ADM architecten werken al meer dan tien jaar met de site in Gorokhovsky lane'12: dit was een van hun eerste opdrachten na de oprichting van hun eigen bureau in 2006. In eerste instantie was het gebouw gepland als kantoorgebouw en zijn de gevels op vraag van de klant gestuukt. Na 2008 werd het een residentieel clubhuis, bestaande uit appartementen. Alles is veranderd: de functie van het plan, het volume, het type gevels. Alleen de locatie bleef hetzelfde.
Het huis, waarvan de bouw begon in 2014 en eindigde in het voorjaar van 2016, bevindt zich achter in het blok achter de Ecuadoraanse ambassade, op de plek waar tot de jaren 2000 een verlaten kostschool was, die lange tijd bange voorbijgangers met kapotte ramen. Zelfs eerder, aan het begin van de 20e eeuw, toen Marina Tsvetaeva studeerde aan het Von Derviz-gymnasium dat net ten westen ligt, behoorde de helft van de site tot de gymnasiumtuin, daar werden prachtige rozen geplant. Welnu, in de jaren tachtig kon je, toen je dwars door de Kazakov-straat liep, onbedoeld stapels adelaarskleurige stenen uit de 17e eeuw vinden - iemand was blijkbaar voor zichzelf aan het verzamelen in de datsja. Nu zijn er natuurlijk niet zulke vrijheden. Maar het gebied is oud, op de grens tussen Basmannaya en Nemetskaya Sloboda, vijftien minuten lopen van hier naar de Yauz-paleizen van Peter's medewerkers, Ivan Demidovs 'Gouden Huis', een meesterwerk van Moskou-classicisme, of, bijvoorbeeld, naar Ivan III's reizen paleis - vijf minuten lopen … Het gebied is oud, hoewel zwaar beschadigd door vlekken van Sovjetplaten en torens. De historische omgeving is fragmentarisch en discreet, zodat het nieuwe clubhuis, dat zijn bewoners de stilte van Moskou bijna-centrum-direct-achter-Sadovy biedt, de integriteit van de omgeving niet schond: er zijn slechts zeven verdiepingen in. Integendeel, prachtig glanzend vanwege de herenhuizen met twee verdiepingen, vult het heel subtiel de caesuur in die op deze plek niet nodig is.
In plattegrond lijkt het huis op de letter H met symmetrische volumes risalits die diep uitsteken langs de randen van twee langsgevels. Compact en rationeel, zelfs elegant in zijn rationaliteit, het plan is bijna de essentie van axiale symmetrie. De ingang is verzonken, er is een pleintje voor, zelfs een miniplein met een paar bankjes. Binnen, "in het midden van het huis", is er een receptie, symmetrisch aan de zijkanten, zijn er vier glazen verticale trappen, die tegelijkertijd in het volume zijn verdiept, maar gemakkelijk te vinden en goed verlicht zijn. Van buitenaf zien de trappen eruit als glazen "lateien" tussen de risalits en het centrale deel. Het volume, dat duidelijk te zien is op het model, is overal gefragmenteerd door dergelijke verticale springers-richels: de "letter H" is aan de uiteinden uitgesneden - de kleinste appartementen bevinden zich achter de uitsparingen. Op de langsgevels van de risalits zijn ook dunne verdiepte verticale lijnen te vinden. De plattegrond wordt zo meer als een zeer gestileerde quadrifolium - vier secties grenzen aan een gemeenschappelijk midden. Alles is in strikte overeenstemming met de indeling van de appartementen.
De appartementen zijn vrij groot, van 50 tot 130 m2hoewel ze kunnen worden gecombineerd tot 400 m2In de bovendorpel bevinden zich twee van de grootste appartementen, op het zuiden en noorden, ze hebben zelfs een kantoor. Elke risalit heeft vijf appartementen. Hieronder is een parkeerlaag.
Van buitenaf is het huis net zo rationeel. De gevels bestaan uit gelijkmatig verdeelde verticale lijnen, even netjes doorsneden door brede horizontale tussenvloeren, van keramische banden die kalksteen nabootsen in de binding van metalen uitsteeksels van dezelfde kleur boven en onder. De verticals bestaan uit afwisselende strepen van glazen ramen en wanden van terracotta tegels met glazuur vergelijkbaar met friezen, maar iets donkerder beige. Het glazuur van twee tinten - donkerder en lichter - vormt een gespikkelde textuur die lijkt op witstenen metselwerk en de muren van "stalinistische" huizen, maar hier is het patroon kleiner en verstoken van intense vlekken, wat het merkbaar delicater maakt. De tegel is speciaal: aan de rechterkant vormt een terracotta richel-uitsparing een naad met een dikte van ongeveer een halve centimeter, horizontaal is er dezelfde richel, maar diep - dit alles zorgt voor een gelijkmatige metselwerkafbeeldingen zonder de noodzaak om gips, wrijf en tint de naden. Heel comfortabel en strak, en het naadpatroon is goed geaccentueerd.
De verticale lijnen van glas op verlengde gevels zijn ongeveer even breed als de pijlers, waardoor ze er niet zozeer uitzien als ramen, openingen, maar als een element van het algemene ritme. Op de hoeken sluiten de glazen verticale lijnen en zijn er meer, wat de appartementen meer licht geeft en het volume aanzienlijk verlicht, aangezien de hoeken niet door een steen worden bevestigd, maar door een raam dat transparant is voor het licht of, afhankelijk van op de hoek, donker en enigszins verzonken, die plaats maken voor de tussenvloerribben van de friezen, die op de hoeken naar voren gaan en het frame van het gebouw tonen.
De rol van ramen is wat complexer. Ze zijn allemaal omlijst door een dun donkerbruin metalen frame; beglazing lateien zijn gemaakt van hetzelfde metaal. De ramen zelf zijn houten ramen met dubbele beglazing van een vergelijkbare tint, maar een beetje warmer. Het sobere geheel wordt verlevendigd door het groenige glas van de hekken van de Franse balkons: hoog, tot op de grond, de ramen kunnen van binnenuit geopend worden. Het transparante groen van de balkons, ondersteund door hetzelfde glas van de luifels boven de ingangen, voegt aan de glazen verticale lijnen dezelfde ingetogen soort schilderachtigheid toe als de verschillende tint van de tegels aan de muren.
"Ik zie iets Berlijns in dit huis", zegt Andrei Romanov. - Glazen hoeken, rationele constructie, geveltegels. Over het algemeen zijn we tevreden met de beslissing die we uiteindelijk hebben kunnen nemen door met deze site te werken."
Berlijn of Berlijn niet, maar in dit huis vind je ook veel van Moskou. Hoekramen zijn een favoriete techniek van zowel het Duitse Bauhaus als het Russische constructivisme. En in beige tegels kun je veel zien, maar ik associeer het met de moderne gevels, de drukkerij Sytinskaya en veel gebouwen in Moskou uit het begin van de 20e eeuw. Het dichtstbijzijnde voorbeeld van zo'n geglazuurd oppervlak is de kerk van de Pomor-gemeenschap, gebouwd door Ilya Evgrafovich Bondarenko in 1908 en verborgen in aangrenzende binnenplaatsen (hoewel de architecten dit misschien niet weten, werden de tegels tien jaar geleden van de gevels verwijderd). Er is geen stilering in het nieuwe ADM-huis, maar dankzij de tegels ziet het er niet vreemd uit in de historische, hoewel zwaar geslagen door het Sovjetregime, omgeving. Op een of andere obscure manier weerspiegelt het de bouw van de School of Aquarellen, het dichtstbijzijnde opvallende gebouw, een semi-kasteel gebouwd aan het einde van de 19e eeuw voor het evangelische weeshuis (de Duitse nederzetting was ook de plaats van ontwikkeling van niet-orthodoxe bekentenissen in Moskou). Er is iets consonant tussen de gele platen van het trottoir voor de School of Aqucolors en de verschillende trottoirs van het clubhuisterrein achter de oude, meer dan een eeuw oude, poorten.
Overigens hebben deze poorten het overleefd, moet men denken, uit de tijd van het Von Derviz gymnasium of zelfs eerder. In beige geschilderd, ze zijn open, er zijn zelfs geen sjerpen en je kunt vrij het grondgebied van het huis betreden en zelfs dieper de wijk in gaan: hier was het mogelijk om eerder voorbij te gaan, het zou verkeerd zijn om voetgangersverbindingen te blokkeren. Het eigen hekwerk van het huis is een symbolisch laag hekwerk, waardoor bijvoorbeeld de dichtstbijzijnde speeltuin toegankelijk en dichtbij is. En in het algemeen - door zijn territorium te delen met voetgangers (maar niet met auto's - voor hen een barrière), breidt het huis zijn eigen stedelijke horizon uit, krijgt het meer "lucht", zonder al te veel isolatie en beperkingen. Het is hier rustig, maar ook kalm: ik heb een half uur rondgelopen op het terrein en niemand schopte me eruit, vroeg niet eens naar mijn persoonlijkheid; blijkbaar wordt het gebied onopvallend bewaakt. Zo'n vriendelijke sfeer is ook boeiend.
De omgeving van het huis, zoals gebruikelijk bij ADM, wordt zorgvuldig onderhouden. Oude lindebomen zijn bewaard gebleven, ze ontmoeten degenen die binnenkomen en vormen zelfs een voetgangersstraat met verschillende banken en lantaarns die rechtstreeks naar de ingang leiden. De bestrating is van vele soorten: metalen platen langs het huis, vierkanten van rood en grijs beton rondom, een boom voor banken, rood en bordeauxrood op de rijbaan, zwarte en witte vierkanten in rubberen netten op de plaats van een brandweerkazerne. Voor de sokkel zijn zeldzame lichtstroken in de bestrating aangebracht. Metalen stroken met reliëf worden voor de kruisingen in de bestrating aangebracht. Dit land heeft nog nooit iets anders gekend dan asfalt, en het is niet overal. En dan is er nog zo'n overvloed. Links van de uitgang naar de straat staat een keermuur van donkere designbakstenen. De parkeerschachten, gelegen aan de noordzijde, zien eruit als rechthoekige sculpturen behorende bij de tuin. Het gras is groen en veel struiken zijn zelfs in de hoogte met lage lantaarns - ongeveer kniediep. Er zijn echter ook drie soorten lantaarns, er zijn ook hoge. Kortom, als je onder je voeten kijkt, is de textuur nog gevarieerder dan de gevels.
De gevels daarentegen boeien door hun eenvoud van oplossing: ze zijn niet zo gelaagd als in veel andere ADM-huizen, ze voelen een soort nobele laconiek en zuivering aan. De architecten onder andere toestaan om de respectabiliteit van beige, noodzakelijk voor dure woningen, te combineren zonder te verdwalen in de drukte en zonder de integriteit van de oplossing op te offeren, met een uitgesproken moderniteit van technologie. Dit is een van de erkende moderne trends, vooral bij het bouwen in een historische stad: balanceren op de grens van traditioneel materiaal en onverholen maakbaarheid. Bovendien staat het huis, als we terugkeren naar het thema Moskou en niet-Moskou, op de oude manier van Moskou in de diepten van de site, bouwt het een tuin om zichzelf heen en verbiedt het niemand om zijn linde steegje binnen te gaan. Hoeveel Berlijn er ook in zit, misschien heeft het huis op zijn plaats wortel geschoten. In Gorokhovsky Lane, waar Rokotov woonde en Tsvetaeva studeerde.
