Het zeven verdiepingen tellende gebouw, dat zich met zijn hoofdgevel langs de Shchepkina-straat uitstrekt, werd in oktober 2012 in gebruik genomen na meer dan vijf jaar bouwen. Gedurende deze tijd slaagde het object erin om extern volledig te veranderen en kreeg het een fundamenteel ander functioneel doel - voor het team van auteurs werden dergelijke verstoringen een serieuze test, maar ABD-architecten doorstonden deze langdurige marathon met vlag en wimpel.
Het project startte in 2004, toen het bureau de opdracht kreeg om een concept voor een multifunctioneel complex te ontwikkelen. In het nieuwe gebouw, dat het kleine plein tussen het Olympische sportcomplex en de Metropolitan Philip Church van Matvey Kazakov moest afsluiten, moest het kantoren, winkels, restaurants en banken huisvesten. Door het zeven verdiepingen tellende volume in te passen in een site die nogal complex van vorm en reliëf is, hebben de architecten het in een moderne stijl opgelost, waardoor het uiteinde een dynamische ronde vorm krijgt en de gevels van metaal en glas worden voorgesteld. Deze laatste kreeg geen steun van de Moskomarkhitektura - de auteurs kregen een aanbeveling om de gevel "stiller en traditioneler" te maken.
Vooral de gevels veranderden van kleur: de architecten gebruikten lichtbeige panelen en gaven de voorkeur aan deze toon, naar analogie met het classicistische wit en gele palet van de Metropolitan Philip Church. Naast kleur zijn de vierkante verhoudingen van de ramen verantwoordelijk voor het "gevoel van de klassiekers" (onthoud dat dit de vierkante ramen waren die de voorkeur gaven aan de architecten van de jaren dertig). En ook de platte pyloonbladen die nauwelijks uit het gelijkmatig geblokte maaswerk van de gevel steken, maar toch genoeg om de prioriteit van de verticals subtiel aan te geven - een techniek die kenmerkend is voor het classiciserende modernisme van de jaren zeventig. De dunne kroonlijst in twee stappen die de zesde verdieping bekroont, completeert het thema van klassieke toespelingen, die zich, zoals we zien, slechts door een hint in de proportionele structuur van de gevel hebben getoond.
De eerste en laatste verdieping van het gebouw waren daarentegen volledig van glas. Ze wijken af van lichtbeige oppervlakken, zodat de geruite gevel eruitziet als een mantel of sjaal, die het glazen volume stevig omhelst. Het diepzwarte vizier van de gestroomlijnde vorm is ook een soort kroonlijst, alleen modernistisch, waardoor er geen twijfel over bestaat dat het gebouw, hoewel bedekt met een "klassieke" kooi, in wezen meer dan modern is gebleven.
Het is gemakkelijk om de gelijkenis te zien tussen het lot van dit project en
complex "White Square" op Belorusskaya, waarvan de constructie enkele jaren geleden werd voltooid door ABD architecten. In beide gevallen werd het gedurfde modernistische project aangepast naar de klassieke "kalmte en respectabiliteit", en uiteindelijk ontstond er een symbiose van traditionele en moderne vormen. Het meest herkenbare kenmerk van de gelijkenis van de twee (overigens heel verschillende) gebouwen is het strakke maaswerk van de gevel, vloeiend gebogen op de hoeken.
Er wachtten echter nog meer belangrijke structurele veranderingen op het herziene project. In 2007 is begonnen met de bouw van het kantorencentrum. En in 2010, in de laatste fase, veranderde de eigenaar van de faciliteit - het werd het Europees Medisch Centrum, dat besloot het reeds bijna gebouwde gebouw om te vormen tot een kliniek. De hoofdarchitect van het project, Vsevolod Shabanov, herinnert zich: "Vanuit technologisch oogpunt vereiste het nieuwe project serieuze structurele veranderingen, en aanvankelijk twijfelden we er zelfs aan of dit in principe mogelijk was." Desalniettemin pasten de auteurs niet alleen alle bestaande gebouwen van kantoren, winkels en cafés aan voor medische kantoren, afdelingen en operatiekamers, maar waren ze ook in staat om nog twee grote medische liften in het reeds gebouwde gebouw te plaatsen, de bestaande ventilatieschachten uit te breiden en te plaatsen. een nieuwe (de ventilatie-eisen zijn aanzienlijk gestegen), evenals de volledige verbouwing van de technische verdieping, waar de grootschalige technische apparatuur van de kliniek was ondergebracht. Daarnaast was het nodig om twee nieuwe trappen te ontwerpen: de bestaande trappen waren in het midden van het gebouw en hadden, in overeenstemming met de normen voor kantoorgebouwen, een breedte van 1,2 meter en kunstlicht, terwijl de kliniek grotere overspanningen nodig had. (1,35 meter) en natuurlijke glans.
De architecten hebben de trapblokken naar de gevels verplaatst, en deze geforceerde maatregel kwam het gebouw alleen maar ten goede. De onderbroken lijnen van de trappenhuizen bedierven niet alleen niet, maar verrijkten integendeel de compositie. En als de ramen van de bovenste laag getint moesten worden (operatiekamers waren daar gevestigd), dan vervagen de transparante wanden van de eerste verdieping eigenlijk de lijn tussen de straat en de ruime lobby met designmeubilair en heldere logo's.
De interieurs van het medisch centrum zijn ontwikkeld door de afdeling interieur van ABD architecten, de hoofdarchitect van het project was Maria Korneeva, die al ervaring heeft met het creëren van de binnenruimtes van medische centra (bijvoorbeeld
"Clinics 31"). De auteurs probeerden het traditionele witte assortiment voor ziekenhuizen te verrijken met behulp van kleur- en lichtaccenten. Het dominante kenmerk van de entree is de felgroene receptie en de plafonds van de lange blinde gangen zijn in een positieve gele kleur geverfd. In de gang zijn de plafondlampen die in een enkele lijn zijn gebouwd, verborgen in een verzonken nis - hierdoor zijn ze niet zichtbaar en wordt de ruimte feitelijk verlicht door de witte muren zelf, die hun licht reflecteren.
Het kenmerk van het project is de originele verlichtingsoplossing van de "psychologische opvangkamer". Het bevindt zich op de begane grond en heeft geen ramen. Om het gebrek aan natuurlijk licht te compenseren, bedachten de architecten wanden met achtergrondverlichting achter op maat gemaakte panelen. Het plafond met ingebouwde lichtinzetstukken in de vorm van oneffen spreidingsspots dient als psychologisch accent. Door slim te spelen op de beroemde psychologische test van Rorschach (uitgaande van de interpretatie van verschillende soorten blots), vullen de 'spots' niet alleen de kamer met licht, maar maken ze deze ook visueel zo ruim en comfortabel mogelijk.