Het gebouw wordt een multifunctioneel centrum genoemd, wat enigszins waar is, maar strikt genomen zou het zelfs 5 jaar geleden gewoon "kantoor" hebben genoemd. Het wordt gebouwd voor kantoren van klasse "A", maar naast het eigenlijke werkpand komen er een café, een winkel, een fitnesscentrum, een recreatiegebied en natuurlijk parkeerplaatsen. Alles is voor werknemers, van wie er weinig en veel zijn - 512 mensen. Kortom, een lokaal kantoorparadijs waar alles aanwezig is om comfortabel te werken en te ontspannen, maar alsof er geen overbodige luxe is. Over het algemeen heb ik een paar Moskou-projecten gezien die zo goed bij deze naam zouden passen - "klasse" A ".
Dit is een eenvoudig parallellepipedum van 12 verdiepingen van ongeveer 40 x 40 x 25 meter, gelegen in het midden van een groen gebied ingesprongen vanaf de rode lijn van twee straten, op de kruising waarvan zich een locatie bevindt - de gespannen snelweg van Leninsky Prospect en Udaltsova Street. Meer dan de helft van het landperceel was bestemd voor landschapsarchitectuur, gazons, struiken en bomen, inclusief "buffer", die het gebouw scheidde van het woongebouw. Dat wil zeggen, het gebouw groeit niet onmetelijk boven noch onder de grond.
Wat zijn tenslotte de vele Moskou-projecten die al gebruikelijk zijn geworden? Velen van hen proberen het hele grondgebied volledig te bezetten en planten bomen om op het dak te ‘compenseren’. Anderen, een beetje bescheidener, gedragen zich netjes boven het oppervlak, maar ze bezetten het hele gebied van gebouwen onder de grond - als stenen bomen zetten ze hun betonnen wortels ver naar de zijkanten. Er is noch het een noch het ander, noch het derde - het dak is onontgonnen, zonder hangende tuinen. De ondergrondse parking is slechts enkele meters breder dan het zichtbare gedeelte.
Ook het interieur oogt eenvoudig en natuurlijk. In het midden zijn er liften en trappen, rondom, naar de ramen - kantoorpand. De pilaren zijn dun, teruggeschoven tegen de muren, ze hinderen niets - de werkruimte blijft vrij en kan worden georganiseerd zoals je wilt. Het lijkt een gewone kantoorbox. Direct, streng, bescheiden. Zonder onnodige hebzucht tot vierkante meters en zonder "franjes". Tegelijkertijd is er genoeg alles wat nodig is om comfortabel te kunnen werken, inclusief parkeer- en recreatiegebieden. Wat is een hint van, laten we zeggen, gematigde rijkdom onder het motto - alles wat nodig is voor het leven is hier, maar niets meer. Geen luxe, maar ingetogen dergelijke degelijkheid.
Dezelfde levenshouding is - praktisch op het eerste gezicht - af te lezen aan de gevels van het gebouw. Ze combineren de nette bekleding van nobele geelachtige kalksteen met kamerhoog glas. Steen en glas wisselen elkaar af in een rustig verticaal ritme en vormen zo "vensters" en "pijlers" van dezelfde breedte en langwerpige proporties. Maar de tussenvloerstaven zijn niet op elke laag met steen afgewerkt, maar op één verdieping. Dit is een bekende optische techniek - de visuele perceptie van schaal verandert, en tegelijkertijd in twee richtingen: het huis lijkt wat kleiner (6 verdiepingen in plaats van 12), maar monumentaler (de verdiepingen zijn groter). Alleen hier wordt het gecombineerd met een zeer strikte scheiding van de gevels - wat het totaal niet duidelijk maakt: er is een effect, maar waar het vandaan komt, raad je niet meteen.
De tweede methode - alle verticals, zowel steen als glas, worden in een kleine hoek geplaatst. Het oppervlak van de gevel wordt gekarteld, zaagtand en houdt in feite op een vlak te zijn. De lichte draaihoek doet denken aan een halfopen raamvleugel - of luiken. Bovendien zijn beide waar, omdat de stenen muren zijn bedekt met een eenvoudig reliëf van horizontale strepen, in dit geval die sterk doen denken aan de luiken van traditionele Europese luiken. Wat ons van volledige imitatie behoedt, is dat alle vlakken - zowel glas als gestreepte steen - in dezelfde richting worden gedraaid. Dus alles bij elkaar lijkt meer op een systeem van gigantische jaloezieën gebouwd tussen stenen "rails" - je zou kunnen denken dat dit zo'n mechanisch gevelsysteem is en dat er binnenin een soort hendel zit die alle vlakken kan draaien, de gevel openen en openen. In feite is er geen hendel, de gevel is absoluut statisch, hij is dubbel en er zijn zelfs geen ventilatieopeningen aan de buitenkant. De gevel is dubbel, energiezuinig en het buitenste glas is 6 meter hoog zonder naad. Voor ons ligt een beeld van een mechanisch systeem, of zelfs een matig gegeneraliseerde toespeling erop.
En tot slot, de derde en meest opvallende techniek. Het heeft niet alleen met het oppervlak te maken, maar ook met het volume. De doos is niet echt eenvoudig. Een hoek ervan - en niet tegenover de kruising, maar in de richting van de auto's die langs Leninsky Prospekt rijden (wat logisch is) - heeft een getrapte richel. Bovendien is het moeilijk om het een erker te noemen, hoewel de erker natuurlijk tot de verre verwanten van deze vorm behoort. Evenals de console.
In de tweede laag (die de 3e en 4e verdieping verenigt) zien we een hoekrichel over de onderste verdiepingen hangen. In het centrale deel zijn er geen stenen muren tussen de glasplaten, en van buiten is er een vergrote schijn van het klassieke avant-garde hoekraam, geliefd bij architectuur. Binnen is er een panoramisch glas-in-loodraam van vloer tot plafond, een lichte ceremoniële ruimte. Dit werkt goed voor directiekantoren en vergaderruimtes. Verder, waar de console uitsteekt uit het hoofdvolume, verschijnen stenen "luiken" en buigt het oppervlak. De richel is niet hard, maar glad, draait de stenen tussenvloer "rail", het wordt weerspiegeld door de zigzag van de "ingelegde" gevel. Als we het hebben over imitatie van een mechanisch oppervlak, is alles logisch. Ik wil gewoon zien dat de raamdeuren de gidsen volgen, als kleding in een automatische kleerkast.
Boven, bij elke laag, wordt de richel breder en helemaal bovenaan neemt deze al het grootste deel van de gevel in beslag. Alsof een golf over een strikt mechanisch oppervlak ging en het huis 'uit elkaar begon te bewegen'. Dat laatste - over glijden - heeft alle reden, aangezien de techniek naast het plastische effect ook een praktische betekenis heeft - het wint een beetje extra vierkante meters, hangend boven de kelder met consoles.
Als je naar dit gebouw kijkt, is het gemakkelijk om parallellen te trekken met andere werken van SPeeCH, evenals met projecten in Sint-Petersburg, waaraan Sergei Tchoban heeft deelgenomen. In het recent opgeleverde House by the Sea zijn gestreepte witte en natuursteen imitatie luiken te vinden. Zigzagwanden, vergelijkbaar met een bevroren mechanisme - in het huis op Odessa (hoewel ze er daar totaal anders uitzien). Het overwicht van steen in combinatie met verhoudingen die teruggaan tot de Art Deco - in het complex aan de Ozerkovskaya-dijk. De rijen verticale ramen bevinden zich in het Byzantijnse huis. Het beschouwde gebouw past goed in deze rij en vertegenwoordigt een andere tak in de vorming van de "Moskou-stijl" van SPeeCH.
In feite is het heel interessant om te zien hoe, zelfs in een relatief bescheiden gebouw, althans op schaal, het proces van het vormen van een herkenbare architectuurtaal wordt weerspiegeld. Het proces, dat blijkbaar heel zinvol, doelgericht plaatsvindt en verband houdt met de wens om een stylist te ontwikkelen die geschikt is voor elke stad. Met andere woorden: in elk project wordt niet alleen gezocht naar een beeld dat in dit geval passend is, maar ook naar de stijl van de werkplaats die past bij een bepaalde stad. Het zoeken naar vorm gebeurt op verschillende niveaus tegelijk - privé en algemeen. De mate van nieuwheid van elk motief verdwijnt naar de achtergrond - belangrijker is hoe het in het algemene beeld past en wat dit beeld ons kan vertellen. Het blijkt dat alle onderdelen bekend lijken te zijn, en het geheel is nieuw. Een nogal klassieke benadering van architectuur.
Wat gebeurt hier, in het gebouw aan Leninsky Prospekt? Het gebouw ziet eruit als een versteend mechanisme, als banden van transportbanden die op elkaar zijn gestapeld en ramen in zichzelf "dragen". Het beeld van het mechanisme is, zoals u weet, een thema dat geliefd is bij de constructivisten, maar nooit op deze manier door hen is uitgedrukt. Dat wil zeggen, het is een van de favoriete thema's van radicaal modernisme. Tegelijkertijd maken steen, pseudo-luiken en proportionele constructie het huis bijna conservatief. Het blijkt een legering waarin aanhangers van technisch radicalisme en steentradicalisme - beiden - iets voor zichzelf zullen vinden. Dit is natuurlijk als je goed kijkt. En op het hoogste, oppervlakkige waarnemingsniveau hebben we voor ons een rustige, delicate en respectabele architectuur. Maar wat is er - het project toont Europese consistentie en nauwkeurigheid. De medewerkers van de nabijgelegen Duitse ambassade zouden het zeker leuk hebben gevonden.
