We hebben het fascinerende verhaal van de oprichting van het huis al verteld, dat van de eigenaren de trotse naam Skuratov house kreeg en in 2014 werd opgeleverd. Letterlijk twintig stappen verderop, op de hoek van Second Neopalimovsky Lane, staat nog een huis gebouwd door Skuratov meer dan tien jaar geleden in 2001, toen de architect nog werkte als algemeen directeur in de werkplaats van Sergei Kiselev. Zoals vaak gebeurt in dergelijke gevallen, bleken de twee huizen verschillend en vergelijkbaar te zijn, als je ernaar kijkt, is het een soort academisch genoegen om je hoofd op Burdenko Street te draaien. Hier kunt u de vector van de ontwikkeling van de positie van de auteur begrijpen en de mate van stabiliteit van de basisprincipes ervan voelen. In het bijzonder is het belangrijk dat twee huizen van Skuratov, die puur toevallig naast elkaar liggen, met succes het probleem oplossen van het menselijk maken van de stedelijke ruimte om hen heen - ondanks de verscheidenheid, zo niet de verheerlijking van de directe omgeving.
Hier, achter de Garden Ring, op de achtertuinen van de Bolshaya Pirogovka-straat, spreekt de stad met heel verschillende stemmen. De sterkste druk komt van de bouw van de Boekhoudkamer van de Russische Federatie, gebouwd in 1993, met zijn goudglas en porselein. Het is heel dichtbij en komt bij de oostelijke grens van de camping. Het gigantisme werd echter veel eerder in de plaats gebracht door de Frunze Lev Rudnev Academie, die op zijn eigen manier verbazingwekkende architectuur combineert met een aanzienlijk bereik van het Rode Leger. En zo gebeurde het: houten herenhuizen - en een daarvan staat recht tegenover het huis van Sergei Skuratov, zij aan zij met reuzen van verschillende architectuur, en soms helemaal zonder architectuur. Alles is nauwelijks verdund met de matiging van appartementsgebouwen uit het begin van de 20e eeuw. De stedelijke sfeer blijkt gespannen en contrasteert met de rand van een zenuwinzinking.
In zo'n omgeving is het niet verwonderlijk om jezelf te willen begraven, om jezelf in de grond te willen begraven. Dit is gedeeltelijk wat het nieuwe Skuratov-huis doet: het wordt 'geplant' in een brede kuil onder het trottoir tot de hoogte van een mens - 1,8 meter. Hierdoor was het niet alleen mogelijk om de kelderverdiepingsplafonds 5,5 m naar de “voorkant” te verhogen ten opzichte van de eveneens aanzienlijke 3,6 m van de woonvloeren van het gebouw, maar ook om een speciale ruimte voor de gevel te creëren, gescheiden vanaf de straat door de plastic helling, maar ook door de sculpturale trappen en hellingen. En drie jonge lindebomen; ze zijn hier net als "drie populieren", aangezien Plyushchikha vlakbij is. Iedereen kan hier naar beneden gaan, maar de ruimte voelt als semi-privé, stil zelfs in vergelijking met Burdenko Street, waar auto's zelden rijden. We bevinden ons beneden, voor de etalages, en zien alleen de voeten van voorbijgangers, en zelfs dan nog nauwelijks; bovendien wordt de ruimte zorgvuldig tegen de regen beschermd door een grote console: diep, met een uitschuiving van ongeveer drie meter, en hoog, vier verdiepingen hoger. Het blijkt bijna een "grot", hoewel nauwkeuriger: een analoog van een portiek zonder steunen.
Je voelt iets soortgelijks, staand op een archeologische vindplaats of bijvoorbeeld de kerk van St. Vitali in Rome ontdekken: bijna onder de voeten van een voorbijganger op straat Nazionale. Je loopt over een luidruchtig trottoir en plotseling - stappen, een andere wereld, van een andere laag, buiten de moderne stad.
Ik moet zeggen dat dit effect van de 'culturele laag', een imitatie van sensaties uit de oude stad, Sergei Skuratov al in verschillende projecten van woongebouwen heeft gebruikt, waarbij de buitenruimte van de binnenruimte werd gescheiden door het verschil in hoogte, waardoor de entree als "onderdompeling" in het huis. Het lijkt erop dat de eerste dergelijke ervaring het Art House aan de Serebryanicheskaya-dijk was.
Wat belangrijk is, de ruimte van de eerste laag is meer dan de helft openbaar: een schoonheidssalon en een charmant mini-café-koken met de veelzeggende naam 'Ku-ka' (van de eerste lettergrepen van de woorden 'koken' en 'café”) Bevinden zich hier. Als we het café binnenkomen, kunnen we door het huis gaan en naar de binnenplaats kijken: we kunnen daar niet naar buiten, de binnenplaats is alleen voor de bewoners van het huis, maar het is duidelijk dat er vanaf de andere kant dezelfde put is met trappen als vanaf de kant van de straat. Op de binnenplaats zijn er drie lindebomen, pandana's opgesteld langs de straat, en een esdoorn, een oude boom met een luxueuze kroon, die de architect heeft bewaard, waardoor het silhouet van het huis hiervoor gecompliceerd werd en de kern van de binnenplaats onder zijn kroon. Ik moet zeggen dat Sergei Skuratov over het algemeen een speciale relatie heeft met bomen - in de vroege jaren 2000, toen het thema helemaal niet sonoor was, bewaarde hij niet alleen een prachtige eik bij de muur van een huis in Zubovsky Proezd, maar maakte hij ook het is een belangrijk onderdeel van de compositie.
Zubovsky proezd, eik aan de noordgevel:
Skuratov-huis:
Maar terug naar Skuratov House. Zowel het verdiepte miniplein voor de ramen als de binnenplaats zijn bekleed met bakstenen, evenals een deel van het trottoir langs de straatgevel. Ik moet zeggen dat je nu, in onze tijd in het centrum van Moskou, elke soort bestrating kunt vinden, van graniet tot gele baksteen uit een sprookje, en twee jaar geleden, toen het huis aan de Burdenko-straat werd voltooid, de strijd met asfalt bevond zich nog maar in de eerste, betegelde fase. Dus hier trad Sergey Skuratov tot op zekere hoogte op als een trendsetter en stelde hij geen tegels of zelfs graniet voor, maar een bakstenen voering op een bord, waarmee hij het hoofdthema van het huis voortzette. Hierdoor lijkt het alsof het huis in de stad is "ontsproten", zich om zich heen stenen "wortels" of zelfs een stukje aarde van een andere kwaliteit heeft verspreid. Hoe dan ook, een voorbijganger, die alleen maar naar zijn voeten kijkt en deze onverwachts kerkvloer van warmgekleurde terracotta rechthoeken onder zijn voeten ziet, kan verrast zijn, zijn ogen opslokken of zelfs naar een café gaan. De bakstenen bestrating - schijnbaar een detail - dient als een belangrijke sleutel die het huis met de stad verbindt.
Ook is de vloer op de terrassen, die worden ingenomen door de uitgebuite daken op drie niveaus, bekleed met bakstenen. Op het dak van de toren is er een privéterras; op een volume van vijf verdiepingen - een openbaar volume, open voor alle bewoners van het huis - plaatste Sergey Skuratov daar zelfs een bar met een koffiezetapparaat. Het benedenterras bevindt zich op het dak van het souterrain op drie meter hoogte vanaf het maaiveld, mensen die hier naar buiten komen, bevinden zich bijna boven de hoofden van voorbijgangers. En over het algemeen groeien de terrassen consequent naar boven, waardoor het volume open blijft - het huis wordt niet als een gesloten doos, wat meestal voor Moskou is, maar een bewoonde berg. Kortom, het is op een iets andere manier in de stedelijke ruimte ingebouwd, het werkt met deze ruimte op meerdere niveaus en op een andere schaal.
Wat in de eerste plaats komt van een doordachte houding ten opzichte van de context en een creatieve reactie op een verscheidenheid aan beperkingen, van grote hoogte tot de vereisten van instraling. Het huis bevindt zich op een ondergrondse parkeergarage van twee verdiepingen, maar is opgebouwd uit drie verschillende volumes, die elk duiden op of reageren op een van de typen omliggende gebouwen. De toren met 11 verdiepingen neemt een grote schaal in beslag, maar doet er alles aan om er gracieus uit te zien - lang en slank. Het midden van het huis is vijf verdiepingen, het "pakt" de schaal van de appartementsgebouwen en het nabijgelegen huis uit 1959. En tenslotte, op de grens met de Rekenkamer, waar het onmogelijk was om iets hoogs te bouwen vanwege de zonnestraling, verscheen een stadsvilla die in het huis was ingebouwd, de luxe van onze tijd, crème de crème van onroerend goed. Een paar vergelijkbare villa's zijn bekend in de lanen Molochny en Korobeinikov. In dit geval is een herenhuis van twee verdiepingen met een tuin achter een dicht bakstenen hek, met geoplastics en rode Marsbomen binnen, die grenst aan het huis, niet alleen een exclusief perceel, maar ook een stedenbouwkundige reactie, een para-pandan van het houten huis Smirnov-Lopatina, aan de overkant van de straat. En in het algemeen - de herinnering aan het pre-Petrine Moskou, dat bestond uit tuinen achter hekken en huizen in de diepten.
Uiterlijk is het huis echter niet verdeeld in delen, maar probeert het eerder een knoop te knopen, omdat het twee hoofden heeft. Een - een console - "TV" van het vijf verdiepingen tellende deel, hangt boven de straat, kijkt strikt naar het noorden, hoewel de ramen enigszins naar het westen draaien, richting voorbijgangers die naar de Tuinring lopen. Wat het figuurlijke idee van een blok van vijf verdiepingen langs de straat volledig doorbreekt - het lijkt meer transversaal dan longitudinaal. Het tweede "hoofd" is bij de toren, dit is ook een grote, drie verdiepingen hoge "tv", het kijkt naar het oosten, maar draait iets naar het noorden, in de richting van de straat, waarbij de ramen van de rekeningen worden vermeden Kamer. In de eerste versies van het project overwoog Skuratov in plaats van bakstenen zowel groene koperen gevels als roestige corten gevels - als een van hen wortel had geschoten, dan was de gelijkenis met een fantastische, maar tegelijkertijd retro robot, een of andere Valli, zou absoluut niet te ontkennen zijn. Het huis 'kijkt' op een merkbare manier rond, onderzoekt met voorzichtige nieuwsgierigheid de omgeving, als vanuit een periscoop. De stad kijkt naar het huis, maar het huis kijkt ook naar de stad. De "uitzichten" van tv-consoles dienen als gevels, gezichten en een hint van de persoonlijkheid van het huis. Het meest opvallende sculpturale beeld is van de Tuinring, meer bepaald van de 2e Neopalimovsky. Daarom ben je vooral verrast - hoeveel het huis is, ondanks alle wreedheid van de ruwe donkere baksteen, een klein, zelfs kwetsbaar wezen. Ik herinner me dat een soortgelijk effect van een wezen, een mythologisch dier, werd beschreven door Grigory Revzin in relatie tot Skuratovs huis aan Mosfilmovskaya.
Tegenwicht tegen de sculpturale "koppen" is een gladde snede van het geribbelde bakstenen gaas van de gevel langs de straat. Het begint op een volume met vijf niveaus net achter de console en groeit snel uit tot een toren. Het hele vlak lijkt inderdaad het resultaat te zijn van een deel van het volume - ten eerste werd het onderste terras hier 'uitgesneden', een stap terug van de rand en op afstand een zicht op de muur, zonder al te veel op te tillen het hoofd. Ten tweede lijkt de interne structuur van het huis zich te manifesteren - onthuld, zoals op een uitgesneden rots, de interne structuur van het huis. Maar met wijzigingen: de ramen worden verticaal in tweeën gecombineerd en vouwen in een bedrieglijk ritme, waardoor we het huis moeten aanzien voor een gebouw van vijf verdiepingen. In de recente architectuur in Moskou zijn er veel voorbeelden van de strijd tussen verhoudingen en schaal, maar in dit geval werd de taak meesterlijk uitgevoerd - dankzij de perspectiefvermindering en de pauze die door het terras werd gevormd, wordt het huis vanaf de straatzijde inderdaad gezien als een vijf verdiepingen tellende, en helemaal geen elf verdiepingen. Dat wil zeggen, het vormt een paar appartementsgebouwen.
De straatgevel heeft de meeste ramen - ze vullen bijna alle rechthoeken tussen de reliëfranden. Andere gevels zijn veel meer sculpturaal. Er zijn hier minder ramen, hun brede, glooiende hellingen maken de muur voelbaar sculpturaal, bestaande uit vlakken die onder verschillende hoeken naast elkaar staan. De hoeken van de hellingen vallen in resonantie met de schuine randen van de volumes en de frames van de consoles - dit alles maakt het huis gefacetteerd, als een blanco van een beeldhouwer die net is begonnen met het afsnijden van het overtollige.
Bovendien, zoals we ons herinneren, is het huis volledig van baksteen, de baksteentextuur dient daarin als het sterkste middel om de vorm te generaliseren. Strikt genomen is het bedekt met schors van klein, ruw en veelkleurig - van donkerbruin tot geel Hagemeister, waarachter zich een geventileerde leegte, isolatie en pas dan grote stenen van de hoofdmuren bevindt. Maar deze 'bast' werd, zoals gebruikelijk is in het bureau van Sergey Skuratov, te goeder trouw gemaakt: alle kleine dingen werden getekend en uitgevoerd volgens tekeningen: brede en scherpe hoeken, vensterbanken, sandriks, lagere oppervlakken van consoles - het kostte een veel stenen met een atypische vorm, maar het huis is van boven naar beneden bedekt met baksteenachtig leer en heeft een serieus reliëf. Gezien het feit dat de technologie voor het vervaardigen van moderne gevels eerder neigt naar overlappende vlakken, is het duidelijk dat het creëren van diktes die aangenaam zijn voor het oog, het onderbewustzijn vertellen over de betrouwbare massaliteit van de muren, ook een retro-element is in tegenstelling tot hightech-forceren. moderne architectuur om er wat conservatiever uit te zien dan ze zou kunnen. Er is echter geen trend in de moderne architectuur die relevanter is dan deze. De moderne architectuur realiseerde zich eindelijk dat niet alle technologische innovaties een lust voor het oog zijn, dat er voor menselijk comfort, zelfs visueel, moet worden gezorgd - alleen in dit geval beginnen de gebouwen te 'spreken' en krijgen ze een reactie van hun toeschouwers, frequent en zeldzaam. Dus Sergey Skuratov is hier meer dan trendy.
Een ander element, laten we zeggen, van historisering: sommige stenen op de buitenste vlakken van de muren zijn twee of drie centimeter verlengd, wat reliëf en schaduwstrepen toevoegt, vooral in de schuine stralen van de avondzon, bijvoorbeeld aan de westkant. muur. Er zijn geen uitsteeksels op de hellingen, daarom lijken ze ook een soort sneden, delen van de muurmassa. Zowel de lay-out van de reliëfstenen als het uitrekken van een bonte maar donkere kleur worden één voor één getekend. De kleur lijkt misschien een beetje donker, maar er is ook hier een geheim: de zonnestraal maakt het roodachtig goud, rood, wat best pittoresk is.
In sommige hoeken lijkt het huis op een vestingtoren. Hoewel de herinnering aan de buurt van Zemlyanoy Gorod, de vierde ring van Moskou-muren, zal worden uitgerekt - versterkingen waren er meestal van hout en andere. Het huis van Skuratov lijkt meer op een toren van een Florentijnse familie uit de 11e eeuw, een semi-fort met een donjon. En de veelkleurige toon van de muren en de ramen, op plaatsen als schietgaten - veel duidt op de bekende, hoewel niet verstoken van subtiliteit, methode om het terrein te 'enten' met een echo van de geschiedenis, die ze niet had. Dit is echter slechts een van de gezichten van het huis, en Sergei Skuratov, die een vleugje oudheid geeft, verduistert het onmiddellijk, verwijdert het masker en benadrukt de moderniteit van het gebouw met de glans van het glas van de hekken, de dunne metaal van de raamvleugels, of in ieder geval het feit dat hij de bakstenen massa breekt met dunne glanzende naden … De architect handelde in Art House op dezelfde manier door frames van metalen balkons op de voorgevel te plaatsen - hij compenseerde het nauwelijks omlijnde pathos uit de oudheid en maakte er een serieus, maar spel van.
Skuratov House lijkt een belangrijke toets te zijn in de portefeuille van de architect, het is niet voor niets dat het zo pathetisch wordt genoemd. Hij kwam in dat bereik van kansen toen sieradenafwerking van details, meercomponentenwerk met de poëtica van materiaal, volume en ruimte al werd opgelegd met veel aandacht voor de stedelijke omgeving, voor de omgeving die het huis om zichzelf heen creëert. Het is niet verwonderlijk dat Art House hier meerdere keren wordt genoemd, de huisbroer die een aantal jaren voorafging, hoewel niet de tweelingbroer van het huis aan de Burdenko-straat: ze ontwikkelen vergelijkbare thema's op verschillende manieren, maar rijkelijk en dicht, laten geen lengtes en leegtes. In die zin zijn beide huizen artistiek, ze verklaren zichzelf als kunstwerken: ze absorberen alle mogelijke informatie over de omgeving, verwerken deze, geven die door hun eigen herkenbare, op hun eigen manier zeer heldere plastische taal, maken er een ervaring met het begrijpen van de stad, de ruimte en het materiaal als "architectonische materie".
