De wederopbouw van het grondgebied van de Krasnaya Roza-fabriek is een van de vroegste en beroemdste projecten van deze soort in Moskou. We kunnen zeggen dat dit project, dat eind jaren negentig begon, een van de projecten is die aan de oorsprong staan van de steeds krachtigere mode om industriële zones om te bouwen tot moderne kantoorruimten (minder vaak woonruimtes). In 2003-2004 ontwikkelde Sergei Kiselev & Partners een stedenbouwkundig concept voor de wederopbouw van het Krasnaya Roza-gebied en ontwierp vervolgens twee van de meest indrukwekkende A-klasse kantoorgebouwen voor dit gebied. We hadden het onlangs over een van hen, het "Shed" -gebouw nr. 1. De tweede, op nummer 8, bevindt zich in het tegenovergestelde, zuidoostelijke deel van het territorium.
Gebouw 8, waarvan de bouw in het voorjaar van 2007 is begonnen, is een groot plein met een binnentuin. Dit gebouw, het grootste van de wijk (met een totale oppervlakte van meer dan 61 duizend vierkante meter), zal verschillende volgens tekeningen gerestaureerde gevels, een oud gebouw en een modern glas van het hoofdvolume verenigen.
Het bewaarde gebouw grenst vanaf de zijkant aan het gebouw en kijkt uit op de Timur Frunze-straat met zijn hoofdgevel. Volgens de architecten kostte het de klanten het meeste - een kleine kostbare diamant onder de "nuttige gebieden". Waarschijnlijk zal het voor een hogere prijs worden verkocht, als exclusief - als geheel, voor één groot representatief kantoor. Toegegeven, er blijven slechts drie gevelmuren over, maar ze zullen niet beton zijn, maar echt, gemaakt van oude bakstenen. Om de muren niet te laten vallen, was het nodig om de fundering te versterken, wat bijzonder duur was.
Langs de tegenoverliggende Lev Tolstoj-straat zijn drie gevels gebouwd, die worden ontmanteld en vervolgens op maat worden gereconstrueerd (ze vallen in de "invloedssfeer" van het monument - het landgoedmuseum van de schrijver). Het is een lang bakstenen gebouw en twee kleine huisjes bedekt met gelig pleisterwerk. Voor de nagebouwde bekleding is het de bedoeling om Duitse handvormbaksteen te gebruiken, die doet denken aan het materiaal van de 19e eeuw. In het onderste deel van de rode gevel, in plaats van de voormalige ramen, zal een open galerij worden aangebracht, die met zijn hulp het trottoir vergroot.
Ik zou de derde gevel van het gebouw een zijstraat willen noemen: er komt een doorgang langs die in fabriekstijd niet bestond. In het noordelijke deel begint deze gevel met een bewaard gebleven bakstenen gebouw, in het zuidelijke deel eindigt het met een gereconstrueerd stucwerk. Daartussen bevindt zich de zichtbaar belichaamde interactie van twee principes van de moderne architectuur: technologisch structureel glas en contextueel zoeken, die hier meer dan gerechtvaardigd en onvermijdelijk zijn door de aanwezigheid van een historisch 'frame' aan beide zijden. Architecturale vormen dragen hier bij aan de schijn van abstracte beeldhouwkunst - dit is regelrechte strijdschildering die laat zien hoe 'historicisme' en 'modernisme' onderling vechten. De "oude" huizen die de compositie flankeren, sturen naar het middengedeelte van hun "afgezanten" - rode bakstenen platen, die in de strijd komen met een groot glasvolume dat hoger stijgt, met een kleine afwijking ten opzichte van de lijn van de nieuwe baan. De "frontlinie" breekt, buigt en in het midden breekt hij met een brede boog, de vlakken van rode baksteen zijn op plaatsen bedekt met uitstekende glazen erkers - vertegenwoordigers van de "vijand", maar ze geven hun posities niet op - het lijkt erop dat als reactie hierop asymmetrische "doorbraken" verschijnen in de modernistische vlakken - diepgaande loggia's. Alles is dynamisch, stapsgewijs en wordt gemaakt van duur constructieglas, waarmee u grote en solide glas-in-loodvlakken kunt maken.
Het 'dynamische potentieel' dat vanaf de zijkant van de laan wordt gevoeld, heeft een iets ander effect op de binnenplaats. De grote vierkante ruimte ziet eruit als een kamp van de krachten van het modernisme, omringd door restauraties en renovaties, gelegen langs de omtrek van het gebouw. Hier, op de binnenplaats, is er veel glas in gigantische betonnen kozijnen, banden in verschillende vormen, asymmetrische inzetstukken. De volumes van de trappenhuizen, nabij de drie hoofdgevels van het binnenplein, zijn 20 graden ingezet ten opzichte van de muurvlakken; op de vierde muur wordt deze beweging ondersteund door een soortgelijk uitsteeksel van de grote hal - dus de ruimte van de binnenplaats is niet langer uniek vierkant, maar draait met de klok mee. En als je naar het plan van het gebouw kijkt, wordt het duidelijk dat de omtrek van de binnenplaatsruimte bestaat uit twee vierkanten, onder een hoek gedraaid en over elkaar heen gelegd - de ene gehoorzaamt aan de hoofdvolumes en muren, en de andere - de trap.
