Strogino is een van de meest afgelegen woonwijken van de hoofdstad, waar dichte gebouwen gelukkig worden gecombineerd met groene ruimtes en een adembenemend panorama van de rivier de Moskva. Het gebied wordt aan drie kanten gewassen door de rivier de Moskou en in het westen grenst het aan de ringweg van Moskou. Strogino werd eind jaren zeventig volgens één plan gebouwd en is tegenwoordig volledig bezaaid met residentiële multi-toegangstorens in witblauwe of witgroene kleuren - de architecten probeerden de nabijheid van groen en water te benadrukken, maar ze overdreven het een beetje, dus in het volkslied van het Strogino-district dat het "witte eiland Moskou" wordt genoemd. Dit wil niet zeggen dat de moderne woningbouw dit gebied volledig heeft omzeild. Het is bijvoorbeeld in Strogino dat de "Amber City" ontworpen door Dmitry Alexandrov en de eens wijdverbreide "Olympia" van de "Krost" -concern worden gebouwd. Het is waar dat beide objecten dichter bij de maarschalk Katukovlaan worden gebouwd, dat wil zeggen bij de ingang van de wijk, terwijl de buitenwijken nog steeds een ongerepte reserve zijn van woonarchitectuur uit de jaren 1970-1980. Architect Alexei Bavykin zal hier verandering in moeten brengen met een project voor een 24 verdiepingen tellend woongebouw aan de Isakovsky-straat - een route die rond het schiereiland van de wijk Strogino loopt en dient als grens tussen woongebouwen en het kustgroen.
Volgens Alexei Bavykin besloot hij vanaf het begin dat het huis opvallend moest zijn. "Er valt nergens na te bootsen!" - legt de architect uit, terwijl hij levendig herinnert aan zijn eerste kennismaking met het eentonige panorama van witte parallellepipedums. Oorspronkelijk was de investeerder van plan zich te beperken tot 14-16 verdiepingen, maar de architect wist hem te overtuigen door te bewijzen dat het nieuwe huis veel hoger moet worden gemaakt dan de omgeving, zodat het een plastisch accent wordt van het paneelgebied, een opkomst dominant”. Dit is trouwens een van Aleksey Bavykin's favoriete stedenbouwkundige technieken - in het centrum van de stad streeft de architect ernaar om de gaten van historische gebouwen netjes te naaien, en dichter bij de rand, waar strikt genomen niets te naaien is, waar de hele context relatief gezien uit gaten bestaat, construeert hij dominante torens die vergezichten aantrekken en het gebied markeren met hun aanwezigheid.
De toename van het aantal verdiepingen bracht voorspelbare technische en economische moeilijkheden met zich mee, met name de vraag rees hoe en waar alle parkeerplaatsen moesten worden geplaatst die nodig zijn voor zo'n groot aantal appartementen. Om dit te doen, ontwierpen de architecten een geautomatiseerde parkeergarage met drie niveaus van een cassettetype - "twisted it", zoals ze zeggen, wat betekent dat de lange en pijnlijke berekeningen die moesten worden gedaan.
Visueel bestaat het huis uit drie delen met een fundamenteel verschillende plasticiteit en textuur. Het kijkt uit op het stadscentrum met een volume bekleed met matte ivoren panelen. Op het eerste gezicht lijkt het erop dat ze het thema van de omliggende gebouwen weerspiegelen en ontwikkelen, alsof de toren een onderdeel is van de industriële woningbouw, maar dan van een ongewoon grote schaal. Als je beter kijkt, zie je drie scherpe richels en een ronding - het is als een verticale trap in drie treden. De plasticiteit van de gevel lijkt zich te manifesteren tijdens het kijken, het blijkt complex en sculpturaal, driedimensionaal te zijn. En het wordt duidelijk dat het Bavykin-huis slechts subtiel verwijst naar de huizen van de omgeving, terwijl het tegelijkertijd een orde van grootte betere kwaliteit laat zien, inclusief de kwaliteit van de vorm. De gepleisterde, puntige, 'gelaagde' gevel (de lagen zullen vooral effectief zijn bij het voorbijrijden in een auto) - bevat waarschijnlijk een andere contextuele hint - de kalksteenafzettingen in dit gebied, die nog steeds in lagen uitsteken aan de oevers van de rivier de Moskva in Strogino … En tot slot worden grijze strepen asymmetrisch getraceerd tegen de witte achtergrond: onderaan worden ze dikker en bovenaan worden ze schaarser - als een geometrisch geabstraheerd beeld van zwarte vlekken op de berkenschors. De gevel ziet er daarom uit als zowel de trappen van kalksteenafzettingen aan de kust, als tegelijkertijd - als een klein berkenbos; al deze picturale hints zijn natuurlijk niet letterlijk, maar ze zijn gemakkelijk te lezen als je naar het gebouw kijkt. Maar Alexey Bavykin zelf, die commentaar geeft op de complexe getrapte vorm van de gevel, zegt dat deze niet alleen nodig is voor visuele diversiteit, maar vooral met het oog op het naleven van de normen voor instraling, en om appartementen met de meeste handige indeling.
De gevel met uitzicht op de ringweg van Moskou is het tegenovergestelde van het lichte volume: het is een gigantische plaat van glanzend geel metaal: beton bedekt met verguld aluminium en geslepen om de vorm van een metalen plaat te imiteren. Op ongeveer tweederde van de hoogte van het huis wijkt de plaat geleidelijk af van de verticaal, waardoor het volume van het huis groter wordt en bovenaan verandert het in een schuin vizier dat de toren bedekt met een elegante kielomtrek - een soort gigantisch geel blad dat op het dak is beland; of het is een gele kroon - een kroon voor "berkenstammen" met wit volume. Vandaar de naam van het huis - "Golden Autumn": een bladvormig vizier, een gouden muur die bij elk weer helder geel oplicht.
De afstand tussen de witte en gele gevels is opgevuld met glas. Er zijn hier loggia's van appartementen, de helft met uitzicht op de Moskou-rivier, de andere helft met uitzicht op de woonwijk; maar de penthouses bovenaan hebben een driezijdig uitzicht - blijkbaar zal de hele stad van daaruit zichtbaar zijn, zelfs in de richting van de regio Moskou zijn grote ramen door de gele gevel gesneden. De met aluminium beklede glasmassa wordt van buitenaf gezien als een derde soort materie, waarbij een reliëflicht "stenen" volume aan elkaar wordt gelijmd met een dunne sierlijke "metalen" plaat, die van alle kanten groeit met vlekken van ramen en strepen van loggia's. Steen, glas, metaal - de drie belangrijkste elementen van de architectuur in dit huis zijn geïsoleerd geraakt, waardoor drie lagen zijn ontstaan die stevig met elkaar zijn verbonden.
Deze combinatie van veelkleurige en multi-gestructureerde massa's, ergens doorgroeien, ergens over elkaar heen gelegd, is een van de favoriete technieken van Alexei Bavykin, die teruggaat tot de zoektocht naar de ASNOVA-groep. Een ander favoriet thema van de architect zijn de bomen die in Bryusov Lane verschenen in de vorm van populierenstammen bedekt met een stenen bontjas: hier klommen ze naar de top en veranderden ze in bundels metalen steunen die het gouden dak ondersteunen dat het penthouse beschermt. terrassen tegen regen. En als in Bryusovoy stenen bomen langs de gevel vertakken en levende bomen in kuipen erboven groeiden (later werden ze vervangen door plastic), dan is er in plaats van de stenen "populieren" een gigantische witte "berk", in plaats van levende bomen daarboven zijn metalen, en daarboven - een eenzaam, maar heel groot geel herfstblad.
Het "blad" moet apart worden vermeld. Hij bedekt als het ware het huis vanaf de ringweg van Moskou, enerzijds alsof hij zijn toekomstige bewoners beschermt tegen het kind en de drukte van de districtsweg, en anderzijds presenteert hij trots aan iedereen die zichzelf vindt op de grens van stad en regio: Moskou heeft een gouden hoofd. Als je vanaf de Moskva-rivier naar het blad met scherpe neus kijkt dat boven de lichte stenen toren hangt, wordt het duidelijk dat het niet afkomstig is van eiken en esdoorns - het is een gouden koepel, alleen plat. Geen koepel natuurlijk, maar de metafoor ervan, een projectie, die niettemin, net als een grote gouden pijl, precies naar het Kremlin wijst, wat ondubbelzinnig aangeeft dat het ‘witte eiland’ Strogino ook Moskou is.
