In het Engels betekent "slim" "slim", maar in informeel gebruik wordt ons Russische volks "klaver" verkregen: wie wil, hij begrijpt het.
Het genre van een flatgebouw vormt per definitie een vrij smal kader voor creativiteit. Modulaire cellen vouwen bijna onvermijdelijk tot een hoog prisma, waarvan het uiterlijk grotendeels wordt bepaald door de configuratie van de site en vele verplichte normen.
Daardoor blijft er voor de architect niet veel meer over: de hoek een beetje openen, met de plint 'spelen' en tenslotte proberen de oneindige eentonigheid van de modulaire gevel zoveel mogelijk te verhullen. Hier komen graphics en kleur om de hoek kijken. In dit geval gebruikten de auteurs, volgens hun eigen annotatie, de motieven van de suprematisten Malevich en Suetin, evenals de medeoprichter van neoplasticisme, Piet Mondriaan.
De veelkleurige cel van Mondriaan, die al op grote schaal wordt gerepliceerd in de mode- en parfumindustrie, lijkt eenvoudigweg te zijn gemaakt voor gevels met meerdere verdiepingen. Des te verrassender is het dat de architecten er niet meteen aandacht aan schonken. In St. Petersburg gebeurde een precedent in 2009: "onder Mondriaan" stonden ze tegenover de bouw van een Sovjet-kleuterschool op Moika, 102. En nu begonnen hoge nieuwe gebouwen van het ontwerpbureau A. Len te worden bedekt met een raster van veelkleurige rechthoeken.
Zijn leider, Sergei Oreshkin, verbergt zich niet, maar benadrukt op alle mogelijke manieren zijn creatieve oriëntatie op de avant-garde en aanverwante westerse trends. Bovendien behoren de leidende posities hier tot de binnenlandse avant-garde. Als het rechthoekige Mondriaanraster ideaal past bij de gevelvlakken, dan zijn suprematisme en constructivisme een onuitputtelijke bron van ideeën voor het organiseren van ruimte, en niet zozeer specifieke technieken als de principes zelf: dynamiek, openheid, geometrische scherpte van gebaren en consequente ontkenning van de principes van klassieke compositie, kenmerkend voor projecten "A. Len".
In het geval van "Clover" liet de beperkte reikwijdte van het genre het niet toe om al deze kwaliteiten uit te breiden, zoals hierboven vermeld, en zelfs het verklaarde starre Mondriaan-raster in de natuur ziet er verzacht en "gedomesticeerd" uit. De kleur is lichter, gedempt en lijkt op sommige plaatsen echt op de kleur van klaver, wat in combinatie met een luchtige waas de reus van 25 verdiepingen een onopvallend en nogal uitnodigend uiterlijk geeft.
Naast het 'zomer'-palet draagt de royaal beglaasde benedenverdieping met smalle' pilasters 'tussen de hoge etalages bij aan de algehele visuele lichtheid van het gebouw. Er is een ruime entree met een conciërge, evenals een ruimte voor service en handel.
Als de gevel met de hoofdingang en twee uiteinden zijn ontworpen als min of meer vrije combinaties van rechthoeken, dan heeft de vierde gevel een duidelijke symmetrieas. Het wordt benadrukt door een verticale rij balkons met ongebruikelijke decoratieve lateien in de vorm van lange en smalle strepen die verschillende niveaus onder willekeurige hoeken met elkaar verbinden. Deze "wiebelende" strepen van een afstand lijken matglas, maar bij nader inzien blijken ze gevuld te zijn met een raster en blijkbaar een puur decoratieve rol te spelen, waarbij ze de algemene starre logica van een rechte hoek overschaduwen. Dergelijke "vliegende stokken", die elkaar vrij kruisen in een niet-objectieve ruimte, waren geliefd bij Malevich en Suetin, maar hier is een regelmatige "bewegingsbaan" toegewezen voor hun stromende stroom.
Over het algemeen lijken de auteurs, ondanks de strakheid van het genre, een interessante "truc" te hebben weten te vinden, waarvan de essentie een spel van inconsistentie is, waarbij elke logische serie snel wordt weerlegd. Mondriaan - maar niet helemaal; Malevich en Suetin - maar strikt langs de as, een toegewijd centrum - maar onregelmatige contouren en onbepaalde kleur; een verre zweem van pilasters en natuursteen in de plint - en een bonte moderne "constructeur" van het grootste deel van de gevels.
Dit alles lijkt verrassend veel op een dubbele lezing van "Clover" en zijn mysterieuze connectie met Mondriaan, Malevich en Suetin. En samen geeft het het gebouw een licht relativistische indruk van het postmodernisme.
De nieuwe wolkenkrabber ging tactvol het bestaande weefsel van het Moskou-district binnen en vond steun in het blauwe silhouet van het zakencentrum Leader Tower en andere moderne gebouwen rondom Constitution Square. Het huis is goed te lezen vanaf de Krasnoputilovskaya-straat als een andere toren tussen de Sovjet-"schepen" die het omlijsten.
De aandacht wordt gevestigd op het niveau van verbetering van het aangrenzende gebied. Door de ondergrondse parkeergarage beschikt de woning over een geheel autovrij, goed aangelegd terrein met een speeltuin. De eerste verdieping met spiegelglas en representatieve ritmische "pilasters" vergroot visueel de ruimte, vergemakkelijkt de bovenliggende reeks van meerdere verdiepingen en voegt een aangename glans toe aan het nieuwe gebied van de omgeving.
