Zodchestvo is dit jaar niet hetzelfde als normaal. Het festival wordt niet gehouden in de herfst, maar in de winter, en praktisch op oudejaarsavond, en niet drie dagen, inclusief weekends, maar slechts twee dagen, bovendien, maandag-dinsdag, en niet in de centrale tentoonstellingshal "Manezh", die wordt bijna gezien als een synoniem voor het belangrijkste architectuurfestival in Rusland en in Gostiny Dvor. Dergelijke verstoringen zijn geen bewuste poging om het imago te veranderen, maar meer dan gedwongen maatregelen: de data van het festival werden drie keer uitgesteld. Aanvankelijk was het gepland in Gostiny Dvor begin oktober, daarna werd het eind november overgebracht naar de Manezh, en een week voor de geplande opening werd hij geconfronteerd met het feit dat hij nergens de expositie kon brengen, sinds het werk van de tentoonstelling “Orthodox Rusland. Romanovs ". Vrijwel onmiddellijk na deze ontmoedigende verandering keerde de leiding van Zodchestvo terug naar Gostiny Dvor, maar de nieuwe data voor het festival werden nog een aantal weken door elkaar geschud.
Over het algemeen moet architectuur nog in de Gostinka worden gevonden. Het festival bevindt zich op een afgesloten binnenplaats, maar er zijn geen borden op straat dat Zodchestvo-2013 hier plaatsvindt, dus je komt letterlijk willekeurig door de dichte ring van allerlei winkels en salons. En nu, voorbij de zware dubbele deuren, diamanten en bont, en dan ook de frames van metaaldetectoren, lijkt het alsof je eindelijk uit de leegte valt - een gigantisch plat atrium genoemd naar Yuri Luzhkov, waarin het relatief licht is, zelfs op de meest bewolkte dag. En ergens, ver beneden, op de sneeuwwitte muren met lichtgroene verf, zijn de gekoesterde woorden aangebracht: “Zodchestvo-2013. Nationaal landschap . Omdat de hoofdkleur van de expositie exact wit is gekozen, is het niet dat hij verloren gaat, maar alsof hij enigszins oplost in de ruimte van Gostiny Dvor, tegen de achtergrond van zijn witte arcades en bijna witte vloer. Enerzijds maakt dit het vooral duidelijk dat de festivaltentoonstelling hierheen moest komen, maar anderzijds is zo'n beslissing paradoxaal genoeg consonant, zo niet het thema van 'Architectuur' zelf, dan is de manier waarop curator Irina Korobyina begrijpt het.
Het manifest van Korobina is een heel artikel, en om zo'n lange tekst leesbaar te maken, moesten de ontwerpers zelfs enkele alinea's met een "ladder" uitspreiden. “De post-Sovjetperiode heeft het voor de hand liggende aangetoond - het nationale landschap is op geen enkele manier stabiele waarde, het groeit niet alleen met de loop van de geschiedenis, maar wordt ook snel vernietigd. Het nieuwe kapitalisme verdeelde het land in een unie van onafhankelijke staten en overspoelde hen als een orkaan, waarbij historische monumenten platgewalst werden en ze werden vervangen door gouden vierkante meters "elite onroerend goed". Het nationale landschap is vervallen in een zone van turbulente transformaties - het draagt onomkeerbare verliezen, krimpt als een huid van kiezelstenen, uitgewist door de bouw van commercieel onroerend goed dat overal ter wereld hetzelfde is, verliest zijn uniekheid '', schrijft de directeur van het museum of Architecture en bouwt de expositie dienovereenkomstig (het ontwerpproject is ontwikkeld in samenwerking met het bedrijf "People's Architect").
De compositorische oplossing is over het algemeen bekend: er is een centrale doorgang naar het hoofdmediaplatform en wordt aan beide zijden geflankeerd door paviljoens van verschillende regio's en ontwerpinstituten. Maar als de stands meestal naar de "hoofdstraat" van het festival waren gericht, dan draaide Korobina ze naar de promenade met lege gevels - volgens het idee van de curator kruisen "stad" en "landschap" elkaar niet. En als er in de eerste een verscheidenheid aan vormen, ideeën en ambities is, dient het kunstgras van het "landschap" als ruimte voor ontspanning, reflectie en kunstuitingen. Op de oppervlakken van de paviljoens, tegenover het innerlijke, curatoriële deel van de expositie, worden kaders van de kroniek over de architectonische monumenten van het Russische land geprojecteerd, die soms duidelijk en helder worden weergegeven, soms wazig en bijna vervagen, alsof ze symboliseren de huidige betreurenswaardige toestand van de overgrote meerderheid van hen. De kwetsbaarheid van de positie van het nationale landschap is het thema geworden van de meeste kunstprojecten. Arch-groep monteerde bijvoorbeeld een 'hut' van typische betonnen panelen, en Valery Koshlyakov creëerde een reeks architecturale aquarellen op enorme polyethyleen doeken - een materiaal dat geschikter is voor een bouwplaats dan voor een kunstenaarsatelier, wat dit project zo'n doordringend geluid.
Zoals altijd bij Zodchestvo, zijn er veel puur rapporterende tablets en stands. De regio's laten zich zo goed mogelijk zien, en dit kenmerk zal waarschijnlijk nooit worden weggenomen van het nationale architectuurfestival. Het Khabarovsk-gebied laat zien hoe om te gaan met de gevolgen van de overstromingen, Basjkortostan presenteert, samen met nieuwe gebouwen, schilderijen van zijn beste kunstenaars, de regio Moskou staat vol met plannen voor territoriale ontwikkeling. Tegen de algemene achtergrond valt het Onderzoeks- en Ontwikkelingsinstituut van het Algemeen Plan van Moskou op, zijn hele stand gewijd aan het concept van de ontwikkeling van de ruimtes van de Moskou-rivier, en het paviljoen van Moskou zelf, met zijn technische uitrusting, laat duidelijk zien hoe ver de hoofdstad is verdwenen uit alle andere regio's van het land.
Terwijl standaard hoekjes van tablets rond werden gemonteerd, bouwde Moskou een rond paviljoen, langs de binnenradius waarvan een tape met monitoren werd gelanceerd, en de enige tentoonstelling was een bedieningspaneel van waaruit een verscheidenheid aan onderwerpen op schermen kunnen worden opgeroepen, van bestaande stadspanorama's tot projecten in aanbouw en futuristische taferelen van de toekomst. … Het is opmerkelijk dat ook hier de rivier een van de belangrijkste heldinnen werd - niet zo lang geleden lanceerden het Moskou Ruimteagentschap en het Onderzoeks- en Ontwikkelingsinstituut van het Algemeen Plan het proces van onderzoek van alle oevers van de hoofdwaterslagader van de hoofdstad (volgend jaar wordt een internationale wedstrijd aangekondigd voor het concept van hun ontwikkeling), en als het instituut een nauwgezet rapport over de huidige stand van zaken presenteerde, wordt in het paviljoen van Moskou een videokunstwerk getoond - een dynamiek video over een reis langs een gedeeltelijk bevroren rivier.
Langs de buitenomtrek van de expositie zijn volgens de traditie de werken van studenten van architectuuruniversiteiten, jonge architecten en kandidaten voor de hoofdprijzen van het festival - projecten en gebouwen van 2013 - geplaatst, en een pad gemaakt van kunstmatige gras leidt naar de laatste, zodat je direct vanaf de ingang naar de "bloemlezing" kunt lopen. We zullen vandaag, op 24 december, zien welke werken zullen worden toegekend aan "Tatlin" en "Crystal Daedalus".
