Laten we meteen een voorbehoud maken dat de volume-ruimtelijke oplossing van een parallellepipedum op een rechthoekig gedeelte tussen Luzhnetskiy proezd en de Derde Transportring helemaal niet tot het UNK-project behoort. Het concept van Yulia Borisov won een besloten wedstrijd, geïnitieerd door de hoofdarchitect van Moskou, Sergei Kuznetsov, om het volume te heroverwegen, dat er niet erg 'sportief' uitzag, hoewel het bedoeld was om plaats te bieden aan twee sportorganisaties: de Sambo Federatie en de Boksfederatie. Sergey Kuznetsov, zoals het bekend is in de professionele omgeving, is een principiële voorstander van competitieve procedures: "Er wordt een gezonde competitieve omgeving gecreëerd voor architecten, die onder meer duidelijk de beste projecten voor zichzelf laat zien", benadrukt de hoofdarchitect. "Het werk van verschillende teams aan één object helpt om alternatieve standpunten te zien - de deelnemers aan de wedstrijd wisselen ideeën uit, de professionele omgeving ontwikkelt zich." De taakomschrijving is ontwikkeld door Moskomarkhitektura in samenwerking met TPO "Pride". Naast het UNK-project werd de wedstrijd bijgewoond door: TPO Pride, de Kamen-groep, Timur Bashkaev's ABTB, Vladimir Plotkin's TPO Reserve en het ASADOV-bureau. De eerste twee deelnemers boden elk 2 opties, dus er zijn in totaal 10 concepten uitgekomen, je kunt ze hier in meer detail leren kennen.
Het UNK-projectvoorstel werd dus de winnaar van de wedstrijd.
Eigenlijk is het thema van het parallellepipedum niet toevallig ontstaan, maar was het een gevolg van de kenmerken en beperkingen van de site. Het is smal en langwerpig, het is meer dan 330 meter lang en de beeldverhouding is één tot vijf. Aan de ene kant de derde ring, aan de andere kant de Luzhniki-straat, de breedte is 35 m, waardoor het perspectief relatief dichtbij is - er is gewoon geen plek om van veraf naar het gebouw te kijken. De TTK, op deze plaats genaamd Novoluzhnetskiy proezd, is in wezen een muur, een hoog viaduct met een open parkeerplaats eronder. Het was onmogelijk om het volume van het centrum in hoogte te vergroten vanwege de beperking van de hoogte van 27 m, vanwege de nabijheid, zij het aan de andere kant van de snelweg, van het ensemble van het Novodevichy-klooster. De klant stond niet toe om diep onder de grond te graven vanwege budgetbeperkingen en optimalisatie van bouwtijden. Bovendien herinneren we ons eraan dat het rechthoekige "koffer" -volume daadwerkelijk is ontworpen en goedgekeurd, de bieders moesten een verbetering voorstellen binnen de bestaande parameters, die, zoals we kunnen zien, nogal rigide waren - dat wil zeggen, in wezen teken de gevels. Maar het UNK-project was, net als hun concurrenten, vooral gericht op functionele zonering en scoping - zelfs binnen vooraf gedefinieerde contouren.
“De taak om“de gevels aan te kleden”was niet echt haalbaar”, legt Yuliy Borisov uit. - Hier is een pakhuis en alles wat je er niet mee doet: verschillende constructies, onderschrijding, ramen - dit zal allemaal een nepversiering zijn, een doos is een doos, zo'n grote steen. Daarom gingen de architecten uit de functie zelf - ze legden het in de ruimte, brachten het naar de gevels en lieten de architectuur zelf 'spreken'.
Vanuit het oogpunt van functie zijn er in dit grote blok in feite twee verschillende gebouwen met hun eigen technische systemen, ingangen en infrastructuur: de SAMBO Federatie en de Boksfederatie hebben gemeen - alleen een mediascherm voor posters op de voorgevel.
“Toen we de eerste zonering van collega's kregen, waren de functies gemengd, er waren bijvoorbeeld twee competities, maar één foyer, technische netwerken waren gemengd, maar naar mijn mening niet helemaal uitgewerkt. Toen bleek dat deze twee organisaties helemaal niet met elkaar communiceren en het is niet duidelijk hoe ze de tijd zullen verdelen als ze een gemeenschappelijke foyer hebben. Architectuur is in feite een functie die in de ruimte is gestopt, maar er was geen gedetailleerde demontage van. Om je deze zonering voor te stellen, moest je gewoon mentaal meerdere dagen in dit gebouw wonen met de klanten, wat we deden. Dit is een zeer complex complex, het combineert trainingszones, een mini-hotel, administratie, een medisch blok, zwembaden, cafés … Uiteindelijk hebben we al deze functies volledig gedemonteerd in twee organisaties, inclusief netwerken, en de klanten vond het een leuk idee. Het enige dat ze nog kunnen delen, is het multimediascherm."
Een sportfunctie heeft ergens natuurlijk licht nodig, maar ergens anders zonder. Compositorisch gaf dit bewegingsruimte: twee enorme arena's voor wedstrijden van beide federaties, uitgerust met blistertribunes voor tweeduizend mensen, verplaatst naar de diepten van het gebouw - ze hebben geen natuurlijk licht nodig, de veldslagen worden op schermen bekeken. Daarboven, in een "beugel", zijn er indrukwekkende technische volumes voor grote engineering- en airconditioningsystemen. Hotelkamers voor atleten en administratiekantoren met toegang tot het dak werden diep het gebouw in gestuurd. Maar de "vleugels" van het paleis - waar de trainingszalen zich op de tweede verdieping bevinden - openden zich als transparante muren naar het panorama van de Mussenheuvels en werden de belangrijkste attractoren van het nieuwe architectonische object.
"Als kind heb ik zelf sambo beoefend in de kelder en ik weet hoeveel dit niet bijdraagt aan de kwaliteitsvoortgang van een atleet", zegt Yuliy Borisov. - Bovendien lost de zeer geslotenheid van de trainingsruimte op geen enkele manier het probleem van het aantrekken van mensen daar op. En nu is sport als instagram - mensen moeten de foto zien om geïnteresseerd te raken, daarheen gaan, en dit zijn de taken van de architectuur. We wilden dat iedereen de trainingen kon zien, omdat de beste advertentie voor iets is om het proces te zien, en geen enkele multimedia kan showcases vervangen."
Het is echter onmogelijk om te zien wat er gebeurt in de gangen, die zich vanaf de tweede verdieping bevinden, dat wil zeggen boven de zes meter vanaf het trottoir. UNK-project kwam met een originele technische oplossing: de plafonds in het pand werden schuin en gespiegeld gemaakt, zodat ze als een periscoop zouden werken. Zo opent het gebouw niet alleen naar de straat met de eerste verdieping met een foyer, café en wachtruimtes, waar je vrijelijk koffie kunt drinken, maar ook met het hoofdvolume met een systeem van openluchtruimtes voor training.
-
Image 
zoomen 1/3 Vechtsportpaleis in Luzhniki, winnaarproject van de wedstrijd, 2019 © UNK-project
-
zoomen 2/3 Lengtedoorsnede. Martial Arts Palace in Luzhniki, winnaarproject van de wedstrijd, 2019 © UNK-project
-
zoomen 3/3 Doorsneden. Martial Arts Palace in Luzhniki, winnaarproject van de wedstrijd, 2019 © UNK-project
“We kwamen op het idee om het plafond in een hoek van 45 graden te hangen, zodat mensen die door de Luzhniki-straat liepen konden zien wat er in de gangen gebeurt. Bovendien hebben ze toegang tot het beste gezichtspunt van het trainingsveld - van bovenaf, in de spiegel. Het was een beetje een gek idee, maar we hebben het verschillende keren getest in modellen, in 3ds Max, alles werkte. Dergelijke technieken zijn al eerder gebruikt - SPEECH heeft bijvoorbeeld een soortgelijke schuine luifel gemaakt in het paviljoen op de EXPO in Milaan. Maar in ons project hebben we een nog stijvere geometrie gecreëerd. Deze ondermijning vernietigde de hegemonie van het parallellepipedum, deed het stijgen en leverde ook herinneringen op aan de architectuur van de Luzhniki zelf. Ik bedoel de ruimte onder de tribunes, die zowel in de kleine sportbak als in het buitenzwembad aanwezig was. Hier hebben we deze karakteristieke techniek op onze eigen manier geïnterpreteerd."
Dus van buitenaf verschuift het optische effect de nadruk naar breking, bijna zoals in een camera. Een spiegelprisma is duidelijk zichtbaar achter de transparante wanden, en het volume is niet langer een 'doos' en krijgt de eigenschappen van een modernistisch experiment om de zwaartekracht te weerstaan: we zullen een glanzende piramidevormige staaf zien, ondersteboven gekeerd met zijn brede zijde omhoog, maar rustend op even glanzende metalen kolommen - of een gehypertrofieerde kroonlijst, of een hulpmiddel voor experimenten in de fysica van licht en breking van stralen.
Refractie, geleverd door het spiegeloppervlak van het gepolijste metaal, speelt een betekenisvormende rol en transformeert het volume in een iconische vorm, vergelijkbaar met het golvende dak van het naburige Irina Viner Gymnastics Center, waarvan het gedeelte overigens een vergelijkbare specificiteit. De gebouwen nemen symmetrische posities in ten opzichte van de centrale as van het Luzhniki Stadion, passerend door de BSA, en nemen de rol aan van een soort propylia. Maar als het Gymnastiekpaleis contrasterend modern is ten opzichte van het Luzhnetsk-ensemble, dan zien we in het Paleis voor Martial Arts, zoals eerder vermeld, een vergrote versie van de kroonlijst met kolommen, en ten tweede, vanwege de functionele indeling in twee organisaties, hier werd gevormd "klassieke" symmetrische compositie. Het Martial Arts Palace is modern, net als het centrum van Irina Viner, maar weerspiegelt de historische gebouwen van het Luzhniki Stadion.
Yulia Borisov is goed bekend met de taal en de historisch verankerde "ontwerpcode" van Luzhnikov: zoals u weet, reconstrueert hij het nabijgelegen Aquatics Palace - het project won ook een wedstrijd georganiseerd door de Moskomaritektura, nu de implementatie bijna voltooid is. De architect achtte het verplicht om in het huidige project een beroep op hem te doen. Dus op de gevels, in de gebieden met gedeeltelijke afsluiting - dit zijn de zwembadzones in het midden, de administratie en hotelkamers voor atleten, gericht op de derde ring - zijn er verticale zonweringslatten van vezelversterkt beton. Samen met de bekleding van de benedenverdieping doen ze denken aan lichtgewicht beton, waarvan tegels alle historische gebouwen van Luzhnetsk bedekken. Een ander type lamellen - gemaakt van gepolijst roestvrij staal boven structurele beglazing - is ook nogal "Sovjet" -stijl, die bijvoorbeeld doet denken aan het metrostation Mayakovskaya.
"Er zijn geen architectonische monumenten en beschermde zones in Luzhniki, maar naar mijn mening is dit een volwaardig stedenbouwkundig monument", zegt Yuliy Borisov. - We begrepen dat het object in het Luzhniki-stadion moest wonen, het complexe ensemble en de ontwerpcode moest behouden, met klassieke verhoudingen, colonnades, karakteristieke materialen zoals lichtgewicht beton en bas-reliëfs. En ten tweede is het meest waardevolle dat je een prachtig groen gebied hebt op een paar kilometer van het Kremlin met uitzicht op Vorobyovy Gory. Zo'n paar plaatsen zijn te zien, misschien is er alleen in Tokio iets soortgelijks, maar de schaal is anders. Deze twee dingen - ondergeschiktheid aan het ensemble en openheid voor de stad - wilden we in deze faciliteit implementeren."
