Budva, een klein stadje aan de oevers van de Adriatische Zee, is een van de bekendste resorts in Montenegro. Zoals veel kuststeden ligt het in een brede boogvormige baai tussen twee scherpe schiereilandachtige kapen die in zee uitsteken. Een van hen, de westelijke, wordt volledig ingenomen door het historische centrum van de stad - een fort uit de 15e eeuw. Het fort heeft smalle straatjes, stenen huizen, pannendaken en een 7e-eeuwse kathedraal met een 19e-eeuwse klokkentoren. Het tweede kaap-schiereiland, dat de stad aan de oostkant omsluit, ligt bijna volledig tegenover het eerste - het is bergachtig, bedekt met bos en bijna volledig wild. Op rotsstranden vind je Papoea-parasols gemaakt van gedroogde bladeren, koude stromen van bronnen en zelfs grotten. Bovenal is het de bedoeling om een nieuw en modern deel van de stad te bouwen: een kwart herenhuizen, een torenhuis met gemeentelijke appartementen, een hotel en een casino. De klant van de constructie, het Russische bedrijf "Slav-Inn", hield hiervoor een gesloten architectuurwedstrijd, waarvan een van de voorwaarden was dat de nieuwe woontoren, die de klokkentoren van het fort had overtroffen, een nieuw symbool werd van de stad.
Nikolay Lyzlov nam deel aan deze wedstrijd en stelde twee opties voor voor het architectonisch ontwerp van de wijk. Hun planningsstructuren zijn vergelijkbaar: de westelijke helft van het Kaapse schiereiland wordt opgebouwd, in het noordelijke deel zijn er herenhuizen, in het zuidelijke deel van het hotel en een casino, in het midden daartussen rijst een toren van 30 verdiepingen op - zo hoog voor Budva dat ik het als vuurtoren op zee wil gebruiken (dit is overigens niet uitgesloten). Onder de toren was een tunnel met toegang tot de zee gepland, en een helikopterplatform op het dak.
Het verschil tussen de opties is formeel en stilistisch: volgens de eigen uitdrukking van de architect is een ervan ‘rigide orthogonaal’, de ander ‘flexibel en zacht’.
De eerste optie doet denken aan de "dynamische kubistische composities", houten tentoonstellingspaviljoens en andere experimenten van de Russische avant-garde uit de jaren twintig. tot aan het project van de toren van de III International. Een toren van 30 verdiepingen op rechte ijzeren poten zet een stap richting zee - bijna zoals Mukhinsky's "Arbeider en collectieve boerin". Twee consoles - de ene lang en plat aan de onderkant en de andere die groeit als een verlengstuk van het lopende "been" aan de bovenkant van het huis - suggereren de duikervaring waar de Sovjet-jaren twintig zo van hielden. Hoewel ze in dit geval natuurlijk als uitkijkplatforms dienen. De richtingen van de twee hoofdsteunen - "lopende benen" - vinden een reactie in de dunne lijnen van het traliewerk, dat aan alle kanten een gigantische structuur omgeeft als een steiger, die de structuur van het idee zichtbaar laat zien. Deze toren ziet er het beste uit in een houten lay-out - het frame van elkaar snijdende dunne steunen toont de logica van interne beweging en laat je de driedimensionale en transparante geometrische structuur bewonderen.
Herenhuizen in deze versie zijn gedeeltelijk in de grond gegraven en vierkant gevormd rond de hoogste noordelijke heuvel, waardoor het lijkt op een getrapte toren - een Babylonische ziggurat. Voor Sovjetmensen is een ziggoerat in de eerste plaats een mausoleum; trouwens, in deze vorm werd niet alleen het mausoleum van Lenin gebouwd, maar ook het graf van Sverdlov. Daarom lijken de getrapte huizen het meest - vooral op een houten model - op een mausoleum, en de toren - een hoge tribune erbij. Hoewel de schaal natuurlijk veel groter is. Maar we moeten toegeven dat het gecreëerde beeld ronduit ongebruikelijk en nieuw is in de serie moderne "toren" -constructies - ondanks het feit dat de historische "band" meer dan duidelijk is.
In de tweede versie zijn er geen ‘grotten’, maar worden de huizen daarentegen hoog boven de grond opgetild en op naaldsteunen gezet die erdoorheen prikken. Hier lijkt het frame niet meer op de houten constructies van de jaren 1920, maar meer op een enorm gewapend betonnen riet. Het zit in een dichte schoof rond de kern van de toren en draagt open glazen halve ringen met appartementen. Een andere beweging wordt hier gevoeld, vergelijkbaar met een fantastisch mechanisme - alsof de gelande kosmische cilinder zich soepel begon te ontvouwen en de interne structuren blootlegde.
En toch, in twee zo verschillende versies, wordt een gemeenschappelijk subframe gelezen - een "rooster", waarvan de lijnen ofwel divergeren of kruisen, waardoor ze een ruitvormige verweving vormen. De lijnen van dit raster zijn niet beperkt tot hun traditioneel toegewezen rol van dragende steunen en eindigen niet bij de basis van de ondersteunde volumes. Integendeel, ze omringen gebouwen als steigers, of ze dringen erdoorheen en spruiten door de daken. Aldus presenteren we ons een doorschijnende voorconstructie, vergelijkbaar met theatrale mechanismen in Meyerholds producties.
In deze projecten kun je veel gedachten en analogieën lezen, ze lijken zelfs oververzadigd met experimenteren. Maar er zit weinig glamour in. Wat hen misschien niet toestond de wedstrijd te winnen. Maar het vormde een interessant experiment, in overeenstemming met de werken van de bovengenoemde avant-garde meesters.
