Bedevaart Naar Het Art Deco-land

2024 Auteur: David Durham | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 02:41

Onder de vleugels van Voronikhin

Het huis wordt gebouwd op het Vasilievsky-eiland, in de wijk met uitzicht op de luitenant Schmidt-dijk, en in een dichte historische omgeving, naast huizen uit de 19e en begin 20e eeuw - op de plaats van het gesloopte Sovjetgebouw van het voormalige Aluminium Instituut. De belangrijkste tegenover bevindt zich niet tegenover, maar in de zone van zichtbaarheid, een monument van classicistische architectuur, het Andrei Voronikhin Mijninstituut (1806 - 1811). "Mijn favoriete Voronikhin, hij gaf zowel Rossi als Quarenghi kansen", zegt Stepan Lipgart, die zijn liefde voor de auteur van de Kazankathedraal uitlegt door zijn vermogen om een speciale ruimte van schoonheid rond zijn werken te creëren.

Huis met Courdoner

De naam "Petite France" is van de klant Alexander Zavyalov en is gebaseerd op de parel Parijse smaak. Lichtgrijs vezelversterkt beton, gecombineerd met sierlijke smeedijzeren roosters en verdiepingshoge openslaande deuren, lijkt echt op de Franse hoofdstad. De klant stelde voor om een hoveling te maken - en dit viel samen met de wens van de architect. Omdat de compositie van een huis met een binnenplaats en een systeem van binnenplaatsen een heel Petersburgs beeld creëert.

zoomen

1/3 Wooncomplex "Petite France". Algemeen overzicht in vogelvlucht vanaf de westzijde © Lipgart Architects
zoomen

2/3 Wooncomplex "Petite France". Plattegrond met landschapsarchitectuur © Lipgart Architects
zoomen

3/3 Wooncomplex "Petite France". Sectie © A-Architects

En hoewel de Courdoners niet zozeer kenmerkend zijn voor Vasilievsky als wel voor de Petrogradse kant, is er op de 20e lijn van Vasilievsky een historisch huis met een inspringing, dat wil zeggen dat er rekening wordt gehouden met het ritme, de schaal en het perceel van historische gebouwen. Stepan Lipgart zelf noemt Lidval de belangrijkste inspiratiebron, die zowel in het Lidval-huis aan Kamennoostrovsky als in het Tolstovsky-huis aan Rubinstein courdoners heeft. Het motief van plechtige propylae wordt ook van daaruit overgenomen.

zoomen

Winstgevend huis, St. Petersburg, Fontanka 52-54, Binnenplaatsen, ontwerp en constructie F I Lidval OAH Jaarboek №7 © Stepan Lipgart
zoomen

Winstgevend huis, St. Petersburg, Fontanka 52-54, Binnenplaatsen, ontwerp en constructie F I Lidval OAH Jaarboek №7 © Stepan Lipgart

Mijn eerste associatie was het beroemde House of Three Benois met zijn plechtige Courdoners. In ieder geval lijkt het mij dat er een verwijzing is naar het neoclassicisme van Kamennoostrovsky Prospekt. Deze straat, gebouwd in tien jaar van 1905 tot 1915 - de tijd van de verticale culturele ommekeer van ons land - is een mekka en een schatkamer voor meesters van traditionele architectuur, waar architectonische meesterwerken en technieken zijn geconcentreerd, die ook vandaag relevant zijn. In principe is er qua stijl, schaal en het aantal innovaties gemakkelijk een nieuw huis voor te stellen.

De huurkazerne uit de Silver Age als een ideaal huis

Neoklassieke huizen uit de Zilveren Eeuw en Sovjet Art Deco worden beschouwd als het ideaal van moderne woningen. Het is geen toeval dat hetzelfde Tolstoj-huis of Levinson's huis op de wolkenkrabbers van Karpovka of Moskou wordt gepromoot als modieuze woningen in de lokale hipstergeschiedenis.

“Voor mij zijn de ideale schaal en het karakter van een stadswoning die welke inherent zijn aan de winstgevende huisvesting in Petersburg aan het begin van de 20e eeuw. De houding van het gebouw ten opzichte van de straat en de binnenruimte, die naar mijn mening gemeenschappelijk is voor privé, wordt hier ook het beste gevonden, met uitzondering van een serieuze 'maar' - een krappe en donkere binnenplaats - een kenmerk dat is ontstaan door aan de imperfectie van de stedenbouwkundige wetgeving van die tijd.

Tegenwoordig zijn er geen problemen met de hoeveelheid licht op de binnenplaatsen. In "Petite France" zijn er twee courdoners: een ceremoniële en een binnenkwartier, plus nog een paar kleine binnenplaatsjes met landschapsarchitectuur. Als in het vorige Lipgart Renaissance-huis de context een woonwijk met meerdere verdiepingen was en de schaal van twintig verdiepingen niet kon worden geannuleerd, dan zijn er in het project op Vasilievsky, godzijdank en de voorschriften, precies zoveel verdiepingen als nodig in de historische stad. Het "Franse" huis komt uit op de rode lijn als symmetrische gebouwen van vier verdiepingen met een vijfde zolderverdieping, en trekt zich terug in de diepten van de binnenplaats en stijgt via trappen naar het zeven verdiepingen tellende hoofdgebouw. Al hierin verschilt het huis van de Zilveren Eeuw, waar de gebouwen vaak dezelfde hoogte hebben. En waar trappen zijn, zijn er terrassen. Over het algemeen zijn terrassen, lagen en registers een getrapte opstelling van gebouwen in een moderne stad noodzakelijk en goed.

zoomen

Wooncomplex "Petite France". Uitzicht op de centrale cour d'honneur vanaf de 20e lijn © Lipgarth Architects
zoomen

Wooncomplex "Petite France". Perspectief langs de 20e lijn, uitzicht vanuit het noorden © Lipgarth Architects

Van Klenze tot Burov

De architectuur van het huis op Vasilievsky wordt gekenmerkt door geometrie en versiering, die tegelijkertijd de bestelling niet verstoren. Hier put de auteur uit de ervaring van zijn voorgangers. Stepan Lipgart: "MF" bevat verwijzingen naar de neo-Griekse Duitse stijl van de Nieuwe Hermitage door Leo von Klenze. De architectuur van dit gebouw heeft veel indruk op me gemaakt, vooral de decorativiteit die wordt geassocieerd met starre geometrie en herhaalbaarheid. In mijn project is het dicht bij Art Deco, meer gegeneraliseerd en geometrisch, van Klenze een aantal plastic elementen van de gevel”. Sommige details van het Lipgart-huis, zoals acroteria, omlijst door ramen met pilastersportieken en op de kruising van kroonlijsten, kwamen inderdaad uit de Nieuwe Hermitage: ze zijn verschillend, maar op dezelfde plaatsen. De vlakheid en versiering van de zijgevels van de Nieuwe Hermitage was voor die tijd onverwacht; het werd op de een of andere manier niet opgemerkt achter de portiek met de Atlantiërs, en dit is bijna de twintigste eeuw.

zoomen

1/3 Nieuwe Hermitage. Boog. Leo von Klenze © Maxim Atayants
zoomen

2/3 Premazzi Luigi Zicht op de nieuwe Hermitage vanaf Millionnaya Street.1861 © Stepan Lipgart
zoomen

3/3 Nieuwe Hermitage. Boog. Leo von Klenze © Stepan Lipgart

Vanuit de vlakversierende orde van Klenze kun je een lijn trekken naar het huis van Andrei Burov op Tverskaya met sgraffito-ornamenten. Dienovereenkomstig verweeft Stepan Lipgart deze lijn in zijn werk, en het begint te werken als een intertekst, waarbij verschillende lagen van de neoklassieke traditie worden geactualiseerd.

Interessant is dat de volgorde-elementen in het Franse huis, hoewel ze worden afgeplat door het ornament (pilasters met een patroon zijn altijd onlichamelijker, omdat ze “gekleed” zijn), niet verdwijnen. Toen Sergei Tchoban ornamenten aanbracht in Granatny Lane, creëerde hij een complex licht- en schaduwoppervlak van de gevel - en dit is zijn programmatische standpunt, uitgedrukt in het boek “30:70. Architectuur als machtsverhoudingen”, - hij liet zich veeleer leiden door rationele moderniteit. Chiaroscuro - ja, maar gerechtvaardigd - nee. Stepan houdt rekening met de ervaring van Sergei Choban (er worden nu monsters gemaakt met vezelversterkt beton, waarvan de MF-klant een eigen productie heeft, er wordt aan de oppervlakte gewerkt om het reliëf mooi en diep te maken). Maar Lipgart behoudt een meer gedetailleerde en traditionele articulatie van de gevels: niet alleen assen, maar ordening, een structuur van uitsteeksels en pijlers. Het thema van portieken (raamkozijnen met twee verdiepingen met pilasters en een fronton) op de risalit wordt afgewisseld met een minder verzadigd deel van de gevel (intermezzo), waar sprake is van pulsatie, het ritme van de ramen en er zijn bijna geen ordeningselementen.

De gevel van het centrale hoge gebouw is gemarkeerd met een plechtige projectie met een art-deco-portaal (bijna zoals in de hoogbouw van het ministerie van Buitenlandse Zaken), een mezzanine-portiek en een huwelijksceremonie gebaseerd op de klokkentoren van het Marmer Paleis. Zoals gebruikelijk wordt deze façade in de diepten van de Courdoner een theatraal decor, krijgt een afstand die het effect van de waarneming versterkt. De eerder genoemde "Lidval" propylaea bij de ingang van de courdoner voegt pathos toe. Een hoveling is immers altijd een sterke ruimtelijke ervaring.

zoomen

Wooncomplex "Petite France". Algemeen nachtzicht van de sour d'honneur vanuit het zuiden tijdens het winterseizoen © Lipgarth Architects
zoomen

Wooncomplex "Petite France". Algemeen nachtzicht van de gevel langs de 20e lijn vanuit het noorden © Lipgart Architects

Bovendien probeerde Lipgart de interne structuur van het huis aan te duiden, de opdeling in appartementen aan de gevels, de ingangen van appartementen en lobby's te markeren met behulp van portalen en bestellijsten. Er is zo'n regel - laten we het de regel van Michail Filippov noemen, omdat hij het in de jaren negentig afkondigde - dat de ramen van verschillende verdiepingen van een woongebouw verschillend moeten zijn qua grootte en decoratie, omdat een gezin in een appartement woont dat een heel appartement beslaat. verdieping. Deze structuur is typerend voor huizen in de jaren 1910, maar verdwijnt in het land van het zegevierende proletariaat in de jaren 1930-50, wanneer de ramen hetzelfde worden. Filippov riep op tot een terugkeer naar de Zilveren Eeuw. Tegenwoordig zijn er maar weinig van dergelijke gezinnen die zich een suite van acht kamers kunnen veroorloven, en over het algemeen is de samenleving meer geatomiseerd, en daarom zijn er minder appartementen. In het huis op Vasilievsky zijn er openslaande deuren in alle appartementen (ik weet niet eens welke sociale conclusie ik hieruit moet trekken - beslis zelf); ze zijn hetzelfde in hoogte, maar verschillend in breedte. Sommige zijn gegroepeerd in drie, waarmee de grenzen van de appartementen worden aangegeven. In dit geval wordt de interne structuur op andere manieren weergegeven: dit zijn lagen en projecties, verwijdering van dakranden, ordesamenstelling, lagere galerijen van stadshuizen en penthouse-terrassen.

Dus, de traditionele tripartiete, symmetrische compositie vanaf de zijkant van de straat, bestelt methoden om de gevels te articuleren. Tegelijkertijd is het duidelijk dat het huis in de 21e eeuw is ontstaan. Wat is de nieuwigheid?

Dialectiek van orde en glas in lood

Dit brengt me bij mijn favoriete onderwerp, de verhouding tussen glas en glas, dat de 21ste eeuw zal domineren. Je kunt ze op duizend verschillende manieren combineren, bijvoorbeeld net zo ingenieus als Samoilov deed in het Nauka-sanatorium in Sochi (1938), waar nogal sensuele ordeningselementen, zuilen en portieken in de ruimte zweven. De taak van Stepan Lipgart, in zijn woorden, was “om een evenwicht te vinden tussen orderdetails en grote glazen oppervlakken. Glas-in-loodramen geven veel lichtinval. Maar leegte vernietigt tektoniek. " In het huis op Vasilievsky zijn de ramen bijna zonder bindingen, daarom worden de gevels in feite gezien als een ordeningsframe in de ruimte. Maar het frame is sterk, goed ontwikkeld. Ondanks al zijn vlakheid zijn er vele lagen in, en de volgorde zelf van een elegante droge tekening is overtuigend en tektonisch. Dit is niet de romantische vitaliteit van art nouveau en art deco, maar transparante harmonie en ridderlijke veerkracht en vrolijkheid van klassiekers temidden van algemene chaos. Iets "in strijd met", zoals Hesse zei, de titel van het verhaal wordt geparafraseerd in de titel van het artikel.

"Levinson verzacht door Lidval"?

In een poging een formule te geven voor de stijl van het huis op Vasilievsky, zei Stepan dat het "Levinson verzacht door Lidval" was. Ik voel Levinson hier niet echt, in tegenstelling tot het Renaissancehuis, waar zijn invloed duidelijk is. De grootschaligheid en ruimtelijkheid aldaar vereiste een krachtige plasticiteit van de gevels, uitgedrukt in een megavolgorde opgebouwd uit sterk vooruitstekende erkers. Maar de vlakheid van Klenze is voelbaar in het Franse huis. Correcter is misschien de formule: Klenze-Lidval-Levinson-Lipgart. Dit is virtuele communicatie met de meesters van traditionele architectuur - zoals wat er gebeurt in het verhaal van Hessen "Bedevaart naar het land van het Oosten", waar Mozart en Anselmus van Canterbury, Paul Klee en Hesse zelf, dichters en kunstenaars uit verschillende eeuwen samenkomen in één ruimte.

Stralend ornament

Over het algemeen klinkt Art Deco hier als een slokje. Bovenal - in het portaal van de hoofdingang en in de sterk uitgebreide laconieke kroonlijsten van de gebouwen op de binnenplaats, evenals in de ornamenten met stralen die de propylae en pilasters versieren, niet zozeer Voronikhinsky als wel in navolging van de Sovjet-heraldische symbolen. Stepan Lipgart beweert dat deze motieven van een diagonaal en een boog, aangevuld met driehoeken in de friezen, voor het eerst werden uitgevonden, en toen realiseerde hij zich plotseling dat een driehoek een kompas is. Het motief is in ieder geval stralend, expressief, oorspronkelijk afkomstig van metrostation Aeroport. Art Deco is ook voelbaar in luxe appartementen. Terrassen doen bijvoorbeeld denken aan de Tribeca-penthouses in kunstwerken in New York. De terrassen bieden uitzicht op de mooiste stad ter wereld.

zoomen

3/3 Wooncomplex "Petite France". Fragment van de binnenplaats, zicht op de uitgang van het appartement met twee verdiepingen en de voortuin © Lipgart Architects

Persoonlijke galerij en persoonlijke login

Samen met penthouses in Petite France wordt gebruik gemaakt van de luxe indeling van de zogenaamde cityhouses: appartementen van twee verdiepingen met een aparte ingang vanaf de straat. Stadshuizen in Rusland worden vanwege onze geschiedenis niet vaak gevonden, maar zijn recentelijk verschenen. Het is als een herenhuis dat is ingebouwd in een halfhoog appartementengebouw, met een openbare ruimte op de eerste verdieping en slaapkamers op de tweede verdieping. Dit impliceert de vriendelijkheid van de samenleving, in de jaren negentig was zoiets onmogelijk voor te stellen. Dit bevestigt de waardigheid van de privépersoon. In Engeland zijn de ingangen van het huis altijd gescheiden van de straat - denk aan deze gekleurde smalle deuren, vaak met een wapenschild, omlijst door portieken. In "Petite France" wordt de ingang van de herenhuizen uitgevoerd via vestibules met een smeedijzeren hek met patroon - een eerbetoon aan de zomertuin, "waar het beste ter wereld is gemaakt van hekken" - daar kun je in de zomer vertrekken een kinderwagen of een fiets. De tambours kijken uit op de rustige en groene, niet-toeristische lijn 20 van VO, waarop bijna geen vervoer en weinig voetgangers zijn. In wezen zijn vestibules overdekte galerijen in het lichaam van een gebouw. De stadshuizen aan de zijkant van de binnenplaats hebben kleine voortuintjes waar je aardbeien kunt planten en een kopje koffie kunt drinken.