Het nieuwe gebouw van het medisch centrum ligt niet ver van de dierentuin van Moskou en de wolkenkrabber Krasnopresnenskaya, op de kruising van de straten Krasnaya Presnya en Malaya Gruzinskaya, op de plaats van een keukenfabriek die in de tweede helft van de jaren twintig is gebouwd door architect Sergei Kurabtsev.. Het keukengebouw, evenals enkele kleine aangrenzende gebouwen, behoorde lange tijd toe aan het stadsziekenhuis nr. 32. Daarna, sinds 2006, stond het leeg en verviel geleidelijk, totdat, na langdurige onderhandelingen tussen de klant "MEDSIGROUP" en het stadsbestuur, in november 2013 een dubbelzinnige beslissing werd genomen om het constructivistische huis te slopen. In plaats daarvan werd een nieuw, modern, hypermodern privé medisch centrum gebouwd. De klant beloofde een aandeel toe te kennen aan het stadsziekenhuis en de architectuur van het nieuwe gebouw te ontwerpen in de geest van het Sovjetconstructivisme - ter nagedachtenis aan het verloren voorwerp.
Het bedrijf KAPSTROYPROEKT was uitgenodigd als algemeen ontwerper, die betrokken was bij de uitvoering van het project, en ontwikkelde zijn planningsstructuur. De auteurs van de architectuur van het nieuwe gebouw en in het bijzonder van de gevels werden gekozen tijdens een besloten wedstrijd waaraan niet alleen Russische, maar ook buitenlandse bureaus deelnamen. Karen Saprichyan, hoofd van de "GrandProjectCity" -workshop, stelde samen met Alexander Asadov een compromisoptie voor bij deze wedstrijd, gebaseerd op een moderne interpretatie van de motieven van laat constructivisme. "We hebben geprobeerd de geest van de plek te behouden", zegt Karen Saprichyan, "en respect te tonen voor de bestaande stedelijke omgeving van het Krasnopresnenskiy-district, waarvan de ontwikkeling actief werd gevormd in de periode 1930-1980. Tegenwoordig is het meest opvallende gebouw van de wijk het warenhuis "Gostorg" van de gebroeders Vesnin, gebouwd in 1928. Bovendien leek de stijl van het late constructivisme ons het meest relevant voor een medische instelling: zo werden bijvoorbeeld de polikliniek van het Kremlin op Vozdvizhenka of de polikliniek van RAO Russian Railways opgelost. De wedstrijd werd gewonnen en de auteurs begonnen met ontwerpen.
In de eerste versie, voorgesteld door de architecten, waren verwijzingen naar het late constructivisme vrij sterk: een ronde erker met uitzicht op Krasnaya Presnya, grote ramen en dubbele halve kolommen, horizontale gordels-kroonlijsten leken met name op de gebouwen van Ivan Fomin. Het stadsbestuur keurde het project goed. De klant was het echter niet eens met het voorstel, dat werd overeengekomen en zelfs de AGR ontving: het gebouw dat verband houdt met hoogwaardige medicijnen van het nieuwe millennium, zou naar zijn mening niet moeten lijken op de Sovjet-architectuur, maar integendeel, behoren tot de nieuwe eeuw en geven met zijn uiterlijk de nieuwste technologieën aan. De klant was zelfs van plan om nog een project uit te voeren met volledig glazen gevels.
Maar, zoals Karen Saprichyan zegt, "dankzij de stevige positie van de hoofdarchitect van Moskou, Sergei Kuznetsov, werd onze versie, gemaakt in de geest van het constructivisme van Moskou, gekozen." De architectuur moest echter grotendeels opnieuw worden ontworpen als reactie op de voorkeuren van MEDSIGRUPP. Een oplossing die iedereen tevreden kan stellen - de stad, de klant, de bewoners die niet onverschillig staan tegenover wat er gebeurt, en de auteurs zelf - waren lang op zoek, ondanks de tijdsdruk: het gebouw stond gepland om gebouwd te worden (en uiteindelijk gebouwd) zeer snel - in minder dan twee jaar, van herfst 2013 tot zomer 2015.
De tweede en laatste versie, die alle deelnemers aan het proces tevreden stelde, doet minder denken aan de architectonische avant-garde en het vroege neoclassicisme, maar de architecten voegden verwijzingen toe aan Andrej Burovs 'opengewerkte huis' op Leningradsky Prospekt. Hetzelfde betonnen gaas dat uit een glas steekt, met een metalen frame, "binnen" oppervlak; alleen hier is er meer glas, de lateien zijn breder geplaatst, op plaatsen die, zoals in onze tijd gebruikelijk is, twee verdiepingen combineren. Dezelfde overheersing van verticals - maar hier zijn ze minder gebruikelijk, dichter en niet bedekt met imitatie van Venetiaans marmer, zoals het geval was bij Burov, maar met een dunne rustica. Trouwens, rustieke steen, reliëflamellen, "gelaagdheid" van de gevel met geribbelde, verzonken horizontalen - worden een reactie op de stedelijke omgeving en vallen in resonantie met de Posokhin-Mndoyantskaya-wolkenkrabber die vanaf hier in de toekomst zichtbaar is.
Maar het belangrijkste zijn opengewerkte panelen. Hun tekening is gegeneraliseerd en lijkt op een gotisch web met abstracte plasticiteit, ondergeschikt aan bogen, hoewel niet volledig afgesneden van plantmotieven.
De bas-reliëfs zijn gemaakt van sculpturale klei op ware grootte: van 3,5 tot 8 meter volgens de schetsen van de auteur door Karen Saprichyan. Ze werden ook gevormd en vervaardigd door het "GrandProjectCity" -team. 'Er waren veel varianten van de tekening', zegt de auteur, 'er waren er veel: abstract, in navolging van het ontwerp van de portalen van de spoortunnels in Adler, die ik maakte voor de Olympische Spelen van 2014; plantaardig, eenvoudig geometrisch en anderen. " Opengewerkte reliëfs, moet ik zeggen, bleken een bijna ideale oplossing te zijn voor het probleem van het combineren van historisch contextualisme, waarbinnen de architecten wilden blijven, en acute moderniteit, waarop de klant aandrong - zoals u weet, is er weinig dat is zo relevant in de architectuur van onze tijd als een matig abstract ornament. Met andere woorden, de panelen maakten het gebouw tegelijkertijd historisch en modern. Voor de werken van het bureau van Karen Saprichyan, een architect-beeldhouwer, is deze beslissing ook heel karakteristiek, we kunnen zeggen dat in dit geval de eigenaardigheid van het handschrift van de auteur hielp om snel een hele reeks tegenstrijdigheden te overwinnen en tegelijkertijd het gebouw met een herkenbare "schil".
Over het algemeen is de architecturale oplossing hier gebaseerd op een combinatie van groenachtig glas - dit is de bedrijfskleur van MEDSI volgens het merkboek, waardoor de auteurs 'kleur' als argument konden gebruiken en op veel manieren het proces van overeenstemming konden bevorderen. met de klant - met licht, steenachtig architectonisch glasvezelversterkt beton, dat een reliëfgaas vormt op de gevels, dat twee verdiepingen visueel verenigt op de langsgevels, en het ritme verandert aan het einde van de straat, waarbij elke verdieping wordt omlijnd. Volgens de architecten hebben ze opzettelijk verschillende architecturale elementen gevarieerd door ze "met verschillende druk" te gebruiken: meer ingetogen op de binnenplaats en actiever "op belangrijke visuele punten" vanaf de straatzijde - dit alles is bedoeld om het nodige contrast te creëren en accenten vormen in het kader van een zekere gemeenschappelijkheid van technieken …
Een van de opmerkelijke plastic technieken die van de eerste versie zijn geërfd, is een halfronde erker die uitkijkt op de wolkenkrabber, onderaan hangt aan een nette console en opzettelijk niet naar het niveau van het dak is gebracht - een herkenbare quote. De hoek aan de zijkant van de kruising weerspiegelt de richel met een vloeiende afronding.
De hoofdingang, gelegen in het midden van de bouwplaat van de Malaya Gruzinskaya-zijde, wordt daarentegen benadrukt door een kleine richel - de gevel breekt met een brede hoek als een boek (denk aan Kalininsky Prospekt, ook bekend als Novy Arbat, of de CMEA-gebouw, hoewel hier de overeenkomsten minder letterlijk zijn). Op de plaats van de breuk wordt de gevel overwegend glas en de dunne reliëflijsten tussen de vloeren van de linker- en rechterhelft van het gebouw breken af en ontmoeten elkaar als vingers die aan elkaar vastzitten - door één. Zo slaagden de architecten er door het verschil in ritme en de afwisseling van stroken van twee verdiepingen in om het verlengde gebouw visueel in twee volumes te verdelen, alsof het "op het scharnier" van de lobby versmolten was. Aan de zijkant van de binnenplaats is op deze sleutelplaats een richel.
En bovendien past het nieuwe gebouw goed in de reeks Sovjetgebouwen van negen verdiepingen op Krasnaya Presnya - hoogte, kleur, alles is bijna als een inboorling.
Architecturale verlichting speelt een belangrijke rol bij het creëren van een individueel beeld van een gebouw, met behulp waarvan de auteurs de structuur van gevels onthullen, de individualiteit van plastic technieken benadrukken. Opengewerkte panelen met sleuven kregen een speciale "bonus" - RGB-achtergrondverlichting in het volledige lichtspectrum; het accentueert subtiel de inzetstukken zonder de integriteit van de gevelstof te vernietigen.
Het complex op Presnya werd zeer snel gebouwd, ondanks de complexiteit van de site en de problemen in verband met de sloop van het bestaande huis. De bouw begon in 2014 en in de tweede helft van 2015 wordt beloofd dat het centrum zal worden geopend voor patiënten. Bezoekers hebben toegang tot alle afdelingen - van therapie tot allergologie en immunologie. Er is ook een dagziekenhuis, operatiekamer en diagnostische eenheid. Voor de hoofdstad is dit een stap voorwaarts in de ontwikkeling van de geneeskunde, zij het een betaalde, maar voor de stedelijke omgeving is het een soort inenting, een voorbeeld van een bijna letterlijke, visueel weerspiegelde 'versmelting' van herinneringen aan het oude met ideeën van nieuwigheid.
