De Izvestia-wijk nabij het Pushkinskaya-plein is typisch Moskou, je zou zelfs kunnen zeggen hypertrofisch Moskou, in die zin dat het alle belangrijke trends in de architectuur van de stad sinds het midden van de 19e eeuw vertegenwoordigt. Dit is een typisch voorbeeld van diversiteit en timing, maar over het algemeen is het van vrij hoge kwaliteit, absoluut zonder sloppenwijken.
Alexey Ginzburg werkt nu zeven jaar aan dit deel van de stad en streeft ernaar alle lagen van de stedelijke ontwikkeling te behouden en waar mogelijk de historische rechtvaardigheid te herstellen - in het bijzonder opent en bewaart hij de bakstenen oppervlakken van firewalls voor zowel appartementsgebouwen als voor Izvestia Barkhin - omdat het zo was. Het resultaat is kleurrijk en fris, in Moskou-stijl bijna als die van Lentulov: een soort voorbeeldige restauratie van een fragment van Moskou-gebouwen; 4 gebouwen van de 1e fase zijn nu voltooid. We hadden het over Barkhin's Izvestia en Tyulyaeva's flatgebouw op Dmitrovka, nu hebben we het over twee andere huizen: het landgoed Dolgorukov-Bobrinsky uit de jaren 1850 en de bouw van de redactie van de Russkoye Slovo-krant door Ivan Sytin, gebouwd door de architect Adolf Erichson in 1904. Ze bevinden zich op twee tegenoverliggende hoeken van het blok: oost en west, de ene opent Malaya Dmitrovka, de andere kijkt naar Tverskaya.
Landgoed van de Dolgorukov-Bobrinsky
Sinds 2007 - een geïdentificeerde culturele erfgoedsite, heeft het veel lokale overleveringen, waaronder een bezoek van Poesjkin in 1832 (voor meer details zie
post van Archnadzor 2013; toen was het werk alleen gepland). Het omvat de muren van landgoederen uit de tweede helft van de 18e - begin 19e eeuw, wat over het algemeen typerend is voor huizen in het centrum van Moskou; Het huis van Tyulyaeva naast Dmitrovka bevat ook fragmenten van het landgoed Amir. Ondertussen behoort het gebouw met twee verdiepingen dat we zien voornamelijk uit de jaren 1853-1856. Er zijn nog heel wat lokale historische ‘boekenleggers’ in het huis, de Moskouse Archeologische Vereniging van graaf Alexander Uvarov kwam hier bijeen, en van 1947 tot 1964 werkte de redactie van ‘Nieuwe Wereld’ onder leiding van Simonov en vervolgens Tvardovsky. Toen vestigde zich in de hoek tussen het bijgebouw en het huis een bierhuis, dat in de jaren negentig werd vervangen door een casino. Op dat moment werd het huis bewoond door veel huurders: kantoren, winkels, nachtclubs. Nu, na de restauratie, staat het huis echter ook gepland om te worden verhuurd, waarschijnlijk voor kantoren.
Het café en het casino in de hoek werden niet nieuw leven ingeblazen, maar de voortuin en het hek, dat bestond in de periode van de redactie van Novy Mir, werden hersteld. Ook het verloren gegane gietijzeren balkon vanaf de zijkant van het plein werd op zijn plaats teruggebracht. De kozijnen werden hersteld: het koude kozijn aan de buitenkant herhaalt het patroon van historische ramen dat bekend is van foto's en overgebleven fragmenten, en de ramen met dubbel glas die aan de binnenkant zijn geïnstalleerd voor warmte zijn praktisch onzichtbaar vanaf de straat. De meandervormige reling is vervangen door een eenvoudige stalen rail.
In de jaren dertig werd de rechterzijde van het huis uitgebreid met een derde verdieping; Over het geheel genomen wordt het hele huis, dat extreem gelaagd is, door Alexei Ginzburg een puzzel genoemd: er zitten veel lagen in en geen enkele kamer is hetzelfde. De muren "spreidden zich uit" en over het algemeen leek het huis "meer op het decor voor de Kinz-Dza-film dan op het centrum van Moskou", zegt de architect; de houten vloeren waren vervormd en stonden bloot aan de straat. De vloeren en plafonds moesten worden vervangen door exemplaren van gewapend beton.
Van de historische interieurs hebben de architecten alleen de interieurs gerestaureerd die onder bescherming stonden: de hoofdtrap en een deel van de tweede verdieping; stenen trappen, stenen inzetstukken op pilasters, stucwerk lijstwerk werden hersteld, het houten dak boven de trap kon niet bewaard worden, maar werd vervangen door een houten dak.
Een van de meest tastbare problemen bleek zouten te zijn, die zowel de poreuze witte stenen kelder als de baksteen doordrongen. De muren waren lange tijd van zout ontdaan, dit werk ging zelfs in de zomer door; na de voltooiing van de reinigingsprocedure werden de bakstenen muren op de binnenplaats - zoals we ons herinneren, volgens de historische waarheid, Alexey Ginzburg ze bakstenen achterlaat - bedekt met een hydrofobe verbinding.
Na de restauratie kreeg het huis een gele kleur in plaats van roze, waarschijnlijk omdat de stijl van de gevels soms wordt omschreven als laat-classicisme. Het vormt een helder paar met het huis van Tyulyaeva op Malaya Dmitrovka: geel en lichtgroen worden afgewisseld met heldere terracottabakstenen. Een andere "buur" van het landgoed Dolgorukov-Bobrinsky is de Geboortekerk in Putinki aan de andere kant van de straat, een van de meest "patronen" en beroemde kerken van de 17e eeuw. Hoewel het verschil tussen hen 200 jaar is, herinneren ze samen aan het ondermaatse Moskou, een stad die na de bouwhausse van de late 19e - begin 20e eeuw, en vervolgens tijdens de stalinistische bouwperiode, bijna volledig werd getransformeerd.
Aan de andere kant contrasteert het landgoed met het Izvestia-gebouw - zoals oud Moskou en nieuw.
De bouw van de krant "Russisch woord"
Als het landgoed op de hoek van Malaya Dmitrovka een vertegenwoordiger is van het 'oude Moskou'-deel van de wijk, laag, meerlagig, gezellig, dan was het redactiegebouw, waarin Ivan Sytin zelf woonde, ooit een symbool van nieuwigheid: van de omvang van de uitgeverij - in 1917 kocht Sytin bijna de hele wijk, behalve het huis van Tyulyaeva, zegt Aleksey Ginzburg, tot aan de art nouveau-architectuur met mascarons en een betegelde gevel. Het gebouw markeerde het begin van een nieuwe, grafische specialisatie in dit deel van de stad. Na de Oktoberrevolutie werd Russkoe Slovo snel gesloten, hoewel het zich bijna een jaar, tot juli 1918, onder verschillende namen verzette tegen de Sovjetmacht. Sinds 1921 is de redactie van de Trud-krant gevestigd in het huis van Sytin.
In 1979 werd het huis van Sytin verplaatst op 400 ijsbanen, niet om de straat te verbreden, maar om het gebied voor het nieuwe Izvestia-gebouw, kort daarvoor gebouwd, te vergroten. Dat wil zeggen, ze verhuisden niet van Tverskaya naar de diepten van de wijk, maar naar het noordwesten: twee flatgebouwen met drie verdiepingen, waartussen de redactie van het Russische woord in 1904 werd gebouwd, waren tegen die tijd gesloopt - in de jaren 60. Het Sytinsky-huis werd 33 meter verplaatst naar de hoek van Nastasinsky Lane; Bovendien duurde deze procedure in 1979 niet 2-3 maanden, zoals in de jaren dertig, maar drie dagen - de hydraulische vijzels werden krachtiger (zie "Technology of Youth" nr. 8 1979).
Een monolithische plaat werd onder het huis gebracht - hij werd ontdekt tijdens de werken - hij werd van binnen verstevigd met stalen balken, buiten werd de hele eerste verdieping omgeven door een metalen verband en op 400 rollen gerold. De achterwand van het huis bleef op zijn plaats en werd later afgebroken. Toen werd het huis van Sytin gerestaureerd, maar goedkoop en onzorgvuldig: het oorspronkelijke "schrijnwerk" van de kozijnen werd vervangen door een nieuw en ongelijksoortig exemplaar. "Maar het onderwerp van bescherming, aangezien het kantoor van Sytin een kamer kreeg met Sovjetmuren en een plafond", zegt Alexei Ginzburg, "hoogstwaarschijnlijk behoort het tot de jaren vijftig, maar het heeft zeker niets met Sytin te maken." Tijdens de restauratie van de jaren 80 verschenen decoratieve bogen met mascarons op beide firewalls van het huis, tot dan met mascarons - hoogstwaarschijnlijk tussen 1982 en 1985.
“Het was voor ons interessant om te herstellen wat verloren was gegaan tijdens de overdracht van het gebouw en daarvoor”, vervolgt de architect. Met name de decoratieve muren met ovale gaten werden hersteld, waarbij het dak aan de uiteinden van het huis werd gemaskeerd. De mozaïekfries met bloemen op een gouden achtergrond is gerestaureerd. De eerste verdieping werd opnieuw betegeld met beige tegels - het is moeilijk te zeggen wanneer, maar in de jaren zestig was het al vervangen door rustiek gips; waste de tegels van de bovenste verdiepingen, waarna bleek dat het tijdens de Sovjetrestauratie werd gerepareerd met tegels van een andere kleur - de gevel bleek vlekkerig; late Sovjet-elementen werden gelakt, wat zorgde voor de uniformiteit van toon. Alle oude tegels zijn in de mottenballen gestopt. De raamkozijnen zijn vernieuwd op basis van oude foto's. De ramen op de begane grond zijn verkleind; Alexei Ginzburg gaf hen de originele contouren van de vitrines met glas terug op de stoep, en dat was niet zonder discussie: tijdens de overeenkomst werd vermoed dat de architect de oude vitrines van 1904 niet nieuw leven inblazen, maar probeerde nieuwe te installeren. Maar er gebeurde niets.
Het metalen beslag van de diep verwijderde kroonlijst en balkons is volledig verrot; maar de architecten besloten ze niet opnieuw te maken, maar ze te verstevigen met ankers en pinnen, uit angst dat het niet mogelijk zou zijn om de art nouveau-kunststoffen in onze tijd nauwkeurig te reconstrueren, zodat de kroonlijsten en balkons authentiek bleven. Aan de andere kant zijn de decoratieve bogen van begin jaren tachtig op de firewalls bewaard gebleven.
De originele trap van het Sytinsky 'Russische woord' werd ook ontmanteld in de jaren tachtig - toen de Izvestia-concertzaal werd vastgemaakt aan het verplaatste gebouw vanaf de zijkant van Nastasinsky Lane, later omgebouwd tot de Kodak Kinomir-bioscoop (de
gesloten in 2012). In de periode 1980 - 2000 was de hoofdingang van het Sytinsky-huis een trap van "Kinomir". Nu hebben de architecten van het bureau van Alexei Ginzburg een nieuwe trap binnenin gebouwd en een nieuwe communicatiekern ter vervanging van de verloren in de jaren tachtig.
De technische vloer was verborgen in een koude zolder onder een schilddak, en voorzag het van "kieuw" -sleuven voor ventilatie, waardoor het traditionele silhouet van het gebouw kon worden behouden zonder het te verstoren met uitstekende "schimmels" van de ventshakht, - Alexey Ginzburg vat het samen.
De plafonds binnenin zijn ontworpen door Vladimir Shukhov, zegt de architect, en bestonden uit een I-balk met een steek van 1,2 m en een metalen membraan van ongeveer 10 cm dik, versterkt met steenslag. Omdat ze de oude vloeren niet wilden laden en deze dus op sterkte wilden testen, werden nieuwe monolithische platen hoger gemaakt, waarbij zowel de structuren van Sjoechov als het stucwerk dat van onderaf was bewaard, behouden bleef. De architecten hebben het stucwerk niet voltooid - aangezien het de bedoeling is dat het pand zonder afwerking wordt verhuurd, blijft het behoud en de weergave ervan op het geweten van de huurders. De twee onderste verdiepingen van het huis zijn nu gepland voor winkels, de bovenste 2,5 voor restaurants.
Ik denk dat het uit het verhaal heel duidelijk blijkt hoezeer Alexei Ginzburg gefascineerd is door het onderwerp restauratie met behoud van zowel het historische uiterlijk als de originele elementen van gebouwen. Deze restauratie is enerzijds behoorlijk grondig en gedetailleerd, en anderzijds vrij vitaal, niet bedoeld om te musealiseren, maar om verder te functioneren. Dat brengt een aantal compromissen met zich mee: strikte kenners zouden, denk ik, voorstellen om de publicatiefunctie van het Sytinsky-huis te herstellen en alles wat erin zat volledig nieuw leven in te blazen … Eigenlijk is een van de problemen van onze tijd de strijd tussen perfectionisme en pragmatisme en hun onvermogen om het onderling eens te worden. Sommigen, laten we ze de oude Moskovieten noemen, eisen te veel, anderen negeren hun eisen op deze basis en doen wat ze denken dat nodig is. Het harde werk van Alexei Ginzburg is een omgekeerd voorbeeld, een voorbeeld van een redelijk, maar zeker niet buitensporig compromis, dat volgens mij zeer nuttig is voor de stad.
