De stad Perm staat bekend om zijn theater, verzameling houten sculpturen en de internationale wedstrijd van vorig jaar voor de bouw van het museum. Bovendien staat het bekend om zijn militaire fabrieken. Er waren hier eerder fabrieken, maar tijdens de oorlog werd Perm het centrum van het "arbeidsfront" - militaire productiefaciliteiten en mensen die voor hen werkten werden hier geëvacueerd. De fabrieken werden per spoor aangevoerd, langs de oevers van de Kama gelegd en dus naast de weg en de rivier geplaatst. Nu is het moeilijk om de rivier te naderen - erlangs strekt zich een ononderbroken industriële zone uit, verbonden door spoorwegen.
Maar dit is niet de enige overlast, er zijn veel stedenbouwkundige problemen in de stad. Gebieden zijn van elkaar afgesneden; het is ook moeilijk om van de 'historische' helft van Perm naar de 'socialistische' (socialistische stad) te gaan, aangezien ze door een ravijn met de rivier Yegoshikha worden gescheiden; er zijn constant files in de stad. Kortom, er zijn zoveel problemen dat drie stedenbouwkundige teams tegelijkertijd aan hun oplossing werken: Perm, Dutch en Moskou. Het hoofd van de laatste, Alexander Vysokovsky, stelde bij de vraag om een nieuw gebouw voor het stadsbestuur te ontwerpen voor dat de burgemeester van de stad de architect Ilya Utkin uitnodigt. Ilya Utkin probeerde op haar beurt zijn project breder te maken dan 'alleen een gebouw', en deel te nemen aan het oplossen van stedenbouwkundige problemen in een apart deel van Perm.
Bovendien is het gebied waar het bestuursgebouw moet worden gebouwd, een van de meest problematische in de stad. Dit is in de letterlijke betekenis van het woord "knoop" - er zijn verkeersopstoppingen, en het enige beschermde gebied in Perm, en "lappendeken" eigendom van percelen. Dit is de plek waar het historische deel van de stad plotseling eindigt, eindigend in een ravijn en een begraafplaats begroeid met bomen. Ook aan de geruite lay-out van de 18e eeuw komt een einde - een raster van kleine rechthoekige wijken, typisch voor stedenbouwkundige planning of classicisme. Verschillende relatief kleine en rechte straatjes buigen plotseling en trekken samen tot één brug over het ravijn en vormen zoiets als een rivierdelta. Aan weerszijden ervan staan houten huizen, de overblijfselen van oud Perm, die aan het rotten en afbrokkelen. Onder hen - op sommige plaatsen gebouwen met vijf verdiepingen, op sommige plaatsen een nieuwe stal-torenconstructie en zelfs een cottage-dorp. Aan de rand van het ravijn staan twee kerken. Ofwel een stad of een buitenwijk. En constante files; ergens is het moeilijk te passeren, ergens te passeren.
Het ontwerpen voor deze plek in Perm is al lang aan de gang en de voorgestelde projecten zijn zelfs typologisch in te delen. Ten eerste wordt op de plaats van de “delta”, waar meerdere straten samenvloeien tot één brug, een groot kruispunt ontworpen dat over de beschermde huizen moet “hangen”. Ten tweede worden er verschillende zogenaamde "dominanten" ontworpen rond de kruising - glazen torens die wervelen in een modieuze zakha-hadidov-wervelwind. En tot slot werd onlangs een wedstrijd uitgeschreven voor de bouw van het stadsbestuur - hiervoor werd een site toegewezen ten noorden van de "delta" -verbinding, voor het park met een monument voor de historicus, politicus en oprichter van Perm. Vasily Tatishchev. Het paleisgebouw bleek op een volledig niet-paleisachtige plek te staan - aan de kant van de weg.
Ilya Utkin stelde een project voor dat alle drie de thema's combineert, inclusief tegelijkertijd: een poging tot een niet-triviale oplossing voor transportproblemen; torens die qua hoogte vergelijkbaar zijn met de bovengenoemde dominanten, maar in classicistische stijl ontworpen; en een paleisachtig stadsbestuur.
Het complex bestaat uit drie gebouwen die op één lijn staan en strikt dwars op de delta van de straten staan. Ze zijn met elkaar verbonden: onderaan door een gemeenschappelijke rechthoek van het ondergrondse garagedeel, bovenaan door opklapbare voetgangersbruggen. Op de begane grond zijn er wegen waar auto's langs kunnen, maar er is geen rotonde en het stratenpatroon is grotendeels behouden zoals voorheen, in de vorm van een driehoekige splitsing, maar een beetje geometrisch uitgelijnd. De hoofdader, Lenin Street, blijft buigen zoals nu, maar het verwijdert de oversteekplaatsen voor voetgangers (die erboven zijn verplaatst) en wordt breder. Boven het ravijn is een route gescheiden van de brug, waardoor je het complex vanaf de noordkant kunt omzeilen (deze route is verbonden met de weg boven het ravijn, bedacht in het stadsontwikkelingsproject Vysokovsky).
"Het belangrijkste idee van deze oplossing", zegt Ilya Utkin, "is dat voetgangers en auto's elkaar niet hinderen." Een kruispunt is notoir moeilijk te voet over te steken, maar het is ook oké als het zich aan de rand van een stad bevindt. En als in het midden? Nu is het moeilijk om daar te komen, en na de bouw van het knooppunt kan het onmogelijk worden om er doorheen te komen. De versie van Ilya Utkin lost dit probleem op.
Twee van de drie gebouwen zijn kantoorcentra; de ene, de noordelijke, is de administratie. Ze zijn allemaal heel strikt uitgevoerd in een stijl die dicht bij Art Deco lijkt, en zijn verenigd door een asymmetrische, maar uiterst strikte compositie rond een gemeenschappelijk centrum. De rol van het centrum wordt overgenomen door een van de twee kantoorgebouwen: het bestaat uit vier identieke torens op de hoeken van een gemeenschappelijke sokkel. De torens zijn over de volle hoogte bekleed met platte pilasters, verbonden op drie niveaus door boogbruggen en worden bij het naderen van de brug vanaf de zijkant van het ravijn gezien als plechtig propylaea - de poorten van de stad. Ze lijken op wolkenkrabbers in Chicago, maar doen nog meer denken aan de filmarchitectuur uit de jaren dertig van de vorige eeuw. De indruk wordt ondersteund door een gevleugelde sculptuur die voor de torens is geplaatst en zichtbaar is in de uitlijning ertussen. De weg passeert echter niet een gigantische "triomfboog" en draait op het laatste moment, zodat de reiziger van de ervaring kan genieten, naar rechts.
De vier torens vormen het onvoorwaardelijke middelpunt van de compositie. Ten zuiden ervan is nog een kantoorgebouw, met exact dezelfde vierkante plattegrond, maar half zo laag en vergelijkbaar met een ziggurat (trappiramide). Binnenin is deze piramide hol, en de treden zijn achtereenvolgens gesloten en vormen een atrium met een glazen bovenkant. Een zeer ongebruikelijk atrium, deze ruimte heeft niets te maken met glazen binnenplaatsen in supermarkten.
Ten noorden van de torens bevindt zich het stadsbestuurgebouw - de hoofdrolspeler van het project, aangezien dit gebouw als reden voor het ontwerp diende. In relatie tot andere, eerdere projecten is het administratiegebouw naar het zuiden verplaatst. Het Tatishchev-plein verschijnt voor hem vanaf de zijkant van de stad en vormt het tweede voorplein van het complex - volgens het project nadert Lenin Street de hoek van het plein, draait zich dan om en loopt erlangs. Het plein met het monument van de stichter van de stad valt steeds meer op dan nu.
De verandering van locatie maakte het mogelijk om het gebouw groot en plechtig, vrij paleisachtig te maken. Het maakt gebruik van de bekende typologie van het Palladiaanse paleis. De voorgevel met uitzicht op de stad wordt gekenmerkt door een verzonken portico-loggia met twee uitsteeksels aan de zijkanten; de gevel met uitzicht op het groen van het ravijn is ontworpen als een park - met een uitstekende semi-rotonde.
Het ontwerp is het meest klassiek en het is merkwaardig dat het typerend is voor landhuisarchitectuur en landpaleizen. Waarschijnlijk speelde de semi-landelijke omgeving van gereserveerde huizen en een overwoekerd ravijn hier een rol. Het klassieke schema wordt echter over een zeer groot volume heen gelegd - er zijn zes bovengrondse verdiepingen en twee ondergrondse. Het gebouw is beslist groter dan welk classicistisch paleis dan ook, zelfs groter dan het stalinistische theater (iets verderop in Leninstraat gelegen): het heeft zes verdiepingen, verdeeld in twee "grote" lagen. De afmetingen dwingen de auteur om naar het beroemde schema te kijken, opnieuw door het prisma van Art Deco. En de nabijheid van Perm-fabrieken - om motieven van industriële architectuur te introduceren: volgens Ilya Utkin zijn ze geïnspireerd door de vormen van geribbelde en getrapte cilindrische gewelven boven het atrium.
Het complex bleek buitengewoon plechtig te zijn. Er zijn twee pleinen en wolkenkrabber torens, ze zijn ook een triomfboog, een piramide en een paleis. In feite is dit een nieuw stadscentrum, ontworpen voor een plek die er nog nooit is geweest, maar waar het theoretisch zou kunnen zijn. Ilya Utkin noemt zelf ongetwijfeld zo'n ingreep met de structuur van de stad "chirurgisch", maar acht het nodig - nu is er een "gat" en tegelijkertijd files in het centrum van de stad.
Maar wat typerend is, het is erg moeilijk voor een architect om zo'n ingreep te doen. De architectuur is klassiek stoer. Voor bijna elke klassieker, vooral als het wordt gebruikt voor een stedenbouwkundig project, zijn plechtigheid en zekerheid, centriciteit en starheid kenmerkend. Bijna alle bekende stedenbouwkundige schema's van het classicisme waren orthogonale rasters die bovenop 'natuurlijke' chaos waren gelegd om deze te cultiveren en te ordenen.
Orde is in dit geval een sleutelwoord.
Het complex van Ilya Utkin is ontworpen om bovendien twee dingen tegelijk te stroomlijnen: enerzijds de bestaande stedenbouwkundige chaos en anderzijds toekomstige bouwplannen. Maar dit soort ingrepen is per definitie chirurgisch. Met andere woorden, het is onmogelijk om zoiets groots te bouwen zonder iets aan te raken, zonder het recht te trekken of te veranderen. Dit is een heel groot project, het is overduidelijk dominant, zelf waardevol en meer dan merkbaar. Zoiets kan niet worden gecreëerd zonder de bestaande omgeving te verstoren en vrij radicaal in te grijpen.
Als klassiek architect acht Ilya Utkin het noodzakelijk om een belangrijk stedenbouwkundig complex te creëren. Wat klopt: zo'n complex trekt beide delen van de stad naar zich toe en wordt een onvoorwaardelijk accent.
En als persoon houdt Ilya Utkin niet van chirurgische ingrepen in de stedelijke omgeving, hij is er zeker van dat elk oud huis op zich goed is en dat is jammer voor hem. Pas nu rotten ze in hun reservaat, hetzij in het centrum, hetzij aan de rand. Met zo'n levenspositie, waar Ilya Utkin zich aan houdt, is het erg moeilijk voor een architect om iets groots te bouwen. Maar misschien is dit goed - als een persoon met een vergelijkbare levenspositie betrokken is bij een groot stadsontwikkelingscomplex, is er vertrouwen dat elke interventie binnen het kader zal blijven dat nodig is om een echt stedelijk centrum te creëren.
En toch - dit complex is een nogal ongebruikelijke versie van de kantoorstad. In de regel, en iedereen is hier al aan gewend, bestaan dergelijke oplossingen nu uit verschillende glazen torens, en hier is een heel strikt soort Art Deco.
