of op een gigantische spijker die in de grond is geslagen.
Het auteurschap van het project is in handen van Sergei Tchoban en Agnia Sterligova. Ze zeiden dat de toren, naast de rol van herkenningspunt, nog een - onverwachte - functie heeft. De ruimte erin is hol en je kunt er door de deur komen. En daar is, verrassend genoeg, een museum. Exposities - harken, schoppen, draaiende wielen - kortom, werktuigen van plattelandsarbeiders die in de buurt van Zvizzhi werden gevonden. Items worden in een spiraal opgehangen over de hele hoogte van de blinde muren. De mysterieuze atmosfeer binnenin wordt gevormd door de cirkelvormige geometrie van een kleine kamer met een diameter van iets meer dan 3 meter. Zachte diffuse verlichting speelt een belangrijke rol. Zonlicht, dat door een ronde lantaarn aan het plafond naar binnen dringt, kruipt langs de aarden wanden en lost geleidelijk op in de museumschemering. Interessant is dat de lantaarn is gemaakt van lichtgeel glas, wat het interieur een warme gouden tint geeft.
Sergei Choban, die persoonlijk zijn project op het festival presenteerde, zei dat een betrouwbaar houten frame op een bakstenen fundering zich verbergt in de aardse schil. Bovenop het frame is een speciale aarden pleister aangebracht met toevoeging van gehakseld stro. Dergelijk materiaal maakt het nieuwe object een integraal onderdeel van de omgeving - alsof het spontaan is ontstaan uit het land waarop het staat.
Aan de voet van het bijzondere museum loopt een breed pad naar het centrum van het dorp. Al vanaf hier kan men de ongelijke contouren zien van een andere fantastische houten constructie van Nikolai Polissky. Dit gigantische beeld kreeg de ironische naam "Selpo". Het verscheen op de plek van een voormalige landelijke winkel met kantine, die begin jaren negentig ophield te functioneren. Sommige muren waren al lang geleden ingestort, de ramen waren verbrijzeld en het platte dak hield gevaarlijk vast aan het wiebelende frame van de muren. Nikolai Polissky maakte samen met lokale bewoners de ruïnes tot een echt grootschalig kunstwerk. In plaats van afbladderende betonnen oppervlakken verschenen driedimensionale houten torens, spiralen en richels. De vorm van het gebouw is zowel van buiten als van binnen veranderd. In silhouet begon het te lijken op een mysterieuze oude tempel of pagode. Binnen werden labyrinten van afgelegen nissen, brede kolommen, smalle doorgangen en ruime kamers met ongelijke omtrek van raamopeningen gevormd.
Het complexe volume heeft een nog ingewikkelder structuur. Alles is samengesteld uit kleine houten blokken van verschillende vormen, die als een barbecue aan verticale metalen touwtjes zijn geregen. En net als een kebab aan een spies, draaien ze vrij rond hun as, waardoor ze constant het idee van het volume als geheel veranderen. Het spektakel bleek adembenemend te zijn en het ontwerp valt op door zijn bewerkelijkheid. Zoals Polissky zelf uitlegde, is dit allemaal productieafval: snippers, restjes, stukjes die in blokjes van ongeveer dezelfde grootte zijn gezaagd en daar iets fascinerends uit hebben verzameld. Los daarvan moet het gezegd worden over de stalen snaren die de basis vormden van de hele constructie. Het idee van een dergelijke constructie, die tegelijkertijd dient als een gigantisch muziekinstrument dat resoneert met het interne volume, werd voorgesteld door Oleg Makarov van het Polyhord-bureau. Als resultaat was er een ander object verborgen in een object - gigantische ruimtelijke "gusli-samoguds".
Er is veel werk verricht om het skelet van de voormalige winkel te versterken. In het bijzonder was het nodig om het dak te versterken, waarop nu een speciaal voor dit doel gebouwde ladder kon worden beklommen. Volgens de kunstenaar heeft het nieuwe object geen apart doel. Het is in zijn pure vorm een kunst die is ontworpen om de leefomgeving te verrijken, om het stedenbouwkundig centrum van Zvizzhi duidelijker te definiëren. Ik moet zeggen dat het de auteur redelijk goed is gelukt, aangezien er historisch gezien een groot plein voor de voormalige winkel was dat naar de bushalte leidde: alleen het iconische object ontbrak.
De bushalte niet ver van Selpo is ook merkbaar veranderd voor het festival. Aleksej Kozyr creëerde in plaats daarvan "Belvedere Zvizzhsky" - een meditatieve ruimte met ogen die naar de eeuwigheid zijn gericht. Hoewel, om eerlijk te zijn, de uitpuilende "zombie" -ogen het veld in kijken, ziet het er erg indrukwekkend uit, zij het beangstigend. Als je beter kijkt, realiseer je je dat de carrosserie van de halte een metalen stortbak is van een voormalige meelwagen, waarvan het bovenste deel is omgehakt, en binnenin zijn comfortabele banken opgesteld: bewoners kunnen erop rusten terwijl ze op de bus wachten. En achter hen, in diepe nissen, verschenen twee grote ogen. De rol van de iris wordt gespeeld door prachtige glas-in-loodramen gemaakt door Maria Koshenkova. Zoals de auteurs in hun beschrijving van het project uitleggen, werd hun creatie geïnspireerd door de filosofie van Diogenes van Sinop, die in een wijnvat leefde en daarmee minachting toonde voor materiële goederen.
Een ander belangrijk object, gemaakt in Zvizzhi in het kader van Archstoyanie, was ontworpen om de ingang van het dorpshuis van Cultuur te versieren. Jonge architecten van bureau Archpoint namen deze taak op zich. Zvizzhsky DK is een onopvallend bakstenen gebouw van één verdieping onder een grijs leien dak. Dit beeld past niet goed bij de serieuze functie van het sociale en culturele centrum van de nederzetting. Het waren deze overwegingen die de auteurs leidden toen ze besloten om een groot, van een afstand opvallend houten vizier over de ingang te bouwen. Ze werden geïnspireerd door volksambachten, namelijk het beroemde speelgoed gemaakt van hout "de vogel van het geluk", waarin de vleugels en de staart zich ontvouwen als een waaier. De architecten namen lange houten blokken, vouwden ze en bevestigden ze met enige offset. Het resultaat is een complexe vorm die vloeiend overloopt van het ene vlak naar het andere. Onder de luifel werd een stenen podium opgetrokken, dat als klein podium kan dienen, en een lange bank werd iets opzij geplaatst. Het resultaat is een volledig afgewerkte openbare ruimte die direct de aandacht trekt.
Tijdens het festival werd het Cultuurpaleis een locatie voor optredens en masterclasses. Aan kinderworkshops werd een breed programma gekoppeld: kinderen leerden interessante voorwerpen te maken van alledaagse dingen, gebeeldhouwd uit klei en beschilderd.
Niet ver van de ingang van het Huis van Cultuur installeerden Evgeny Kazakov en Olga Kozmanidze een tweezitsfiets, die onderdeel werd van een interessante akoestische installatie. Het bleek onmogelijk om op zo'n fiets te rijden - hij zat stevig vastgeketend aan de grond, maar iedereen kon trappen. Tegelijkertijd klonk er zachte muziek, het geluid van stemmen en opgewekt gelach uit de luidsprekers die langs de rand waren opgesteld. Zoals bedacht door de auteurs, kan een fiets op deze manier zijn passagiers als bij toverslag naar het prachtige Parijs vervoeren: de geluiden van deze specifieke stad werden gereproduceerd tijdens het trappen. Het enige dat nodig is voor onmiddellijke teleportatie, is een goede verbeeldingskracht en sterke benen.
Wat betreft het evenementenprogramma, dit jaar was het meer dan bewogen. En de meeste evenementen werden ook gehouden op het grondgebied van Zvizzhi, waarbij Nikola-Lenivets werd omzeild. Theatervoorstellingen en toneelvoorstellingen ontvouwden zich tegen de achtergrond van de getransformeerde "Selpo", die er bijzonder indrukwekkend uitzag met nachtverlichting. Traditioneel werkte een collegezaal in het kader van het festival - ook in Zvizzhi, in het recreatiecentrum. Op 1 augustus was er ook een ronde tafel met als thema “Dorp. Een blik in de toekomst”, waar de vaste curator van“Archstoyanie”Anton Kochurkin optrad als moderator van de discussie. Maar het muzikale gedeelte bleef in Nikola-Lenivets: de hele nacht van zaterdag op zondag traden de uitgenodigde muzikanten en dj's op op het hoofdpodium van Versailles en op het experimentele podium van de Rotunda. Een nieuw kunstobject, Kukurussa, verscheen ook in Nikola-Lenivets: op het hoogtepunt van de tweede festivaldag lanceerde het Ultimatum Group-bureau een kleine vijver in het midden van de camping, een opengewerkte kinetische structuur die lijkt op een korenaar.
Het belangrijkste van het festival van dit jaar was dat de inwoners van Zvizzhi en nabijgelegen dorpen zoveel mogelijk betrokken waren bij alles wat er gebeurde. Ze namen deel aan de bouw van faciliteiten, bereidden zich voor op evenementen en voerden deze zelf uit. De binnenplaatsen van de woongebouwen zijn veranderd in cafés met traditionele lokale gerechten. De centrale straat werd een luidruchtige kermis, waar bewoners gasten aanboden om handwerk te kopen. In de buurt van het recreatiecentrum werd geld ingezameld voor de restauratie van de club. Mensen gingen, ondanks de stortbui, de straat op en gaven zich over aan levende menselijke communicatie. En dit was waarschijnlijk het belangrijkste doel en de taak van het 10-jarig jubileumfestival, dat werd geboren in het dorp, opgroeide in de velden en terugkeerde in het tiende jaar van zijn leven om haar ten goede te komen.
