De verfraaiingsprojecten van de stad leidden in september tot een verhit debat. Maar terwijl journalisten en bloggers het Triumfalnaya-plein bespreken en het vergelijken met de Krymskaya-dijk, openden de architecten van het WOWhaus-bureau, bekende pioniers op het gebied van het transformeren van openbare ruimtes in Moskou, de eerste fase van de stadsboerderij, die ze afgelopen zomer bij VDNKh, een project dat typologisch volledig nieuw is voor Moskou (hoewel er vergelijkbare parken zijn in de regio Moskou). De boerderij bevindt zich aan de verste rand van de tentoonstelling - aan de Likhoborsky-passage en de Selskokhozyaistvennaya-straat, niet ver van het metrostation Botanichesky Sad.
De Kamenka-rivier, die een waterval van vijvers voedt die afdaalt van de Botanische Tuin naar de All-Russian Exhibition, mondt niet ver van hier uit in de Yauza en vormt de kleinste vijver achter de laatste dam - de Vijfde Kamensky. Rechts, ten zuiden van de vijver, bevond zich een paviljoen "Jagen en fokken van dieren" dat in 2005 afbrandde - met een mini-dierentuin achter een opengewerkte booggevel; slechts twee sculpturen "The Hunter" en "Foxes" zijn ervan bewaard gebleven. In de afgelopen twee decennia is dit gebied, net als het noordelijke deel van VDNKh in het algemeen, veranderd in echte achtertuinen, een plaats van privéwoningen, nomadische kebabs, baden en restaurants die vis kweken in vijvers, klanten uitnodigen om persoonlijk prooien te vangen, die wordt dan in de keuken gekookt. Een van deze restaurants, Trout Rechka, bevond zich ook aan de Vijfde Kamensky-vijver (de vijver en de rivierbedding zijn hier gescheiden en de attractie blijkt dubbel te zijn). De VDNKh-administratie sloot het restaurant in 2014 en nodigde vervolgens de WOWhaus-architecten uit om het gebied uit te rusten.
Na bestudering van de geschiedenis en de omgeving kwamen de architecten al snel tot de conclusie dat dit deel van VDNKh, in tegenstelling tot het centrale deel, met zijn paviljoens van republieken en de ruimte, meer gewijd is aan landbouw, ze herinnerden zich ook de dierentuin van de jacht paviljoen en stelde voor om een stadsboerderij te creëren - een soort dierentuin waar kinderen huisdieren kunnen zien en leren hoe ze voor ze kunnen zorgen in verschillende workshops. Dergelijke boerderijen zijn wijdverbreid in Europa, hoewel ze, zoals de auteurs van het project zeggen, mooi en natuurlijk zijn, maar in de regel niet interessant vanuit architectonisch oogpunt - en WOWhaus besloot om een 'ideale boerderij' in Moskou te creëren., schoon, ruim, comfortabel en gezellig - voorbeeldig, "Net als de rest van VDNKh." Dit gebeurde na het pre-project en marketingonderzoek uitgevoerd door experts in de transformatie van KB23-territoria.
Het belangrijkste perceel van het project is de boerderij zelf, het werd de kern van de eerste fase, het is volledig gebouwd en is al praktisch bewoond: alleen de duiven zijn niet in de duiventil aangekomen, maar geiten, schapen, ezels en minikoeien nestelen zich al in de warme schuur; konijnen broeden in de konijnenhok, raszuivere kippen, ganzen met gebochelde neuzen en eenden met prachtige kuif op hun kop zwemmen in de vijver en rennen de kippenhokken in. Naast de vijver is een grote speeltuin, vergelijkbaar met degene die WOWhaus heeft gebouwd in de Bauman-tuin op Basmannaya - uitgerust voor kinderen met een handicap en gegroepeerd langs een axiale glijbaan, zonder trappen. De voltooide eerste fase van de boerderij besloeg een groot, noordelijk deel van het grondgebied, rond een vijver en een rivier. Een "visserijzone" is gepland op de rivier, een eerbetoon aan de nagedachtenis van de plaats. Nu is de reeds werkende City Farm toegankelijk via een klein toegangspaviljoen vanaf de zijkant van het Rabbit Breeding Pavilion (een kaartje is 200 roebel en de eerste vaste bezoekers zijn al op de boerderij verschenen, zoals de organisatoren zeggen).
De tweede fase - in het zuidelijke deel van het grondgebied, met de toekomstige hoofdingang nabij de sculpturen - zal naar verwachting in december volledig of gedeeltelijk voltooid zijn. Functies die de boerderij aanvullen, worden hier gegroepeerd, die hun mini-vertegenwoordigers in het voltooide deel al weerspiegelen: een groot café, gepland bij de hoofdingang, wordt ondersteund door een thee- en broodjeskraam en een luifel boven de tafels die op de oever zijn gebouwd van de vijver; de kas van de tweede fase - in drie delen, met hydrocultuur, bloemen, exotische planten en met traliegevels, die volgens de auteurs op ananashuid lijken - wordt ondersteund door een mini-groentetuin uit het noordelijke deel, waar winterrogge en radijsjes zijn al in hoge bedden gekiemd en hebben aardbeiensnor wortel geschoten. De toekomstige zone van masterclasses met timmermachines in het zuidelijke deel weerspiegelt de bouwplaats van de speeltuin, waar je met een hamer kunt kloppen en iets met een zaag kunt zagen - het is de bedoeling om binnenkort te openen. De auteurs van het project hebben bewust alle functies over de twee bouwfasen verdeeld, zodat de eerste fase onmiddellijk zo rijk, gevarieerd en niet saai mogelijk zou zijn.
Maar terug naar de indrukken van het voltooide deel van de boerderij. Een klein park beslaat nu ongeveer anderhalve hectare, en het centrale deel ervan, als we de schuur aan de rand van het terrein niet meedelen, is zelfs nog minder, waarschijnlijk ongeveer een hectare, iets tussen een park en een plein in. Ondertussen maken het hoogteverschil (vanaf de ingang moet je de trap af), de vijver en de rivier het minipark erg divers. De architectuur van de paviljoens is ook ontworpen om een rijkdom aan beleving te behouden: de paviljoens, ontworpen door verschillende architecten van het bureau, zijn allemaal van hout, maar ze zijn allemaal heel verschillend. Door ze aan verslaggevers te laten zien, speculeerden de auteurs zelfs over het verschil tussen door mannen en vrouwen ontworpen huizen. Er is echt een verschil, het verschil tussen "handen" en technieken, ruwweg verenigd door het materiaal, wordt echter volledig gevoeld, net als het auteurschap van WOWhaus als geheel.
Er is hier geen symmetrie of pathos, alle gebouwen, zelfs de meest kapitaalkrachtige en geïsoleerde gebouwen - de schuur en het konijnenhuis - blijven binnen het raamwerk van de lichte paviljoenarchitectuur. Betonnen paden worden afgewisseld met stukken helderwit marmeren grind, houten bruggen met banken worden naar twee eilandjes in de vijver gegooid en de rand van de houten vloer, die op poten staat en langs de rivier loopt, is bezaaid met rechthoekige richels - kleine pijlers, waarschijnlijk ontworpen voor toekomstige visserij. Alles is verspreid over de site, transparant, traliewerk, de daken zijn asymmetrisch, de gebouwen hebben de neiging om "op te lossen" in de ruimte, waardoor terrassen, daken en pilaren buiten vrijkomen. Architectuur wordt op de rand gehouden van de esthetiek van pure festivalcreativiteit, zoals "Cities" of "Archstoyanie" - en de eigenlijke paviljoen- en parkconstructie, meer kapitaal en hoge kwaliteit, maar nog steeds luchtig en vrij spelend met contrasten.
Het is aangenaam vertoeven in deze thematuin - en roept tegelijkertijd veel associaties op. De eerste, relatief gezien, is de oudste - parkondernemingen van sentimentaliteit aan het einde van de 18e eeuw. Veel mensen weten dat Marie Antoinette haar eigen boerderij had in het Park van Versailles, waar ze de koeien melkte zonder de hoepelrok te verwijderen. Het melken van een geit voor kinderen om 13:45 uur op een stadsboerderij is enigszins vergelijkbaar, als een poging om een persoon dichter bij de agrarische realiteit te brengen, in principe gescheiden van het dorpsleven. In feite zijn de stadsboerderijen van Europa afkomstig van die ondernemingen uit het tijdperk van de encyclopedisten, en de boerderij in Moskou erft ze al indirect. En toch is er veel gemeen: enerzijds een benadrukte nadruk op natuurlijkheid en schemerigheid - in het bijzonder, hoewel er tegen de dag van de stad rolgazons op de grond werden gelegd, zeggen de architecten dat er zaden zijn van klavers en grassen onder hen, volgend jaar zullen ze ontkiemen en ziet alles er natuurlijker uit. Sommige houten gebouwen, bijvoorbeeld de schuur en het prieel voor masterclasses, zijn grijsbruin getint en een deel van het hout blijft zoals het is, maar opnieuw verwachten de auteurs dat ze volgend jaar natuurlijk een grijsachtig zilverachtige kleur zullen krijgen.. Favoriete materiaal - nu - noemen de auteurs lariks gordelroos, gordelroos, die bedekt is met een spits café, dat de arbeiders "potlood" noemden - inderdaad, zeer vergelijkbaar, vooral van een afstand. Van dezelfde gordelroos en dezelfde vorm - de kippenhokken aan de andere kant van de vijver, hebben ze iets gemeen. En we houden van het materiaal vanwege de textuur, warmte en natuurlijkheid. Ook hij zou grijs moeten zijn van de regen. We herinneren ons dorpshuizen - ook al zijn het geen stro, maar dakpannen hier met een reden, er zit een krachtige lading van pastoraliteit in, de figuurlijke kwintessens van een boerderij.
Aan de andere kant is geen enkele boerderij, gebouwd op de golf van de sentimentele kennismaking met de natuur van de stadsmensen, anders dan de echte. Dat de auteurs ook begrijpen, door direct toe te geven dat het introduceren van kinderen in het fokken van industriële dieren traumatisch en onmenselijk is. Stel je kippen voor op een lopende band; de plaatselijke kippen en ganzen zijn in vergelijking met hen als zwanen op de patriarch. De boerderij is meer een mini-dierentuin met een thema, ezels worden elke dag uitgekamd. Miniatuur Afrikaanse koeien met bulten als een kameel geven bijna geen melk, maar ze zijn klein en exotisch. Er is bijna geen geur - de ventilatie is goed doordacht, niets te maken met het "Pig Breeding" -paviljoen, waar ik als kind zo erg van schrok. Kortom, wanneer een van de belangrijkste taken van een stadskind dat naar school gaat, is om huisdieren te leren en te begrijpen dat er naast een kat, een egel en een schildpad ook dergelijke dieren van de boerderijtuin zijn, is de boerderij erg nuttig voor deze.
Als we een tijdje de proto-boerderij van Marie Antoinette vergeten, dan is de tweede slimste vereniging de Wereldtentoonstelling, die nog niet klaar is met werken in Milaan. Dit jaar staat het in het teken van voedselproductie, dat is in feite hetzelfde als de stadsboerderij WOWhaus, en het appèl tussen de plaatselijke moestuin en het project
Slow food Herzog en de Meuron zijn vrij tastbaar, beginnend met aardbeien en radijs, de vorm van de bedden, soms hoog, soms hangend, soms ingebouwd in de muur, en eindigend met de karakteristieke vorm van de dragers, die van een punt naar boven divergeren. De Expo in Milaan staat echter vol met planten en de dieren zijn alleen op foto's te zien.
Wereldtentoonstellingen, waarvan de laatste gedeeltelijk samenviel met het perceel van de boerderij, waren het prototype van Sovjet-handwerk-industriële tentoonstellingen, en hier bevinden we ons al in de invloedssfeer van de meest directe, Moskou-context. Het is gemakkelijk in te zien dat de "Stadsboerderij" in veel opzichten lijkt op een miniatuurkopie van het landbouwgedeelte van VDNKh - exclusief de nationale paviljoens, maar met een "handwerk" -component, met cafés en uitgaansgelegenheden. Als je goed kijkt vanaf de zijkant van de schuur naar de andere kant van de vijver, dan ziet de potloodkiosk eruit als een raket en ziet de reddingstoren eruit als zijn lanceermodule, die naar de andere kant van de rivier is gereden: een van de herkenbare symbolen van de Sovjet-tentoonstelling van prestaties is "met ons", maar uitgevoerd in hout zoals de Polissky Hadron Collider, als de afbeelding van een technogeen symbool in opzettelijk ongepast materiaal.
Ondertussen doet de gelijkenis met de mini-VDNKh een ander prototype niet teniet - de houten gebouwen van de boerderij lijken op de eerste tentoonstelling, de ambachtelijke All-Union Agricultural Exhibition op de site van Gorky Park (in de opstelling waarvan WOWhaus veel investeerde inspanning, wat ook belangrijk is). Er is veel herkenbaar: een neiging tot vakwerk- en vakwerkconstructies (of soortgelijke), een discrepantie tussen de handschriften van de auteur en een heel conventioneel houten classicisme. De onvermijdelijk grote schuur, de grootste en warmste kamer, met twee asymmetrische dakharingen en een metalen wenteltrap die naar het balkon leidt, lijkt op een basiliek. Reddingstoren - "Makhorku". De ruitvormige overkapping van het café ziet eruit als een peripter in Chipperfield-stijl vanaf de kant van de rivier (dit onderwerp is niet ongebruikelijk in parken en WOWhaus heeft dergelijke dingen al moeten bouwen), en vanaf de zijkant van de vijver, vanwege de hoge hoek van het dak, het ziet eruit als weerspiegeld door water, bijna volledig klassiek, en tegelijkertijd heel erg in de geest van de VSKhV-VDNKh-portiek - het is slechts vanuit één hoek zichtbaar en verdwijnt bij beweging snel, desintegreert. Maar de witte kleur van de buitenste contouren van de steunen met het natuurlijke hout van de interne steunen helpt veel om het klassieke thema te benadrukken - er wordt een soort houten marmer verkregen. De nabijheid van de stalinistische transformatorcabine tot de werkelijkheid, in tegenstelling tot de lichte baldakijn van het café, helpt ook dichte en gecanneleerde Dorische zuilen, ook wit geverfd.
Het uitzicht wordt niet alleen als tentoonstelling gevormd, maar ook als voorwaardelijk landgoed, vooral dankzij de vijver en eilanden. Een baldakijnportiek is een paleis, een potlood is een obelisk. Bloemen in kuipen - de rugleuningen van banken, bevinden zich op ooghoogte, zoals in het Britse paviljoen van de Expo - het zijn ook landhuizen, groot en helder, en geen lavendel en geen modieuze ontbijtgranen. Het onderwerp is gepakt, maar we bevinden ons in een stedelijk dorp. De beeldtaal overschrijdt echter de grenzen niet, verandert niet in stilering van de avant-garde of iets anders, maar blijft, zoals gezegd, binnen het kader van de moderne parkstijl.
Het blijkt dat de boerderij ook een zeer zinvolle onderneming is, of liever gevuld met betekenissen die in een keten van de koeien van Marie Antoinette - tot het agrarische accent van de Sovjet-expo - en tot moderne stadsboerderijen, educatief plezier voor kinderen en eco -zoekopdrachten van onze tijd, nu gepresenteerd in Milaan. … Het idee wordt herhaaldelijk verkregen in een trend. Architectonisch brengen de auteurs het ietwat pompeuze imago van VDNKh naar zijn houten, semi-avant-garde, semi-neoklassieke historische prototype - VSHV, terwijl ze hun belangrijke Moskou-werken in één ketting rijgen. Je kunt het zelfs zo begrijpen: de eerste tentoonstelling van 1923 was in een nog steeds Neman en agrarisch land, het was houten en vrolijk, bijna een kermis; toen waren de meeste kinderen boeren. Sindsdien zijn er kinderen van arbeiders, kinderen van me-nes-es, kinderen van kantoorkragen … En de tentoonstelling, die verhuisd was, werd magnifieker en pompeuze, waardoor de 'plattelandsindustrie' naar de achtertuin werd geduwd, en toen helemaal vergeten. "City Farm" - het enten van het thema in de vorm van stedelijk entertainment, herneemt het verhaal op een speelse manier. Waar en hoe het verhaal zal eindigen, weten we gelukkig nog niet zeker. En het is leuk om een wandeling te maken. En 's avonds gloeit alles heel mooi.
