Het winkelcentrum dat bestemd is voor de verkoop van lokaal meubilair uit de Elegya-fabriek - functioneel een grote meubelwinkel - komt aan de rand van Novgorod, aan de Moskovskaya-straat. Toeristen en andere liefhebbers van Russische oudheden gebruiken het om de stad binnen te komen. Nu zal iemand die vanuit Moskou reist, eerst verrast worden door de indrukwekkende grootte van de inscriptie "Veliky Novgorod 859", en dan, aan de rechterkant, door de glasmetalen parallellepipedums van de Dirol-kauwgomfabriek. Tegenover deze fabriek, aan de linkerkant van de weg, is het de bedoeling om een gebouw van een meubelcentrum te bouwen (later verschijnt er een winkel- en openbaar complex in de buurt, de tweede fase van het project), dat samen met de Elegy-winkel toeristen zal ontmoeten en zullen hun eerste indruk worden bij het binnenkomen van de stad.
Het fabrieksgebouw "Dirola" werd gebouwd in een sobere en economische internationale stijl, aangepast voor dit soort constructies. Een meubelcentrum is een heel andere zaak, meubels zijn een van de belangrijkste onderwerpen van moderne ontwerpinspanningen, het vereist een opvallend en zelfs pakkend architectonisch ontwerp. Het project van het architectenbureau van Yuri Vissarionov biedt het ten volle.
Visueel gezien, van buitenaf bekeken, bestaat het uit vijf volumes die nauw in elkaar zijn gegroeid en een plan vormden met een complexe onderbroken omtrek, waarvan de algemene contouren vergelijkbaar zijn met een boemerang (of een menselijke elleboog, die gebogen, en er zijn veel plooien op de mouw bij de vouw).
Twee centrale volumes, gelegen op een denkbeeldige 'plooi' en vooral zichtbaar vanaf de weg, zijn gemaakt, een is gemaakt van glas als een grote vitrine met drie verdiepingen, en het tweede is als een wit stenen blok dat doorgesneden is door vele raamrechthoeken van verschillende configuraties, horizontaal, verticaal, vierkant, groot en klein chaotisch asymmetrisch verspreid. Een aanzienlijk aantal van deze ramen is geconcentreerd op het dak en dient ter verlichting van het atrium, dat op een zonnige dag bedekt zal zijn met grote rechthoeken licht. Een deel van de ramen snijdt door de kruising van de muur en het dak, opzettelijk beroofd van de kroonlijst, wat de integriteit van de geperforeerde massa benadrukt. Beide blokken, glas en steen, breiden naar boven uit, en over het algemeen zijn er strikt verticale en zelfs strikt horizontale lijnen (naast de vloer natuurlijk), er is hier een minderheid - elk vlak probeert karakter te tonen en in ieder geval een beetje, maar buig voorover. De twee belangrijkste volumes worden ondersteund door de derde - de verticale trap, smal, prismatisch, glas en de hoogste in het hele complex, het markeert het belangrijkste punt, zoals een vlaggenmast of een kapiteinsbrug (wat waar is, want ernaast bovenal is het de bedoeling om een conferentiezaal en administratiekamers te plaatsen).
Om het effect compleet te maken, wordt de suikerglaskern ingesloten in het frame van het zwembad (ook met afgebroken randen), en bezoekers komen het winkelcentrum binnen via de brug en komen in de donkergrijze metalen portaalbak die in de "suiker" is gesneden. volume van het atrium.
De toespelingen zijn duidelijk - het witte blok doorgesneden door onregelmatige ramen is een 'oude Russische steen' (dat zeg ik niet opzettelijk, een tempel, woning of muren), op een zeer algemene manier opgevat en in de geest van het landschap voor de Diaghilev-seizoenen: ramen, schuine wanden, eenvoud van stucwerk. Het water van het zwembad en het glas van het aangrenzende volume is het water van het Ilmenmeer, en de verticaal van de trap doet zich voor als een klokkentoren, ook al is er een beetje fantasie aan verbonden. Dat wil zeggen, dit is een algemene collectieve schets van een oude Russische stad aan het water, een fantastische theatrale en filmische "heer van Novgorod", en misschien zelfs de stad Kitezh.
De kern is ingesloten in een frame van twee lagere volumes, rechts en links gelegen (ze vormen de takken van het L-vormige plan). Deze volumes zullen worden afgezet met bruine houten panelen (letterlijk "verpakt" in hout), en vertegenwoordigen natuurlijk de massa stadshuizen, die tot in de 20e eeuw in ons bosland bestonden uit houten gebouwen.
De boom beperkt zich echter niet tot de achtergrondrol en dringt door tot in de hoofdgevel zelf in de vorm van diepe decoratieve "doos" -kozijnen rond de ramen. Twee van deze "dozen" (ter grootte van een fatsoenlijke woonkamer, met de glazen voor- en achterwanden verwijderd) zweven direct boven het zwembadwater. Dit zijn grote spectaculaire vitrines - een attractie die niet is ontworpen voor voorbijsnellende automobilisten, maar voor mensen die naar het winkelcentrum zijn gekomen.
Er is nog een volume, het vijfde, het is lager dan alle andere en bevindt zich het verst; het is blauwachtig, rechthoekig en in het beschreven schema zou het hoogstwaarschijnlijk bosafstanden rond de stad kunnen aangeven. Het moet gezegd worden dat de verdeling van volumes alleen daarbuiten bestaat; binnenin is het een vaste ruimte die naar believen kan worden afgescheiden. Alles, samen met het zwembad, rust op een witte basisplaat (men zou willen vergelijken, doorlopende toespelingen, deze plaat met een geologische plaat), waaronder een ondergrondse vloer is gepland.
Dus als we het hebben over het typische beeld van de oude Russische stad, ontwikkeld in boeken en theater, dan wordt dit beeld hier nauwkeurig en duidelijk weergegeven. Hoewel er natuurlijk geen Berendey's figuratie, gebeeldhouwde handdoeken of koepels zijn. De stijl van het project is verwant aan het deconstructivisme van Daniel Libeskind: schuine randen, sneden, hellingen, spreidingen en contrasten van texturen en volumes die de aandacht van de kijker vasthouden. Zo'n gebouw mag zeker niet onopgemerkt blijven.