Het gebouw van het theatercomplex van Alexander Vilkin "Cherry Orchard", gecombineerd met een zakencentrum, bevindt zich op het binnenste deel van de Tuinring nabij het Sukharevskaya-plein. Het is vrij opmerkelijk: een strikt stenen rooster met glazen platen bovenop bevestigd in een diagonaal vluchtritme trekt de aandacht in een reeks lokale gemengde, aan de ene kant "Luzhkovskaya", en aan de andere kant - burgerlijk 19e eeuws gebouw van Sadovoye. Het gebouw, gezamenlijk gebouwd door het bedrijf Teatrproekt en de werkplaats van Dmitry Solopov, werd bekroond met het "gouden teken" op Zodchestvo -2015.
Het is gebouwd volgens een schema dat de afgelopen 20, zo niet meer, jaren enorm populair is geweest: een aanzienlijk deel wordt ingenomen door de zogenaamde "investeringsconstructie", in dit geval het gelijknamige zakencentrum, dat financiële steun werd voor de bouw van het theater, dat op zijn beurt de aanblik van kantoorruimte in het centrum van Moskou "ideologisch" rechtvaardigde voor de goedkeuringsinstanties. Dat leidde tot de onvermijdelijke groei van volumes op en neer: snobs zullen zeggen dat het theater aan drie zijden 'gehuld' is in kantoorruimte - 15 meter diep vanaf de Sadovoe-zijde, ongeveer 10 meter vanaf de binnenplaatszijde, 3 verdiepingen erboven, 4 parkeerlagen ondergronds. Dit soort symbiose, tenminste verklaard door het feit dat het ontwerp 8 jaar duurde van 2005 tot 2013, belette niet dat het theater een aanzienlijk gebied in het centrale deel van het volume bezette, aangezien het - zoals de auteurs terecht uitleggen - het doet geen daglicht nodig. Maar het theater bezet bijvoorbeeld de derde verdieping volledig.
De drie bovenste kantoorverdiepingen zijn ontworpen in de vorm van glazen treden met afgeronde hoeken, een hoektoren en op sommige plekken met een golvend oppervlak - hun investeringsdoel verraadt veel. Integendeel, de vijf lagere verdiepingen die de straatgevel vormen langs Sadovoye (Malaya Sukharevskaya-plein) zijn ontworpen als een stenen rooster dat de glasmassa "verzamelt" en disciplineert. Het rooster is in reliëf gemaakt, steekt diep uit en is vrij dun getekend. Strepen van tussenvloeren contourlijnen worden gekruist door verticale lijnen in een dubbel ritme, en vormen paren van grote "vensters" die herinneren aan de zoektocht naar modernisme van de jaren 80, gekruist met de beelden van Chicago Art Deco.
Glasplaten dwars op de gevel met afbeeldingen van bomen zijn bevestigd aan de metalen kozijnen van de ramen - ze zijn het best te zien in de avondverlichting - de symbolen van de "Cherry Orchard".
Andere glasplaten, onder verschillende hoeken gefixeerd, vormen volgens de architecten de contouren van een denkbeeldig "theatergordijn", dat de ingang van het theater aan de linkerkant accentueert. Ze zien er vooral uit als vallende folders-affiches-proclamaties, die echter ook niet verstoken zijn van theatrale toespelingen. Zo blijkt de linkerkant van het gebouw, waar de ingang van het theater zich bevindt, mobieler en trekt meer aandacht naar zich toe. Beweegbaar en “kristallijn” gefixeerd werken samen in dit gebouw: zoals een stenen rooster de glasmassa “vasthoudt”, maar in het bovenste deel geeft het zich over, breekt ongelijk af, zodat het glas, dat in het rechterdeel strikt in een dambordpatroon gefixeerd is, bevriest boven de ingang in een waterval van rondvliegen.
De gevels van de binnenplaats zijn rustiger: hier worden de volumes bekleed met zorgvuldig gesneden horizontale stroken steen met dunne groeven. Het uitstekende glasvolume is licht naar voren hellend en verlevendigd door een mozaïek van glas met verschillende transparantie.
Een voetgangersgalerij is aangebracht achter de pylonen van de eerste verdieping langs de Tuinring. Het gaat verder: rechts van het gebouw - een doorgang voor auto's naar de binnenplaats, en links, naast de theatrale ingang - een technische doorgang naar de dienstingang en een nooduitgang. Hier, tussen de muur van het theater en het aangrenzende gebouw uit de jaren negentig, ontstond een merkwaardige ruimte, bijna "Romeins", vooral door de ronde kant van de trappentoren. Het lijkt geschikt voor buffetten met een gezellig avondlicht, maar nee, de afspraak is uitsluitend bediening.
De theatrale interieurs werden een paar jaar nadat het gebouw was voltooid voltooid, en zelfs een jaar nadat het het 'gouden teken' van Architectuur ontving - in 2016. De theaterzaal beslaat vier verdiepingen: van de tweede tot en met de vijfde; de eerste verdieping en een ondergrondse laag worden overgedragen aan de technische lokalen van het theater. Daarnaast zijn er twee oefenruimtes die ook gebruikt kunnen worden voor training.
De grote zaal is sober en zwart: het zwarte plafond, de toneelkast en de fauteuils werken om de kijker te concentreren. De balkons zijn bekleed met panelen van getint esdoornfineer, gebogen en licht afgeschuind, hun werveling wordt benadrukt door lijnen van dunne groeven. In de parterre en mezzanine zijn in een halve cirkel gebouwde steunkolommen duidelijk zichtbaar - ook van een koper-houten kleur. Het grisaille gordijn van Maria Solopova-Polyakova combineert beide tinten, neigt naar zwart, maar lijkt bruinachtig. Zijn tekening, bestaande uit takken, trappen, ramen en vlakken die onder verschillende hoeken zijn opgesteld, verplettert het vliegtuig conventioneel, onverwachts of, omgekeerd, verwacht, echoot de theatergevel.
Als er relatief weinig hout in de hal is, gaat het alleen - zoals de architecten verduidelijken - naar het plafond in de derde laag, dan is de ruimte op het dressoir volledig van hout, het is gehuld in een houten rooster met een hoekig asymmetrisch patroon, wat akoestisch suggereert panelen, maar blijkbaar allemaal hetzelfde decoratief, alleen ondersteunend het theatrale thema. De lichte steen van de vloer en de bar echoot de steen van de gevels. De architecten benaderden het interieur "volledig" en konden de beruchte hanger niet weerstaan - ze trokken er een scherpe, laconieke vorm voor.
Dit wil niet zeggen dat het samenvoegen van een theater met een zakencentrum een goede beslissing lijkt; nogal onvermijdelijk. In dit geval zijn beide delen echter gebouwd en in bedrijf, met bijvoorbeeld het Satyricon-theater werkte een soortgelijk plan niet goed: het winkel- en uitgaanscentrum Raikin Plaza is al heel lang open en wat gebeurt er met het theatergebouw is onduidelijk. Tegelijkertijd moet worden toegegeven dat de architecten erin geslaagd zijn om een harmonieuze buurt van het theater en de kantoren te realiseren - ze interfereren niet met elkaar, ze bestaan parallel en autonoom achter het gemeenschappelijke scherm van het stadsraster. Zelfs als de aanwezigheid van het theater niet duidelijk wordt gemanifesteerd, zul je het niet meteen raden, maar het biedt subtiel zijn eigen versie van de omlijsting en manifestatie van de werkelijkheid, die misschien zelfs "op Tsjechovs manier" bleek te zijn.
